代青

摘 要：《東方快車(chē)謀殺案》是一部經(jīng)典偵探小說(shuō)，無(wú)數(shù)次翻拍后，每個(gè)版本個(gè)有千秋，應(yīng)當(dāng)注意和改進(jìn)的地方還有很多。

關(guān)鍵詞：東方快車(chē)謀殺案；1974年；2010年；2017年；阿加莎·克里斯蒂

在偵探推理系列影片中，《東方快車(chē)謀殺案》是經(jīng)典電影之一。與許多的偵探推理影片相同，《東方快車(chē)謀殺案》中的偵探波洛，是主角，是英雄。像2017年版本里肯尼思·布拉納所飾演的偵探，在他的身上，能感受到那種偵探特有的高傲和孤冷。

《東方快車(chē)謀殺案》被改編成了許多部同名的電影電視作品，每次的改編都與原作有許多的不同點(diǎn)。和所有的經(jīng)典文學(xué)作品改編影視劇一樣，對(duì)于《東方快車(chē)謀殺案》的改編，業(yè)內(nèi)一直有兩種聲音：一種是忠實(shí)于原著最大限度地還原原著的故事；另一種則是保留原著的故事內(nèi)核但在此基礎(chǔ)上進(jìn)行影視再創(chuàng)作。

2017版的《東方快車(chē)謀殺案》顯然是想走第一種路線(xiàn)打出的口號(hào)是“再現(xiàn)完美謀殺”。不過(guò)，和宣傳海報(bào)形成鮮明對(duì)比的是新版的改編電影可以說(shuō)是離原著最遠(yuǎn)的一部了。1

東方快車(chē)的整體構(gòu)架，以及故事的創(chuàng)造性走向，是使東方快車(chē)謀殺案成為經(jīng)典的很大原因。《東方快車(chē)謀殺案》和《沉默的羔羊》有一個(gè)共同點(diǎn)，兩部電影都有標(biāo)榜著恐怖的代名詞，但兩者的恐怖之處，不是通過(guò)畫(huà)面效果來(lái)直擊人的雙眼，以得到感官上的刺激沖突；而是一種直面心靈的拷問(wèn)，以及對(duì)于人性，成長(zhǎng)轉(zhuǎn)變的考量。

關(guān)于《東方快車(chē)謀殺案》1974年，2010年，和2017年三個(gè)版本，原作者曾談過(guò)，1974年的版本，是對(duì)原作最好的翻拍，可以說(shuō)，幾乎沒(méi)有大的改動(dòng)。也是三部作品中，好評(píng)度最高的一部。

原作與1974年的版本，在手法上，遵循了當(dāng)時(shí)那種戲劇沖突的特有方式，用大段的人物對(duì)話(huà)推動(dòng)劇情發(fā)展。對(duì)于整部電影的關(guān)鍵性案件，殺害小女孩兒的過(guò)程進(jìn)行了詳細(xì)的描述，緩慢推進(jìn)電影進(jìn)程，然后再進(jìn)入主角，到了電影第22分鐘時(shí)，東方快車(chē)才開(kāi)始啟動(dòng)。

這樣的拍攝方式，能讓后面的故事發(fā)展，以及十二個(gè)人對(duì)于死者的仇恨有更深一步的了解，但也會(huì)使劇情變得冗雜拖沓。大量繁復(fù)的對(duì)話(huà)，和故事交代，讓12個(gè)人物在腦海里無(wú)法形成鮮活的印象，與《十二怒漢》相比，同樣是十二個(gè)人物，東方快車(chē)給予人的立體感稍顯不足，這也是2017版本和2010版本較優(yōu)于1974版本的地方。

三部影片的開(kāi)頭部分（到東方快車(chē)始出火車(chē)站為止），解說(shuō)的方式各不相同。

1974年版本，如上文所談，將大量故事背景進(jìn)行了前情回顧；2010年版本，未對(duì)前情案件進(jìn)行回顧，倒是簡(jiǎn)略談到了上一起軍方案件對(duì)于自己的影響，推動(dòng)后續(xù)故事，及在做出告訴警方A推理還是B推理的猶豫上，為正義是理性還是感性進(jìn)行鋪墊；2017年版本，花了大篇幅，來(lái)對(duì)偵探上一起案子進(jìn)行了如何精彩的推理，以及用兩個(gè)雞蛋的高度是否一致，來(lái)表達(dá)波羅的孤高。

