郭香珍

摘要：小說通過完整故事情節(jié)的敘述和具體的環(huán)境描寫，展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)中心。通過一些手法來塑造小說中塑造的人物形象，使得人物的形象和性格活化了，那么運(yùn)用的手法就極其關(guān)鍵了。

關(guān)鍵詞：典型形象；描寫；對(duì)比

中圖分類號(hào)：I207.425 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-9129（2018）07-0202-01

Abstract： through the description of the complete story and the description of the specific environment， the novel shows the character and the center of the performance. Through some techniques to mold the characters in the novel， and to activate the image and character of the characters， the techniques used are extremely critical.

Key words： a typical image； a description； a contrast.

“小說”一詞，最早見于《莊子·外物》：“飾小說以干縣令，其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣?！边@里所說的小說，是指瑣碎的言談、小的道理，與現(xiàn)時(shí)所說的小說相差甚遠(yuǎn)。文學(xué)中，小說以塑造人物形象為中心，通過完整故事情節(jié)的敘述和具體的環(huán)境描寫反映社會(huì)生活的一種文學(xué)體裁。

小說中的三個(gè)要素是：生動(dòng)的人物形象、完整的故事情節(jié)和具體環(huán)境描寫，而三要素中最為關(guān)鍵的生動(dòng)的人物形象。小說主要是通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)中心的。而小說的環(huán)境描寫和人物的塑造有極其重要的關(guān)系。這就需要通過一些手法來充實(shí)小說中塑造的人物形象，使得他豐滿地呈現(xiàn)在讀者面前，那么這些手法的應(yīng)用就極其關(guān)鍵了。

1 恰當(dāng)好處的描寫

描是描繪，寫是摹寫。描寫就是用生動(dòng)形象的語言，把人物或景物的狀態(tài)具體地描繪出來。具體來講，就是用色彩鮮明、立體感強(qiáng)、生動(dòng)形象的文字語言把表述對(duì)象的狀態(tài)，生動(dòng)、具體地描繪出來，給人以栩栩如生、身臨其境之感。它是一種"形神兼?zhèn)?的表述方法。主要的人物描寫手法有：：語言、動(dòng)作、神態(tài)、心理、肖像等。

以《林黛玉進(jìn)賈府》為例，我們說說其中恰到好處的描寫。

文章塑造林黛玉這個(gè)人物形象，通過聽其言、觀其行、審其思、察其色的描寫方法，塑造了林黛玉謹(jǐn)慎小心、多慮敏感、聰慧美麗、彬彬有禮的人物形象。

語言：“舅母愛惜賜飯，原不應(yīng)辭，只是還要過去拜見二舅舅，恐領(lǐng)了賜去不恭，異日再領(lǐng)，未為不可。望舅母容諒?！?/p>

林黛玉初來乍到，不知賈府的規(guī)矩，可也不能得罪邢夫人的挽留吃飯，即使邢夫人的留飯帶有虛情假意，可是在繁文縟節(jié)的封建大家庭里，黛玉的每一字一句都要字字斟酌。黛玉用謙恭的語言委婉拒絕留飯，既不得罪邢夫人，又不失禮節(jié)。既展現(xiàn)了黛玉的懂禮有教養(yǎng)，也體現(xiàn)了她的聰慧過人。

動(dòng)作：“老嬤嬤們讓黛玉炕上坐，炕沿上卻有兩個(gè)錦褥對(duì)設(shè)，黛玉度其位次，便不上炕，只向東邊椅子上坐了?！?/p>

這炕上的座位明顯是賈政、王夫人的，林黛玉怎么能坐呢？可老嬤嬤卻把她領(lǐng)到這里來讓她坐。黛玉縝密的心思，謹(jǐn)慎小心的性格，自然不會(huì)去坐了。幾個(gè)動(dòng)作將黛玉的謹(jǐn)慎小心活脫脫的展現(xiàn)了出來。

