馮健

抒情性是肖邦鋼琴作品的重要特質(zhì)，也是其鋼琴作品得以廣泛流傳的重要原因之一。本文通過探究肖邦鋼琴作品的抒情性特點(diǎn)及情感特征，幫助人們更加深入地了解肖邦鋼琴作品精髓，從而為完美地演奏其鋼琴作品打下良好基礎(chǔ)。

肖邦是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期著名的音樂家、作曲家，也是最具有創(chuàng)造性的鋼琴演奏家。肖邦的音樂生涯中，鋼琴占有重要地位，幾乎所有作品都是鋼琴曲。肖邦所創(chuàng)作的鋼琴作品，風(fēng)格特征非常明顯，都具有肖邦式的典型特征，那就是抒情性。因此，有必要針對肖邦鋼琴作品進(jìn)行深入的研究，從中挖掘其抒情性根源和表現(xiàn)，為學(xué)習(xí)和演奏肖邦鋼琴作品做好充足的準(zhǔn)備。

一、肖邦鋼琴創(chuàng)作的抒情性根源

（一）民族情懷

愛國情懷和民族情懷，在肖邦的大多數(shù)鋼琴作品中都能夠體現(xiàn)出來。肖邦不僅是波蘭音樂的代表性人物，也是波蘭民族的藝術(shù)象征。肖邦對波蘭的民間音樂情有獨(dú)鐘，七歲時(shí)便能夠譜寫出《g小調(diào)波蘭舞曲》，在不到二十歲的年紀(jì)，就成為當(dāng)?shù)毓J(rèn)的作曲家和鋼琴家。肖邦在離鄉(xiāng)以后一直對家鄉(xiāng)思念至深，直到去世也沒能再次回到故鄉(xiāng)。這種無法逾越的鄉(xiāng)思之情只能化作一個(gè)個(gè)音符，在他的鋼琴作品中抒發(fā)出來。肖邦一生創(chuàng)作了非常多具有愛國主義情懷的鋼琴作品，以此來抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)之情。其中比較有代表性的有《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》《革命練習(xí)曲》《第一敘事曲》等。此外，巴黎的文化環(huán)境對肖邦的創(chuàng)作也產(chǎn)生了一定的影響，使他的鋼琴作品不僅情感真摯，也頗具浪漫色彩。肖邦的作品既有著巴赫、莫扎特一樣的嚴(yán)謹(jǐn)，也有著波蘭民族文化的細(xì)膩和敏感。肖邦利用每一個(gè)音符來表達(dá)自己的思鄉(xiāng)之情，也通過音符來激發(fā)波蘭人民的斗爭意志，其鋼琴作品無疑是其濃濃民族情懷的抒發(fā)。

（二）文學(xué)情懷

肖邦對文學(xué)非常熱愛，其一生閱讀過大量的文學(xué)作品。他十六歲的時(shí)候曾受到一篇小說的影響，并以這篇小說為創(chuàng)作素材，創(chuàng)作了一首變奏曲。這也是肖邦對浪漫主義思想的初步接觸，從而開啟了他的浪漫主義音樂創(chuàng)作之路，為其成為浪漫主義代表性人物打下了基礎(chǔ)。因?yàn)橛兄欢ǖ奈膶W(xué)根基，肖邦的作品更具文學(xué)性，也更具抒情性和故事性。肖邦曾經(jīng)非常迷戀亞當(dāng)·密茲凱維奇，被他的才華所吸引，并為亞當(dāng)·密茲凱維奇的一首詩歌譜寫了樂譜。肖邦當(dāng)時(shí)所處的文化環(huán)境相對自由，這也直接影響了肖邦的音樂創(chuàng)作。人們可以從肖邦的鋼琴作品中感受到自由、輕松的思想情感。總之，肖邦對文學(xué)的喜愛，尤其是對詩歌的喜歡，是其鋼琴作品充滿抒情特性的主要

原因之一。

二、肖邦鋼琴作品的抒情表現(xiàn)

