郭笑言

【摘要】：作為我國南宋時期著名的詞作家的姜夔，身處于南宋后期這一令人灰心失望的年代，但有著南宋偏安江南之后的平靜，這在南宋詞壇出現(xiàn)了一陣騷雅的風氣。而他正是適應(yīng)了這種風氣的需要，從而自己另辟一路開創(chuàng)了清雅詞派，而這之中姜夔最代表性的愛情詞，更是極好的體觀了他所創(chuàng)造的清空醇雅的詞境和為后世帶來了一陣快意的涼風，那么本文筆者就其具體的幾首愛情詞為例，通過對姜夔愛情詞作品的分析和解讀，針對詞作中的思想特色和藝術(shù)特色加以論述總結(jié)，對于姜夔的愛情詞的特色進行一個簡單的探究。

【關(guān)鍵詞】：姜夔 愛情詞 思想特色 藝術(shù)特色

一、姜夔愛情詞的思想特色

晚唐五代之時，愛情詞多是描寫文人與歌妓的萍水相逢之戀。而姜夔的愛情詞以自身情感經(jīng)歷為主要內(nèi)容。想要了解姜夔愛情詞的思想特色，首先要了解他的情感經(jīng)歷。

1175年，姜夔20歲時，客居合肥赤欄橋，與附近擅于操琴彈琵琶的柳氏姐妹不期而遇，與她們建立了真摯的情愛關(guān)系。一個精于吟詞作曲，另一方姐妹倆能歌善舞，才藝出眾。他（她）們的愛戀可以說是“高山流水”，一觸即碰出火花。這段與異性的浪漫和情愛，姜夔銘心刻骨，常在他的詞中流露出一鱗半爪。在他現(xiàn)有的詩作中，與此有關(guān)的就有22首，占他現(xiàn)存詩詞的四分之一，足見他的縈心不忘和對真愛的追求。

“花滿市，月侵衣，少年情事老來悲”（《鷓鴣天正月十一日觀燈》），“鼓聲漸遠游人散，惆悵歸來有月知”（《鷓鴣天十六夜又出》），在這花燈滿市的喜慶之夜，詞人為何黯然神傷？作于宋寧宗慶元三年元宵節(jié)前后的四首《鷓鴣天》詞集中表達了詞人對合肥女子的思念。他們最后分別大約是在燈節(jié)前后，所以這紅蓮夜就被烙上了孤獨哀傷的印記，我們看《鷓鴣天元夕有所夢》：

肥水東流無盡期，當初不合種相思。

夢中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。

春未綠，鬢先絲， 人間別久不成悲。

誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。

“白石懷念合肥戀人名詞，此首最為顯露……白石初遇合肥戀人時，約二十余歲，到宋慶元三年作此詞，距合肥初遇已有二十來年?！弊噪x別后，相思與悲傷始終與詞人相伴，歲月無情地流逝，他的思念沒有消解，反而愈加濃厚，于是因思成夢，這首詞著重表現(xiàn)了他夢醒后的深沉感慨。

二、姜夔愛情詞的藝術(shù)特色

“白石寫了不少合肥戀情詞，卻運用清剛的筆調(diào)，如“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管?！保ā短ど小罚芭f游在否，想如今、翠滴紅落?！保ā镀鄾龇浮罚┻@些詞用健筆寫柔情，正是合江西詩派的黃庭堅、陳師道詩和溫庭筠、韋莊的詞為一體。跟姜夔同一個時代，也是南宋一位有名的詞人張炎，在《詞源》中說：“姜白石詞如野云孤飛，去留無跡?！彼越资脑~是與眾不同的，如“野云孤飛，去留無跡”，這主要體現(xiàn)在他獨特藝術(shù)手法的運用上。

