陳志榮

清朝乾隆年間，由《富春山居圖》引發(fā)的“富春疑案”，是中國畫史上最大的疑案。這樁乾隆買假畫的龍門陣，還是由和珅引起的。

乾隆皇帝善書畫，通鑒賞，所以特別喜歡收藏和觀賞名畫。乾隆十年（1745年）夏天，內(nèi)閣學士兼禮部侍郎的沈德潛看到皇上比較空閑，就呈上一批詩文請他閱覽。乾隆皇帝專心致志地讀了起來，一段題為《黃子久富春山居圖跋》的文字，詳細地敘述了《富春山居圖》的情況，引起了乾隆的興趣。

《富春山居圖》是元末四大家之一的黃公望所作。黃公望曾為中臺察院撰史，曾一度被誣下獄，出獄后信奉全真道，古稀之年，云游來到浙江富陽，在富春江邊的廟山塢結(jié)廬定居。元至正七年（1347年），79歲高齡的黃公望開始創(chuàng)作《富春山居圖》。他常年與山川為友，“搜盡奇峰打草稿”，歷時7年，在逝世前夕才告完成。畫卷高1尺余，長約2丈，這是最能夠代表他藝術(shù)風格和個性特征的作品。

這幅畫卷被譽為“畫中之蘭亭”，元、明、清的畫家都以能目睹為榮幸。此畫一直在收藏家手中流傳，許多人都把它奉為瑰寶，秘藏起來，不肯輕易示人。400年來，該畫歷盡滄桑，現(xiàn)在已不知藏在何處。茫茫人海，到哪里去尋找呢？乾隆雖然非常想看看真跡，甚至想得到它，可他也清楚，這是大海撈針的事情。

這件事被善于察言觀色的和珅知道了。他想，如果能得到這幅畫，并把它獻給皇上，就會更加得到寵幸，他豈肯放過這個溜須拍馬的機會！回到府上，和珅就派出心腹四下尋找。可是，幾個月下來，連一點音訊也打聽不到，和珅急得吃不下飯睡不好覺。

和珅的老婆想，這樣下去還不鬧出病來。這天，她特地請來了戲班子，要和珅去看看戲，散散心。這出戲演的是《貍貓換太子》，演到剛出生的太子被人用一只剝了皮的貍貓換走時，和珅猛地一愣，真是心有靈犀一點通，他想，在皇宮中，皇帝連親生兒子被調(diào)走都不知道，難道我不能弄一幅假畫來騙騙皇上嗎？他知道，明、清以來，追摹黃公望畫已經(jīng)蔚然成風，安徽境內(nèi)“黃山畫派”中的諸大家，不斷臨摹黃氏名跡，刻意追求，已到了可以亂真的地步。他戲也不看了，連忙回到書房，派懂書畫的心腹去安徽請高人了。

和珅的心腹來到黃山腳下，打聽到一位叫王其原的畫師。據(jù)了解，王其原曾經(jīng)看到過《富春山居圖》真跡，并模仿下來，這還不算，他還臨遍黃公望傳下來的每一幅畫圖，對黃公望的筆墨變化心領(lǐng)神會，仿制黃公望的畫已是爐火純青。他自己也直言不諱地夸口說，臨摹《富春山居圖》，可以不假思索信筆畫來。和珅的心腹目睹了王其原所臨摹的畫，感到非常滿意，就把他請到了京城。

王其原進入和府，和珅要人好生款待，并讓他在密室里作畫。因為給和大人效勞，王其原格外賣力，幾個月后，《富春山居圖》模仿好了，還制成了古色古香樣子。和珅拿出幾幅黃公望的真跡相比較，也看不出破綻，心中暗自高興。

王其原要回安徽去了，和珅給了他許多銀兩，晚上，設(shè)宴為他餞行。王其原喝下一杯酒后，頓時腹中劇烈疼痛，這才曉得和珅要殺人滅口，可已是身不由己了。他雙手捂著肚子站了起來，一個踉蹌，口吐鮮血倒下了。

第二天上早朝，乾隆皇帝看到和珅好像有事相告的樣子，忙問道：“和愛卿，看你滿面春風的，又有什么喜事了？”