三個(gè)開(kāi)頭各有不同，使得在推理的結(jié)尾所要傳達(dá)出來(lái)的東西，略有不同。同樣的結(jié)尾，波羅經(jīng)過(guò)反復(fù)的推理，得出了真正兇手是火車(chē)?yán)锏?2個(gè)人的意料之外的結(jié)果。

但是，1974版本更多是為了表達(dá)因?yàn)樾∨罕粴⒌陌讣?，直接?dǎo)致了5個(gè)人的生命走向盡頭，依我看來(lái)，這里的波羅是最有人情味的一位。這次的推理，更凸顯了為了情義的正義而放棄事實(shí)的真相；

2017年版本直到結(jié)尾，都如影片里的一句話(huà)“黑的就是黑的，白的就是白的，沒(méi)有灰色地帶”。因?yàn)檫x擇第一個(gè)推理方案，就會(huì)拋棄事實(shí)的真相，這就會(huì)讓人感到痛苦，這是我認(rèn)為最像”偵探”的一個(gè)”冷酷”波羅。

而2010年的版本中，因?yàn)樯弦粋€(gè)處理的事件，讓波羅開(kāi)始思考何為正義，而東方快車(chē)上的推理，讓他對(duì)于曾經(jīng)所理解的正義，更為疑惑，是一個(gè)有”改變”的波羅。一個(gè)更加豐滿(mǎn)的圓形人物。

1974年與2010版本的講述方式更為相似，更推進(jìn)原文，靠著審問(wèn)和觀(guān)察，來(lái)探尋事件真相。而2017年版本的更加貼和于現(xiàn)在的觀(guān)影方式，與之前的敘述方式不同，故事中增加了更多的阻力，沖突，符合現(xiàn)在觀(guān)影人對(duì)于感官刺激的需求，而且，審問(wèn)的剪輯方式上，是幾個(gè)人審問(wèn)的快剪輯，用了類(lèi)似平行蒙太奇的手法，打亂了其原本時(shí)間敘事線(xiàn)。

《東方快車(chē)謀殺案》整體構(gòu)架上，是以一個(gè)客觀(guān)視角來(lái)拍攝整個(gè)故事。偵探故事要讓人置身其中，就要和觀(guān)影者處于同空白狀態(tài)，而東方快車(chē)出乎意料的結(jié)局，更能引發(fā)人們對(duì)于人性，正義的思考。

福爾摩斯得到許多人的崇拜，因?yàn)楦柲λ咕拖褚槐咎桨傅陌倏迫珪?shū)。日本一部具有悠久歷史的動(dòng)漫《名偵探柯南》、中國(guó)上映的《唐人街探案》等都無(wú)不在表達(dá)出對(duì)柯南道爾筆下福爾摩斯的敬重。福爾摩斯像一個(gè)怪人，除了探案，生活是無(wú)法自理的。

這與赫爾克里·波洛有類(lèi)似之處，卻又截然不同。波洛又怪脾氣，強(qiáng)迫癥，但其人際關(guān)系卻又很好，就比如片頭的東方快車(chē)的董事待其如上賓，而福爾摩斯的脾氣卻不能被大多數(shù)人所接受。

阿加莎·克里斯蒂筆下的波洛就更富有人情味些，他有愛(ài)人，有割舍不掉的東西，這也就是為何前兩版本的波洛，更加的真實(shí)，他不會(huì)讓人用過(guò)于謙卑的姿態(tài)去迎合。

三部影片都是在對(duì)經(jīng)典小說(shuō)的致敬，如今許多電影為了更加迎合現(xiàn)在觀(guān)眾的口味，隨意改動(dòng)經(jīng)典，使得翻拍數(shù)量在增加，而翻拍質(zhì)量在下降。這是我們值得商榷的問(wèn)題，如何在現(xiàn)在成就經(jīng)典。

參考文獻(xiàn)

[1]《東方快車(chē)謀殺案》：經(jīng)典再現(xiàn)，反響平平 樊文

（作者單位：四川大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院 廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)）