長鬃烈馬

從1979年進(jìn)入民族畫報社暗房開始學(xué)習(xí)攝影以來，我一直處于興奮的狀態(tài)，我非常喜歡這個職業(yè)，開始只覺得很奇妙，后來發(fā)現(xiàn)它簡直是奇跡。

攝影理論家李樹峰曾說：攝影的門檻很低，但走廊很長。這句話非常形象、準(zhǔn)確。我把它延伸一下，假設(shè)我們把“成功”看成是一座藝術(shù)殿堂，那么有些藝術(shù)是需要預(yù)先做很多功課才能觸及的，比如美術(shù)、音樂等，它們的“走廊”過程很可能沒有或較少“創(chuàng)作”的成分，反復(fù)地練到嗓子啞、汗水流、稿紙成堆，但它們不一定是直接的“作品”;而攝影雖然要穿越同樣的走廊去往殿堂，但這個過程同樣是創(chuàng)造的過程——每張照片都是記錄，即使是無意識的記錄，它們也充滿了無限解讀的空間。我們在回放以往的照片時會有很多新奇的發(fā)現(xiàn)，一名非職業(yè)攝影者即使站在家門口拍街景幾十年，一樣會產(chǎn)生許多有價值的照片。這就是攝影的獨(dú)特魅力和意義所在。

攝影者外出時與其他人不同，很多人看過、聽過就忘了，但攝影者至少能夠留下來一部分照片，它們有意無意地就成為歷史的切片，同時它們還有著巨大的解讀空間。所以，人們常說新聞是“易碎品”，攝影則不然，它們始終都是有價值的，而且日久更甚。照片不只是給攝影界看的，它是工具和載體，是全民的。通過照片改變歷史進(jìn)程的例子很多。

《民族畫報》這個國家級大型主流媒體有著鮮明的特點(diǎn)：時政加文化、圖片加文字、多語種、創(chuàng)刊早?！懊褡濉笔撬膱蟮纼?nèi)容，“畫報”是表達(dá)形式，尤以“專題攝影報道”為主。很多漢族編輯記者在這樣的單位工作多年后都成為熱愛各民族、擅長專題攝影報道的能手。我是蒙古族，與民族文化有著天然的聯(lián)系，自然關(guān)注這方面的內(nèi)容，算是近水樓臺吧。比如1981年北京召開那達(dá)慕，我作為參與者順便拍了一些照片，以后變成自覺主動地拍，積累不斷增加。至2018年10月北京那達(dá)慕已舉辦第38屆，它已經(jīng)成為都市民族文化品牌，被多個城市復(fù)制，體現(xiàn)著民族政策和民族文化的力量。我成為這一活動的唯一持續(xù)記錄者，留下了珍貴的視覺記憶。

同理，我原來在漢文版編輯部當(dāng)?shù)诙庉嫴恐魅危竭^全國的大部分省區(qū)，奠定了我對多民族的了解基礎(chǔ)，得以辨析各民族的異同，這樣的經(jīng)歷有助于我了解國情、世情。2007年我擔(dān)任蒙古文版編輯部主任后，原本的關(guān)注更加集中，對蒙古民族燦爛的文明和面臨的挑戰(zhàn)有了更為清晰的認(rèn)識，這讓我梳理了以往的知識并在不斷學(xué)習(xí)中將它們轉(zhuǎn)化為圖片，成為“看得見的歷史”，收到了良好的結(jié)果。比較大的主題是“蒙古游牧文明”“蒙古族當(dāng)代人物”系列，除了多組專題攝影報道發(fā)表之外，這兩個系列分別出版了4本書、6本書，它們還在繼續(xù)。前者被學(xué)術(shù)界發(fā)現(xiàn)并認(rèn)可，中國人民大學(xué)國學(xué)院、中國蒙古史學(xué)會于2018年6月16日聯(lián)合舉辦了“巴義爾蒙古寫意——游牧文明的視覺化表達(dá)學(xué)術(shù)研討會”，會議提出這些圖片成為蒙古學(xué)研究領(lǐng)域的新資料、新途徑、新思路。對蒙古族當(dāng)代人物的傳記和圖片記錄已成為一個小品牌，目前采訪的人物近千人，是一個民族發(fā)展變遷的直接記錄。

從事攝影工作近40年，您給人的印象是一直都很有活力，致力記錄和研究蒙古文化。這么多年，讓您堅持下去的最大動力是什么？

巴義爾：我接觸攝影后就非常喜歡，甚至是癡迷，有時做夢都會遇到綺麗的景象而興奮醒來，也會夢到快門按不下去而急醒。

如果說初期是本能的喜歡，那么之后隨著認(rèn)識的提高，攝影就成了自覺的行為，現(xiàn)在更是一種使命和責(zé)任了。如今，我們?nèi)匀幻媾R許多需要記錄的課題：民族的、環(huán)境的、文化的、表達(dá)的、觀念的，等等。而且，對比以前，現(xiàn)在要拍攝的題材更多了，滿腦子都是選題。而選題就是動力，責(zé)任就是動力。另外，攝影還是保持健康的重要方式。去有意思的地方，和有意思的人打交道，從策劃到拍攝到編輯，再到出版?zhèn)鞑フ褂[等全過程，都是令人興奮的，它是腦力體力結(jié)合的最佳形式。