和珅上前一步，笑容可掬地說：“啟稟圣上，我花了2000兩銀子，終于尋覓到《富春山居圖》真跡?！?/p>

乾隆一聽，真不敢相信自己的耳朵，迫不及待地說：“和愛卿，快拿來讓朕看看?！?/p>

和珅連忙取出《富春山居圖》說：“獻給皇上?！?/p>

乾隆得到這日思夜想的寶畫，高興得眉毛直顫，連聲說道：“和愛卿獻寶有功，朕要好好地賞你?！闭f著，乾隆把那幅《富春山居圖》展開，攤到龍案上，左看右看，愛不釋手。他看到筆墨蒼古，是自己早已渴求的真跡，但又不放心，一邊讓太監(jiān)把畫卷拿到文武群臣面前，一邊說：“眾愛卿都來鑒賞一下，看看這畫是不是黃公望的真跡？”

和珅是乾隆的第一權(quán)臣，他獻的畫誰敢說是贗品？再說，這畫也畫得實在太精妙了，誰能分辨得出真假？“真跡”“寶畫”，一個個贊嘆不已。連獨具慧眼的著名詩人沈德潛也不得不點頭稱是。

乾隆又讓太監(jiān)把《富春山居圖》拿回到龍案上，仔細地欣賞起來。畫面上是富春江一帶秋初景色：丘陵起伏，峰回路轉(zhuǎn)，江流沃土，沙町平疇。云煙掩映村舍，水波出沒漁舟。近樹蒼蒼，疏密有致，溪山深遠，飛泉倒掛。亭臺小橋，各得其所，人物飛禽，生動適度。正是“景隨人遷，人隨景移”。整個畫面，讓人看得心脾舒暢。乾隆的臉上露出了笑意。

看皇上愛不釋手的樣子，和珅覺得火候來了，晃動著肥胖的身子，眨眨眼睛說：“皇上，此畫不會是贗品吧？”

乾隆清楚，和珅是向他討賞來了，想想這畫是他花錢買來的，自己也不能白得，就吩咐內(nèi)侍太監(jiān)取來2000兩銀子給了和珅。和珅真不愧是個雁過拔毛的貪官，連皇帝那里也要去騙銀兩。

其實，《富春山居圖》真跡是在雍正十三年（1735年）被鑒賞家、天津鹽商安歧買去的。1746年冬，安府家道衰落，安歧將家中一批收藏品托求皇室傅恒出售，《富春山居圖》真跡也轉(zhuǎn)到了乾隆皇帝手中。乾隆反復觀看，還叫內(nèi)侍拿出和珅獻來的那幅畫卷，放在一起作比較，又傳來一些懂書畫的大臣一起辨別真?zhèn)?。大概是那幅贗品畫得太好了吧，加上大臣們又怕和珅的權(quán)勢，何況乾隆皇帝都認為是真的，誰敢去推翻皇上已作的定論，就都說和珅的那幅是真跡。

乾隆把贗品當成真，反把真的當做了假，造成了真?zhèn)晤嵉沟摹案淮阂砂浮薄?/p>

乾隆對那幅贗品的鐘情一發(fā)而不可收，經(jīng)常在宮中展閱，連出巡時也帶在身邊。從1745年至1794年，他親筆在畫上題了50多處詩文，印鑒累累。在他八旬正壽時，也忘不了再寫上幾句，弄得畫上面沒有一點空隙。乾隆至死也不知道受騙買了假畫。

直到1816年，胡敬等奉嘉慶皇帝編纂《石渠寶笈》三編，《富春山居圖》真跡始得正名編入，洗去沉冤，疑案得以澄清。后來，《富春山居圖》真跡因被火焚，一分為二。民國年間，后半段藏于故宮博物院，新中國成立前夕被國民黨政府攜往臺灣，前半段藏于浙江省博物館。2001年8月，位于富春江畔的文化產(chǎn)業(yè)集團公司華寶齋，依托獨特的制版工藝和石印工藝，選用傳統(tǒng)手工生產(chǎn)的宣紙，按原作大小成功影印《富春山居圖》。加上題跋、鈐印等，影印畫卷總長10.28米、高0.334米。據(jù)浙江省博物館副館長鮑復興、臺北故宮博物院原院長秦孝儀等專家認定，它保留了原作的風貌和意味，達到逼真的效果，使人們得以欣賞這一名畫之貌。當然，這是后話。

選自《中外文摘》