（一）以清空之筆寫至情至愛

“清空”是南宋張炎提出的著名詞學(xué)范疇，是對姜夔詞藝術(shù)特點的總概括。他在《詞源》中說：“詞要清空，不要質(zhì)實。清空則古雅峭拔，質(zhì)實則凝澀晦昧。”所謂清空，大致來說就是用沖淡的筆調(diào)，用雅致而雋永的手法，避實就虛，遺貌取神，從而達到超逸空靈的藝術(shù)境界。這有些像中國畫中留白的手法，以空白代替多余的填充堆砌，反而給人以無盡想象，成就了更高的藝術(shù)效果。同樣，“清空”在姜夔愛情詞上也有很好的體現(xiàn)。清空是相對于質(zhì)實而言的，反映在創(chuàng)作上則要求文字出于清流，去鉛華，達到整體格調(diào)的峻拔。比如《踏莎行》：”燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。別后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠?；茨橡┰吕淝剑ぺw去無人管。” 這首詞為所戀合肥歌女而作。前三句紀夢，借用蘇軾詩句以“燕燕”形容夢中人體態(tài)的輕盈，以“鶯鶯”形容她語音的嬌柔，著墨不多，而伊人可愛的聲容豐采仿佛如見?！耙归L”以下皆以背面敖粉，設(shè)想伊人對自己的相思之深，聲吻畢肖，實則為作者自抒情懷?！半x魂”句暗用唐陳玄佑傳奇小說《離魂記》故事，經(jīng)幽奇之語寫出伊人夢繞魂索、將全部生命投諸愛河的深情，動人心魄。末二句為傳世警策，連不喜歡姜夔的王國維也不得不贊嘆：“白石之詞，余所最愛者，亦僅二語”（《人間詞話》）。這兩句描寫伊人的夢魂深夜里獨自歸去，千山中唯映照一輪冷月的清寂情景，顯示了作者無限的愛憐與體貼，意境極凄黯，而感情極深厚。這首詞以清綺幽峭之筆，抒寫一種永不能忘的深情，極其誠摯感人。結(jié)尾處的“月冷”、“冥冥”等衰落、枯敗的意象，營造出幽冷悲涼的詞境。其實姜夔還常常使用“冷香”、“冷紅”、“冷云”、“冷楓”、“暗雨”等冷色調(diào)意象群，這些冷色調(diào)是作者心理投射于物的表現(xiàn)，劉熙載用“幽韻冷香”四個字概括姜詞境界再恰當不過。他擅用虛筆，從側(cè)面表達感情。

（二）借柳、梅表達相思之情

姜夔詞中出現(xiàn)過許多次“梅”和“柳”，葉嘉瑩先生認為“他跟那個女子離別的時候正是正月的季節(jié)，是梅花盛開的時候，所以，凡是他寫梅花的詞，像《江梅引》、《鬲溪梅令》，都是懷念那個女子的。”這是葉先生的猜測，確有道理。少年時的情殤之苦伴隨了詞人一生，以至于睹物必思人，平添無盡哀傷。詞人時刻思念著戀人，正是“人間離別易多時，見梅枝，互相思”（《江梅引》）。

姜夔的詞繼承、借鑒了前人和同時代人的藝術(shù)經(jīng)驗，對傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)進行改造，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風尚，將宋詞的藝術(shù)推向了成熟。他的詞尤其是愛情詞凸顯了一種“傷痕心理”，他“深于情，傷于情”的經(jīng)歷，加之“國勢日非”、“國運日淡”的時代背景，給他的詞注入了前所未有的復(fù)雜意蘊：即自我的人生失意、對國事的感慨、對愛情的深深懷念等等?？梢哉f，他的詞中有“骨”，“不著一字”也能“盡得風流”。在詩詞之路上，他不尋皈依，獨辟蹊徑，另立“一派”，格調(diào)高妙。他的愛情詞有著別于傳統(tǒng)愛情詞的境界和特色，是詞壇一抹冷峻脫俗的風景。

【參考文獻】

【1】陶爾夫，劉敬圻.南宋詞史[M] .哈爾濱：黑龍江人民出版社，1992

【2】《白話宋詞三百首》上疆村民編李之亮譯注岳麓書袖2000年9月

【3】王軍：《現(xiàn)代語文（文學(xué)研究版）》—論姜夔合肥情詞中的愛情觀