摘要：隨著社會(huì)的進(jìn)步，各種藝術(shù)形式相互結(jié)合，科學(xué)融合了美學(xué)，技術(shù)融入了藝術(shù)，舞蹈藝術(shù)也呈現(xiàn)出多元化的態(tài)勢(shì)，結(jié)合新媒體技術(shù)融合成新興的舞蹈藝術(shù)作品。舞蹈《煙雨時(shí)節(jié)》是由南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院教師顧芳編創(chuàng)的跨界舞蹈作品，融合了新媒體互動(dòng)媒介，營造了空靈的舞臺(tái)環(huán)境，人物形象虛實(shí)相生，呈現(xiàn)出空靈生動(dòng)的視覺畫面，給觀眾帶來不一樣的審美體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：舞蹈《煙雨時(shí)節(jié)》 新媒體舞蹈 跨界實(shí)踐

中圖分類號(hào)：J705 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）11-0080-03

當(dāng)下在新媒體語境中，涌現(xiàn)出諸多跨界舞蹈作品，包括學(xué)院派研究的項(xiàng)目及社會(huì)上一些傳媒公司的商業(yè)作品，也存在非常多自發(fā)的新媒體舞蹈藝術(shù)，如墨舞、激光舞、影子舞以及新媒體舞蹈詩《極境》，2008年北京奧運(yùn)會(huì)的舞蹈《畫卷》等。其形式多樣，傳播廣泛。為響應(yīng)當(dāng)下時(shí)代的召喚，與時(shí)俱進(jìn)，2017年5月20日，南京藝術(shù)學(xué)院在“520嘉年華”中首次實(shí)驗(yàn)性的舉辦了一臺(tái)時(shí)長近30分鐘的跨界藝術(shù)作品展，新媒體舞蹈《煙雨時(shí)節(jié)》誕生于此。

新媒體舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式是多元化的，不再只是演員加上平實(shí)的舞臺(tái)、物質(zhì)的道具，舞蹈動(dòng)作不再僅僅是肢體語言而是逐步走向以舞蹈為核心的綜合性藝術(shù)，觀眾的動(dòng)機(jī)和目的也不僅僅是為了欣賞舞蹈而看舞蹈，他們有了更多的選擇和興趣。在新媒體舞蹈中，他們能感受到新興技術(shù)的成果，能享受肢體藝術(shù)營造的通感空間。

一、舞蹈《煙雨時(shí)節(jié)》的新媒體跨界融合

舞蹈作品《煙雨江南》運(yùn)用了浪漫主義的表現(xiàn)手法，將技術(shù)與藝術(shù)、科學(xué)與美學(xué)高度的統(tǒng)一，作品的成功在于對(duì)意境的把握和渲染，將只可意會(huì)不可言傳的意境體現(xiàn)至及。近乎于對(duì)戴望舒筆下的江南女子，彷徨在悠長的雨巷，她們有著丁香一樣的芬芳顏色身姿，卻沒有哀怨惆悵，沒有太息般的眼光，也許有的是偶爾回眸的靦腆含蓄與嬌羞，輕柔中透著幾分嫵媚，卻又不失純凈靈巧，迎合了觀眾求善求美求真的審美心理。

該作品是舞蹈和傳媒的跨界融合，結(jié)合LED屏，將前期制作的同景同境的舞者投影在LED屏幕中，營造虛擬的動(dòng)態(tài)效果，時(shí)而閃現(xiàn)又時(shí)而消失不見，是理性與感性的交織，與現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)舞者交相呼應(yīng)，通過部分交互的互動(dòng)形式，達(dá)到一種審美的創(chuàng)新。這種新媒體舞蹈與影像貼合式的交融，也要求演員對(duì)作品音樂及投影的時(shí)間點(diǎn)以及舞臺(tái)調(diào)度的設(shè)計(jì)保持精準(zhǔn)的認(rèn)識(shí)，錯(cuò)位及時(shí)間上的誤差都會(huì)損害現(xiàn)場(chǎng)虛實(shí)相融的逼真效果。

二、新媒體舞蹈《煙雨時(shí)節(jié)》的創(chuàng)作特點(diǎn)

數(shù)字影像與舞蹈的互動(dòng)融合帶給觀眾強(qiáng)烈感官刺激，觀眾原本對(duì)舞蹈抽象的不理解，轉(zhuǎn)化為對(duì)視覺的新奇感受的期待，一改觀眾常規(guī)的視覺經(jīng)驗(yàn)。舞蹈《煙雨時(shí)節(jié)》是一個(gè)抽象抒情的作品，融合婉約細(xì)膩的江南女子柔曲的肢體語言，又不乏靈俏活潑的舞蹈風(fēng)格。