胡楊樹皮

遠(yuǎn)去的勒勒車

遷徙

其實(shí)有一件事對我影響也很大。1999年采訪北京師范大學(xué)教授、著名歷史學(xué)家白壽彝先生（回族），那年白先生90歲。他70歲時給自己定下目標(biāo)——主編一套完整的《中國通史》。他組織人馬，戴著眼鏡拿著放大鏡，逐字逐句地寫稿、審稿，干了20年，90歲時出齊22本、1400萬字的《中國通史》，國家最高領(lǐng)導(dǎo)人寫信祝賀。北京師范大學(xué)召開了高規(guī)格的座談會，多位學(xué)界、政界等重要嘉賓出席。讓我震驚的是，70歲的白先生還可以制定目標(biāo)并且把它完成，我們還有什么理由不干呢？這成為我后來快速拍攝、寫作、出版的動力之一。

秋原

您曾多次強(qiáng)調(diào)過照片要有情感，在您看來，如何做到呢？

巴義爾：我們經(jīng)常做的是專題采訪，在時效上沒有報紙和通訊社那樣急迫，大部分時間到邊疆民族地區(qū)，遇到的都是熱心的朋友和被訪者，體會到少數(shù)民族的純樸和善良以及他們的困境。

對于民族地區(qū)、民族題材而言，除了技術(shù)儲備以外，情感是重要因素。它還包括道德、法律、觀點(diǎn)等內(nèi)容。作品的力量在此，作品的瑕疵也在此。帶著情感拍攝，照片會明顯不同。這樣的例子我在草原上看到很多，大家拍同一題材，出來的結(jié)果大不同，除去技術(shù)原因，就是情感不到位。

現(xiàn)在“采風(fēng)、深入生活”等詞匯被用濫了。人類學(xué)里講“他者”的觀看，“主位”的敘述和“客位”的距離等，都有部分道理。攝影的功能和圖片的價值遠(yuǎn)不是幾個概念能夠表述的，不必為某些名詞糾結(jié)。只要設(shè)身處地為拍攝對象著想，問題就解決了：設(shè)想如果是你在被別人拍攝呢？攝影人不可能個個都是學(xué)者、法律工作者、情感呵護(hù)者，但心存一份良知和悲憫、責(zé)任和高尚就可以了。

在您的職業(yè)生涯中，有什么遺憾嗎？

巴義爾：遺憾很多。想去的地方?jīng)]去成，想拍攝的人物沒拍上就失去機(jī)會了，即使去了某個地方也沒拍好，拍好了有些也沒編好，有些發(fā)表了也沒有達(dá)到理想的傳播熱度和積極作用……膠片時代更是犯過低級錯誤：膠卷沒掛上空拍一氣，對焦不實(shí)導(dǎo)致照片沒法用，感光不準(zhǔn)導(dǎo)致質(zhì)量不佳，拍過的膠卷再拍一次使得兩次內(nèi)容全部作廢……現(xiàn)在好多了，至少還可以當(dāng)場檢驗。

作為攝影師，過去拍完照片就基本完事了，后續(xù)工作有社會分工。但現(xiàn)在不只是拍攝，還要了解前期的策劃、實(shí)施，后期的制作傳播等，勞動強(qiáng)度更大，準(zhǔn)入門檻更高，攝影已成為一個完整的工業(yè)品生產(chǎn)鏈條、精神產(chǎn)品創(chuàng)造鏈條，沒有多種知識、技能、意識、法律、情感等素質(zhì)支持，很難跟上時代腳步。

擠奶時分

攝影最重要的社會功能是記錄，您最希望通過自己的作品傳遞怎樣的訊息？希望為社會、為后人留下什么？

巴義爾：時間是動態(tài)的，當(dāng)按下快門后就是下一個時段了，這張照片就成為歷史了。如果一張照片當(dāng)時為了某個任務(wù)而拍攝、發(fā)表，那么之后的價值就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過當(dāng)時的目的和功能。早期的攝影是離不開擺拍的，擺拍也并非一無是處，是有著客觀原因的。但無論是抓拍還是擺拍，只要按下快門，它們就是記錄。革命樣板戲的劇照是不是記錄呢？那些擺拍的新聞?wù)掌遣皇悄莻€時代的需求、價值觀、技術(shù)條件的記錄呢？

在攝影的歷史上，很多照片（如慶祝二戰(zhàn)勝利美國街頭男女接吻的照片、美軍占領(lǐng)琉璜島的照片、毛澤東主席接見庫爾班大叔和接見查干葛根活佛的照片）被制成雕塑;也有很多照片被做成海報、郵票、年畫、日用品廣為流傳;甚至一些照片成為國家和地方?jīng)Q策的依據(jù)。而作為資料、證據(jù)的照片更是發(fā)揮著無限的作用。這么說來，照片的訊息是大量的、多方面的，即使我們今天盡力解讀了，后人仍然能夠再讀出別的訊息。

靜夜

我在二三十年前拍攝的一些事物消失了，一些人物離去了，我們自己的記憶也在模糊，看到照片后驚呼原來這樣……所以，對于照片的社會功能，只要拍下來，作用就是無限的。