（一）音色的抒情性

肖邦鋼琴作品的抒情主要表現(xiàn)在音色上。肖邦利用鋼琴的器樂特征與作品歌唱性的音樂旋律，將兩者交織在一起來抒發(fā)其內(nèi)心情感。對于鋼琴作品來說，音樂的內(nèi)容對音色起到了直接的影響。肖邦鋼琴作品的抒情性可以通過歌唱性音色手法表現(xiàn)出來。肖邦能夠?qū)⒙晿纷髌忿D(zhuǎn)化為鋼琴音樂，使鋼琴音樂不僅滿足了形式上的需求，還擁有了獨(dú)特抒情調(diào)性。雖然肖邦在創(chuàng)作鋼琴音樂時(shí)，與當(dāng)時(shí)的音樂發(fā)展方向存在一定的沖突，但是將聲樂與鋼琴器樂的融合使鋼琴音樂具有聲樂的抒情性音色，是當(dāng)時(shí)鋼琴音樂的新突破。肖邦將鋼琴音樂建立在獨(dú)特的聲樂表現(xiàn)基礎(chǔ)上，不僅打破了鋼琴器樂的局限性，也豐富了鋼琴音色的結(jié)構(gòu)，使鋼琴音樂形成了一種新語言風(fēng)格和音色特點(diǎn)。在彈奏肖邦的鋼琴作品時(shí)，音色與音量的不斷變化和對比，以及不同的觸鍵方式，都向人們展示了音色的抒情性。

（二）旋律的抒情性

旋律是肖邦鋼琴作品抒情性的重要表現(xiàn)途徑。旋律優(yōu)美是肖邦音樂的一大特色。通常，在演奏肖邦鋼琴作品時(shí)，演奏者能夠非常容易地對作品產(chǎn)生情感共鳴。旋律的舒緩、憂傷、沉靜、歡快都表現(xiàn)得非常直接，能夠輕松營造出音樂的抒情氛圍。在抒情性旋律方面，為了將音樂思想充分表達(dá)出來，肖邦通常會(huì)采用一些變奏來加強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。而且這種變奏手法通常都比較自由。他不僅采用了一些民間的變奏原則，還會(huì)根據(jù)音樂材料的不同，利用不同的音調(diào)、織體等元素，將所有音樂情緒聯(lián)系起來，從而表達(dá)出抒情性的旋律風(fēng)格。比如，在《降E大調(diào)夜曲》中，肖邦運(yùn)用流水般的旋律來抒發(fā)內(nèi)心的憂傷之情，采用低音的效果讓音樂旋律徘徊在低沉的意境中，以此來抒發(fā)內(nèi)心既安寧又孤獨(dú)的情感。此外，肖邦還善于利用裝飾音來體現(xiàn)旋律的抒情性。在肖邦鋼琴作品中，常見一些運(yùn)用豐富裝飾音來發(fā)展樂思的旋律。旋律中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)回音、倚音、顫音等多

種裝飾音。

（三）意境的抒情性

夜曲是肖邦鋼琴作品中的主要音樂體裁，肖邦對夜曲這一體裁十分喜愛，由此可以看出肖邦對抒情意境的獨(dú)特見解。夜曲通常是營造音樂意境的有效手段。肖邦通過對音樂意境的營造來表達(dá)自身對祖國、對家鄉(xiāng)的思念之情。肖邦運(yùn)用夜曲意境所表達(dá)出的情感，比較復(fù)雜，其中既有暴風(fēng)雨般的狂熱，也有荷塘月色般的寧靜。在意境營造的過程中，人們能夠進(jìn)一步了解作曲家的內(nèi)心情感抒發(fā)。比如《b小調(diào)諧謔曲》，其意境的營造能夠與音樂的旋律結(jié)合在一起，將作曲家的內(nèi)心悲痛與渴望充分挖掘出來，從而表現(xiàn)肖邦渴望反抗、悲憤激動(dòng)的思想情感。

三、結(jié)語

肖邦在世界音樂史上有著舉足輕重的地位，尤其在鋼琴音樂方面做出了巨大的貢獻(xiàn)。肖邦鋼琴作品之所以具有抒情特性，與他的成長經(jīng)歷、文學(xué)底蘊(yùn)和民族情懷有著不可分割的聯(lián)系。深入研究肖邦鋼琴作品的抒情性，無論對鋼琴演奏，還是鋼琴創(chuàng)作都有著極大的現(xiàn)實(shí)意義。

（成都大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）