（一）多維度的舞臺(tái)空間

舞蹈因時(shí)空的拓展帶來了多維度的審美，這里的多維度使畫面不僅僅是局限在平面或立體的空間之中，其中還包裹了時(shí)間和其他因素。新媒體舞蹈作為一種視聽藝術(shù)，能夠帶給觀眾視覺沖擊力，傳統(tǒng)舞蹈帶給觀眾的視覺沖擊力要靠高難度的技巧來獲得，或是通過跌宕起伏的情節(jié)、浸入靈魂的音樂等來實(shí)現(xiàn)。而在新媒體舞蹈中，結(jié)合LED二維的視頻場(chǎng)景，或全息技術(shù)、舞臺(tái)裝置等，讓觀者感受到身臨其境，在觀賞過程中對(duì)作品產(chǎn)生審美移情，這種空間感的轉(zhuǎn)換讓觀者在感官上獲得了體驗(yàn)和滿足。

舞臺(tái)上裝有五塊LED屏，其中主屏在舞臺(tái)中后方，舞臺(tái)口兩面屏幕呈八字狀的斜向裝置，分別在后方拼接式的兩塊屏幕承接了主屏和臺(tái)口兩屏幕的視覺連接。舞蹈過程中，以主屏的投影為作品的主要內(nèi)容，周圍四屏幕作為輔助的作用，投射出相應(yīng)的場(chǎng)景。呈現(xiàn)出三維的立體空間，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)多維度的舞臺(tái)空間。

舞蹈一開場(chǎng)，空曠的舞臺(tái)上，LED主屏幕徐徐亮起，其中一位江南女子輕柔的提著衣裙漫步于畫面中。在這煙雨朦朧、詩意足裕的環(huán)境中，影像內(nèi)的煙雨和現(xiàn)場(chǎng)的干冰形成的雨境相交融，隨即主屏幕中三五成群，疊加式的變幻出六名女子，裊裊婷婷，集體提裙漫步，三道彎的體態(tài)造型時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，盡顯柔美婀娜。舞臺(tái)燈光驟亮，左右臺(tái)前涌現(xiàn)出兩組女子，與影像中的漫漫行走相呼應(yīng)、相襯托，有層次、有對(duì)比。群舞的注入，舞臺(tái)上似三角形的隊(duì)形形成轉(zhuǎn)而變成三排錯(cuò)落有致的構(gòu)圖，臺(tái)前臺(tái)后動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)統(tǒng)一，舞蹈動(dòng)作一致且整齊，虛景和實(shí)景仿佛融為一個(gè)整體。該作品通過多層次的屏幕，營造出多維度的立體空間，通過在有限的舞蹈肢體動(dòng)作中無限的拓展舞臺(tái)空間，豐富舞臺(tái)的層次，給觀眾呈現(xiàn)出了飽滿立體的舞臺(tái)。在多媒體的舞臺(tái)上，舞臺(tái)空間得到了最有效的拓展，想要的畫面在任何環(huán)境下，在任何空間里都可以出現(xiàn)。因此，空間的出現(xiàn)、再現(xiàn)以及創(chuàng)造將不再僅以舞蹈編導(dǎo)的意志為轉(zhuǎn)移，還需要通過新媒體技術(shù)得以實(shí)現(xiàn)。

（二）虛實(shí)結(jié)合的舞蹈審美

“我中有你，你中有我”。虛實(shí)相生的融合之美，是中國的傳統(tǒng)審美。在美術(shù)繪畫領(lǐng)域常被運(yùn)用，例如“留白”能達(dá)到言有盡而意無窮的審美功效；小說中講究“言有盡而意無窮”的意向之美；書法藝術(shù)中追求“計(jì)白當(dāng)黑”的布白設(shè)計(jì)；然而在舞蹈中，舞蹈本體通過肢體語言傳遞出實(shí)景，互動(dòng)投影中呈現(xiàn)虛景，實(shí)景與虛景的精確融合，以虛帶實(shí)，虛實(shí)相生，象外之象油然而生，在錯(cuò)位互補(bǔ)中達(dá)到合“二”為一，一同和諧。

舞蹈中段，隨著雨停，主屏幕中一抹朦朧的雨境變?yōu)橐唤z柳條翠綠，春天的氣息補(bǔ)面而來，清新晴天里女子們的歡愉展現(xiàn)得淋漓盡致。舞臺(tái)口左右兩組女子群舞加上屏幕中的一組群舞，虛實(shí)相融，三組群舞通過“卡儂”的音樂編舞法，富有層次地把春天的清新美好展示給觀眾，仿佛交響樂或和聲一般，此起彼伏、相互疊繞、層次分明。主屏幕影像中一名女子做順風(fēng)旗手勢(shì)同時(shí)踢后腿，并將此造型定格于影像的靜態(tài)，隨風(fēng)漸漸消散于春天的氣息中，動(dòng)靜相宜。此刻主屏幕中合“眾”為一，一一展示技巧，和臺(tái)前的實(shí)景群舞融合，形成溫婉的江南環(huán)境。舞蹈中用虛擬再現(xiàn)突破舞蹈表演中的時(shí)空性，以人影互動(dòng)的技術(shù)進(jìn)行表達(dá)，對(duì)環(huán)境、氛圍、人物都具有虛擬創(chuàng)造性，如作品屏幕中疊加出來的群體女子，又如隨即可飄逝的人物碎片，像是消失于風(fēng)雨中般詩意，于是作品在一定的時(shí)間段里，舞者甚至不需要真正的出現(xiàn)于舞臺(tái)，就能通過虛擬再現(xiàn)展示一個(gè)動(dòng)人的舞蹈。