心理：“步步留心，時(shí)時(shí)在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，唯恐被人恥笑了他去?！?/p>

林黛玉因母親去世，投奔姥姥家，但這個(gè)在當(dāng)時(shí)社會(huì)中處于上層家庭的賈府，她還是第一次去。在封建壁壘森嚴(yán)的體制之下，她一個(gè)前任探花巡鹽御史林如海之女，卻不曾踏入過這個(gè)姥姥家的豪宅，所以她必須小心謹(jǐn)慎，唯恐這個(gè)大戶人家的人把她恥笑了去。

小說通過描寫，才能將抽象的人物活化了，把筆者手中的人物變得有型、有聲、有色，讓讀者才有歷歷在目、惟妙惟肖、如聞其聲、如嗅其味、如見其色、如歷其事的感覺。

2 對(duì)比手法的運(yùn)用

對(duì)比手法，是文學(xué)創(chuàng)作中常用的一種表現(xiàn)手法，是把對(duì)立的意思或事物、或把事物的兩個(gè)方面放在一起作比較，讓讀者在比較中分清好壞、辨別是非。對(duì)比，是把具有明顯差異、矛盾和對(duì)立的雙方安排在一起，進(jìn)行對(duì)照比較的表現(xiàn)手法。對(duì)比手法是把對(duì)立的意思或事物、或把事物的兩個(gè)方面放在一起作比較，讓讀者在比較中分清好壞、辨別是非。寫作中的對(duì)比手法，就是把事物、現(xiàn)象和過程中矛盾的雙方，安置在一定條件下，使之集中在一個(gè)完整的藝術(shù)統(tǒng)一體中，形成相輔相成的比照和呼應(yīng)關(guān)系。

以《紅樓夢(mèng)》為例，塑造薛寶釵和林黛玉的人物形象運(yùn)用的對(duì)比手法。

薛寶釵和林黛玉都是出身名門的千金小姐，同時(shí)以親戚關(guān)系進(jìn)入賈府的，她們?cè)谶M(jìn)賈府之前受到的教育、生活環(huán)境都大相徑庭。無論在才華方面，還是姿容方面，都是不相上下，對(duì)待有些問題的看法甚至還有一致性。按照常理，這兩個(gè)人物在小說中如同塑造的兩個(gè)重復(fù)人物，但是在曹雪芹的筆下，這兩個(gè)人物卻是異常分明的對(duì)立形象。

作者通過塑造兩人的言談舉止、思維方式的刻畫，塑造了兩個(gè)本質(zhì)差異很大的人物形象。這種不同題想在愛情方面，即寶黛的愛情，兩個(gè)人都是對(duì)封建統(tǒng)治充滿了反抗的基礎(chǔ)上，他們的愛情建立在三觀一致的基礎(chǔ)之上，所以他們的愛情是至清至純的愛。而薛寶釵對(duì)寶玉的愛慕則是因?yàn)閷氂袷琴Z府的寵兒，是這個(gè)家族的繼承人，她的愛情是出于功利動(dòng)機(jī)的。黛玉用“題帕詩(shī)”向?qū)氂駜A吐愛意，真情流露卻不明言，含蓄的背后卻是兩人心心相印的真情。寶釵為了未來的地位深思熟慮的去為人處世，沒有真情的告白，卻蒙上了利益的暗影，無言無言的背后是兩人格格不入的態(tài)度。黛玉高潔、自尊、孤芳自賞，卻有一顆晶瑩剔透的心。寶釵賢淑、精明、罕言寡語，卻有一顆心機(jī)重重的心。作者在一系列的相同事件上，兩人有鮮明的對(duì)比，因而各自性格非常鮮明突出。如果作者僅僅塑造一個(gè)人物形象，是決不會(huì)收到如此強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

運(yùn)用這種手法，有利于充分顯示事物的矛盾，突出被表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征，加強(qiáng)文章的藝術(shù)效果和感染力。

參考文獻(xiàn)：

[1]《古代文學(xué)論文》