任肖宇

摘 要：“悲情”內(nèi)涵作為一種浪漫主義特有的風(fēng)格范疇，也是肖邦音樂里最為寶貴的深刻的人性意蘊(yùn)體現(xiàn)。本文從肖邦“悲情”內(nèi)涵的源頭追溯出發(fā)，結(jié)合作品特殊復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)對(duì)肖邦音樂中的悲情性內(nèi)涵進(jìn)行分析，同時(shí)力求站在“悲情”內(nèi)涵這一富有哲學(xué)意味的審美把握中解讀肖邦音樂。

關(guān)鍵詞：肖邦；《g小調(diào)敘事曲》；曲式結(jié)構(gòu)；悲情內(nèi)涵

一、肖邦“悲情”內(nèi)涵的源頭追溯

肖邦的音樂同歐洲一切具有深刻內(nèi)涵的音樂一樣，包含著一種深層的人性意蘊(yùn)。對(duì)于肖邦的音樂來說，這種人性意蘊(yùn)不是抽象的東西，而是具體體現(xiàn)在它所蘊(yùn)含的悲情、悲劇性直至悲劇、戲劇性之中。它的形成具有特定的、潛在的社會(huì)心理原因，對(duì)于大部分西方音樂研究者來說，對(duì)貫穿肖邦一生的悲劇性的經(jīng)歷早已再熟悉不過了。祖國淪亡造成的巨大情感創(chuàng)傷、難以排解的眺望故土的鄉(xiāng)愁、社會(huì)境遇和故鄉(xiāng)親人友人的生離死別帶來的孤獨(dú)和憂傷，以及愛情的失敗深深地影響著藝術(shù)家的情感世界。正是由于特殊復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境和作曲家個(gè)人內(nèi)心復(fù)雜的情緒構(gòu)成肖邦音樂中悲情內(nèi)涵的諸多因素。

肖邦親自對(duì)舒曼說過，他的這首敘事曲是受波蘭詩人密茨凱維支的長詩《康拉德·華倫洛德》的影響而寫成。魯迅先生在《摩羅詩力說》中介紹這篇敘事詩說：“其詩取材古代，有英雄于敗亡之余，謀復(fù)國仇，因偽降敵陣，漸為其長，得一舉而復(fù)之”。肖邦的《g小調(diào)敘事曲》受到此詩影響已得到了廣泛的承認(rèn)，事實(shí)上，肖邦的這首敘事詩的內(nèi)涵絕不僅限于對(duì)這一歷史故事的某種描述，這里毫無疑問地滲透著肖邦本人對(duì)華沙起義失敗這一悲壯事件的情感反應(yīng)。

二、肖邦《g小調(diào)敘事曲》的音樂結(jié)構(gòu)及其“悲情”內(nèi)涵

肖邦在寫作敘事曲時(shí)面臨著由新的體裁和內(nèi)容所提出的新的創(chuàng)作任務(wù)，作品按照奏鳴曲式的呈示部—展開部—再現(xiàn)部的總體結(jié)構(gòu)進(jìn)行了布局，但傳統(tǒng)的奏鳴曲式不能滿足于肖邦的創(chuàng)作構(gòu)想，因此，肖邦將奏鳴、回旋、變奏的原則按照新的要求再度有機(jī)融合以適應(yīng)表達(dá)敘事曲的史詩性和戲劇性。整部作品沿著抒情性向悲劇性轉(zhuǎn)化這一線索貫穿發(fā)展于整個(gè)曲式構(gòu)造發(fā)展之中。呈示部中主副部兩個(gè)基本形象最初都是抒情性的，主部形象較暗淡，副部形象較明朗，但兩者并不是傳統(tǒng)奏鳴曲中互相矛盾對(duì)立，而是更趨向于前后的派生關(guān)系。在整首作品中，主、副部各出現(xiàn)了三次，連接部具有獨(dú)立意義，展開部中插部的加入又使得結(jié)構(gòu)富有回旋曲式的意味。這些綜合因素的融合及應(yīng)用使作品的整體結(jié)構(gòu)很自然地形成了一種綜合多樣的曲式結(jié)構(gòu)。

肖邦在展開部發(fā)展中同樣采用了與呈示部主題材料變形變奏的手法進(jìn)而將音樂的抒情性性格轉(zhuǎn)向熱烈的英雄性性格，音樂在此進(jìn)行了一次升華。副部在即興性段落以后再現(xiàn)時(shí)，繼續(xù)發(fā)展著英雄氣概的性格面貌作為再現(xiàn)部的第一個(gè)主題。原來色彩較暗淡的第一主題推遲到樂曲最后，用以表現(xiàn)悲劇性熱潮的增長，并貫穿到悲劇性沖突的尾聲中。肖邦自由地運(yùn)用奏鳴曲式框架將變奏、變形手法和即興演奏的因素融入其中用以代替真正的展開，展開部采用了新材料的插部，插部的出現(xiàn)擴(kuò)展了展開部的規(guī)模，使“展開”有了新的意義，也使再現(xiàn)部的出現(xiàn)增添了一絲期待。

為了加強(qiáng)作品悲劇性的結(jié)束，強(qiáng)調(diào)收攏性，再現(xiàn)部采用了副部先于主部的倒裝結(jié)構(gòu)形式使得曲式兩端以相同的主題材料遙相呼應(yīng)，首尾對(duì)稱。音樂形象關(guān)系的重塑對(duì)主題升華起到了很大作用，材料銜接的統(tǒng)一性和前后對(duì)稱的調(diào)性布局凸顯了音樂發(fā)展的緊密感，悲劇性熱潮在層層遞進(jìn)中達(dá)到了高峰，最后尾聲在龐大結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)下將悲劇性延續(xù)至樂曲終結(jié)。這樣的精心構(gòu)思使得音樂情緒發(fā)生著微妙轉(zhuǎn)變，也體現(xiàn)了作曲家內(nèi)心不得言說的深沉苦悶和豪情悲壯。

三、結(jié)語

縱觀肖邦音樂中蘊(yùn)涵的種種“悲情”意味，它作為一種浪漫主義特有的風(fēng)格范疇，已成為一種特定的文化審美經(jīng)驗(yàn)。肖邦運(yùn)用獨(dú)特巧妙的創(chuàng)作方式賦予作品更深層度的內(nèi)涵，這部《g小調(diào)敘事曲》正是深刻反映了人文主義精神的強(qiáng)調(diào)和呼喚。在肖邦的心中，個(gè)人的命運(yùn)始終與國家緊密聯(lián)系，對(duì)于歷史的悲懷，對(duì)于現(xiàn)實(shí)的批判，對(duì)于內(nèi)心的狂熱和未來的憧憬，此時(shí)的“悲情”早已轉(zhuǎn)換成人們跨越時(shí)空的思想共鳴。品讀肖邦的音樂，置身于“悲情內(nèi)涵”這一特有富有哲學(xué)意味的文化積淀和審美經(jīng)驗(yàn)，對(duì)我們理解西方音樂歷史發(fā)展進(jìn)程中的經(jīng)典傳承和風(fēng)格演變提供了一個(gè)必不可少的視界。

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