三、新媒體舞蹈跨界實(shí)踐的作用

（一）帶給受眾全新的視覺體驗(yàn)

新媒體舞蹈最突出的特點(diǎn)即視覺的全新體驗(yàn)。在舞蹈中段一處屏幕弱化隱去，散化為紛繁的鮮紅花瓣，映襯著演員服裝的一抹春綠，此時(shí)十三位女演員站至臺(tái)口，跪地捧雨，用雙手去觸碰零散飄然的細(xì)雨，而此時(shí)的細(xì)雨正是通過多媒體的光效投影出來的，淅淅瀝瀝閃現(xiàn)的點(diǎn)滴光亮，唯美而逼真，觀眾如同身臨其境般。隨即后方屏幕亮起來了，兩位女子在雨境中踏雨，一片歡騰，被濺起的雨花在空中劃出不同的美妙。

新媒體舞蹈的跨界同時(shí)也通過與影像互動(dòng)的形式拓寬了視覺空間，如作品中雨的飛濺，水珠的錯(cuò)落，形成高空中的視覺美景，拓寬了演員動(dòng)作的維度空間。甚是水花濺起處一道道美麗的水紋，結(jié)合空靈的屏幕背景，形成一個(gè)編導(dǎo)想象中的靈動(dòng)環(huán)境。舞臺(tái)上五道LED屏幕，主次分明，層次有致，周圍的小屏幕只在營造煙雨蒙蒙的環(huán)境和雨珠飛濺的歡愉的中才若隱若現(xiàn)渲染環(huán)境。

（二）實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作從有限到無限的可能。

傳統(tǒng)的舞蹈編創(chuàng)會(huì)受到肢體語言的限制、時(shí)空的限制，甚至是舞蹈敘事限制，因此編導(dǎo)也時(shí)常限制了自己構(gòu)思和想象。新媒體舞蹈融合了新興科技，是將虛擬技術(shù)、互動(dòng)裝置等相結(jié)合，通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)把想象中的通過新媒體技術(shù)轉(zhuǎn)變成為舞臺(tái)的現(xiàn)實(shí)畫面。用媒介營造環(huán)境、渲染氛圍、拓展時(shí)空、構(gòu)造意象、敘事結(jié)構(gòu)等，將傳統(tǒng)舞蹈編創(chuàng)中的很多不可能變?yōu)榭赡堋＿@在某種程度上也給了舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作動(dòng)力，使其大膽而充滿激情的沉浸于舞蹈創(chuàng)作中，使舞蹈延伸出來的類別、形式和創(chuàng)意得以實(shí)現(xiàn)。

例如在舞蹈的最后，舞臺(tái)上斜向四道屏幕呈現(xiàn)藍(lán)色水波紋，中間主屏幕出現(xiàn)一個(gè)圓形水珠，其中一群綠衣江南女子如雨中精靈在水珠中舞蹈，動(dòng)作輕巧俏皮、柔美婉麗，隊(duì)形此起彼伏，濺起的水花變幻成一個(gè)個(gè)空靈的水珠慢慢在屏幕中上升，大小不一，錯(cuò)落有致，像吹出來的五彩繽紛的泡泡，美輪美奐。此刻的舞臺(tái)皆虛景，但虛出了浪漫和唯美，虛出了實(shí)景無法實(shí)現(xiàn)的景致和時(shí)空。當(dāng)主屏中的舞者們?nèi)后w沖破水珠后，舞臺(tái)上的演員也跑到臺(tái)中，在此和背后的景致交相呼應(yīng)，臺(tái)前臺(tái)后疊加呼應(yīng)，融合藍(lán)色靜謐的定光，絢爛而寧靜。最后以臺(tái)前的動(dòng)態(tài)造型和影像里安靜背影形成鮮明的對(duì)比結(jié)束了作品。

舞蹈中蜿蜒流動(dòng)的隊(duì)型，融合了影像迭幻繁復(fù)的變化，達(dá)到情景交融，形態(tài)轉(zhuǎn)化為意象，情感升華出意境。新媒體技術(shù)與舞蹈本體之間的跨界融合，使得兩個(gè)領(lǐng)域之間的對(duì)話越發(fā)具有互補(bǔ)相生的特點(diǎn)，新媒體技術(shù)與舞蹈本體間形成一種不可分割的密切關(guān)系。舞臺(tái)背景由傳統(tǒng)舞蹈的實(shí)景變成了LED屏幕，可和臺(tái)上舞者的動(dòng)作、內(nèi)容、環(huán)境等交相呼應(yīng)，通過不同方式的交互，達(dá)到創(chuàng)作目的和效果。當(dāng)下，則是利用各種樣式的新媒體技術(shù)融合于舞蹈，形成奇觀化的舞蹈現(xiàn)象。新媒體技術(shù)的注入，不僅為舞蹈藝術(shù)在表現(xiàn)力方面添磚加瓦，還為舞蹈在創(chuàng)作領(lǐng)域添加了新的可能。

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