朱尊瑩

【摘 要】在謝飛的大部分電影中，女性往往成為故事的主角，不再作為男性的陪襯為男人而出現(xiàn)。但導(dǎo)演并非從女性角度來講述故事，女性被導(dǎo)演放置在大的時代背景中，承載了豐富的文化意義。本文在分析第四代導(dǎo)演的女性氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，以謝飛電影《黑駿馬》和《益西卓瑪》為例，從兩性關(guān)系中的女性，以及作為母親的女性兩個方面分析電影中塑造的女性形象。

【關(guān)鍵詞】《黑駿馬》《益西卓瑪》；女性形象

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）21-0096-01

第四代導(dǎo)演的成長受到“文革”的影響，電影藝術(shù)“是在對現(xiàn)實的規(guī)避中完成對現(xiàn)實的觸摸”，普遍具有“一種纖弱而優(yōu)雅的清純”①，謝飛的電影也不例外。特呂弗曾說“電影是女性的藝術(shù)”，這非常適合評價謝飛電影。作為一名男性導(dǎo)演，謝飛的主要電影往往選擇在不同時代、環(huán)境里的女性作為題材，關(guān)注女性命運，同情女性的苦難遭遇，贊美女性的堅韌與奉獻。

作為一名男性導(dǎo)演，謝飛往往無法從女性的角度、立場進行書寫，在采訪中，謝飛也曾說過：“作為我來講，我確實沒有明確對哪類題材特別熟悉特別熱衷。”選擇女性作為敘述的主體更多的是出于一種客觀性的呈示和敘事的便利。在電影中，女性雖然有著豐富、復(fù)雜的性格，卻不免是導(dǎo)演借助其命運遭際來表達(dá)自己對歷史文化的思考，或是以想象中理想的女性來撫慰精神的創(chuàng)傷。

電影《黑駿馬》描寫了兩代游牧民族婦女，是“一個民族古老的榮光與夢幻和潛伏在血液中的深沉的憂傷和追念?！雹陔娪啊兑嫖髯楷敗分v述了一個普通的藏族女人益西卓瑪和三個男人的愛恨糾葛。這兩部電影都選材于少數(shù)民族地區(qū)，以女性作為主人公，而其中女性形象、女性命運等在相似之中又有不同。因此，本文選擇這兩部電影為文本，分析其中的女性形象。

一、兩性關(guān)系之中的女性

影片中，女性所遭受的苦難，命運的漂泊宕蕩往往是因為男性的離去，而幸福、美好的時光，也必有男性的陪伴。因為索米亞懷了別人的孩子，白音寶力格離開草原，剩下懷孕的索米亞和年邁的奶奶額吉相依為命。在額吉去世之時，索米亞背著襁褓中的孩子，在冰天雪地中安葬奶奶，而此時，陪伴著他們長大的黑駿馬鋼嗄哈啦也因年邁倒下了，在索米亞無助、痛苦的哭聲中，路過的司機幫助了索米亞，并成了她的丈夫，給了她比較安定的家。

益西卓瑪被康巴趕騾人加措從少爺貢薩那搶走成婚，度過了一段浪漫、美好的時光，但加措居無定所，使益西又回到了貢薩身邊。政治風(fēng)波中，少爺帶著他們的小兒子出逃；加措因益西欺瞞著自己作少爺?shù)那槿?，帶大孩子回康巴老家；青梅竹馬喇嘛桑秋斷絕塵緣，獻身佛業(yè)，二人僧凡隔絕，現(xiàn)實遭際與男性的離開讓益西的命運漂泊不定。而益西的孫女達(dá)娃和要出國的男友之間的感情仿佛又重復(fù)了她的命運。在影片中，男性往往對女性的命運起到重要作用，在創(chuàng)作者的意識中，女性是處于弱勢、需要男性庇護的地位。

同時，影片中的女性具有開放的性意識，但這并不是自身性意識的覺醒，而是來源于民族、文化氛圍的開放，學(xué)成歸來的白音寶力格發(fā)現(xiàn)愛人索米亞已經(jīng)懷有別人的孩子，難以接受，但蒙古族女性對此并沒有太在意，奶奶和索米亞都熱切地期待著小生命的降臨，這是出于她們對生命的尊重，造成兩個人愛情悲劇的，是兩個民族間的文化差異。正如謝飛所言，《黑駿馬》表現(xiàn)的是“人類文明前后，兩種道德觀念的沖突。”③

二、作為母親的女性

在電影中，導(dǎo)演對女性進行了熱切贊頌，但這種贊揚更多是基于母親或地母的角色。額吉撫養(yǎng)過一個個與她沒有血緣關(guān)系的孩子，即使孩子長大之后，一個個離她而去；不僅是孩子，一只帳篷外的小馬駒也被她看作為上天的恩賜，這是出于天然的母性對生命的敬重。可以說，額吉是導(dǎo)演理想中救贖與奉獻的生命之母形象。二十多年后，白音寶力格重回草原尋找額吉和索米亞，發(fā)現(xiàn)索米亞早已為人妻，為人母，“如果你將來有了孩子，你就把孩子給我送來……如果沒有孩子的寄托，我就沒辦法活下去?！卑滓魧毩Ω窭⒕斡谧约旱碾x開，也感動于索米亞對生命的熱愛，愿意做索米亞私生女琪琪格的“親生父親”，這是一種救贖和懺悔。

益西卓瑪千里迢迢尋夫，使得重病的丈夫繼續(xù)活下去，益西是加措的精神依戀對象，也是創(chuàng)作者的想象和撫慰。女性既承擔(dān)了繁衍子孫的重任，又充當(dāng)了撫慰男性精神的保護神。

創(chuàng)作者對女性作為“生命之母”的頌揚，也是對女性默默承受苦難、默默奉獻的頌揚，但沒有人生來是承受苦難的，地母形象是男性導(dǎo)演想象中理想的女性形象。因此，謝飛電影中，往往以女性命運遭際來展現(xiàn)對民族、文化的思考，以及對生命的理解，也以對女性美好人性的頌揚來作為遙遠(yuǎn)的撫慰與救贖。

三、結(jié)語

謝飛電影中，導(dǎo)演對女性的同情更多是基于兩性關(guān)系之中，女性所受到的傷害，因男性的始亂終棄而造成的命運漂泊不定，潛在地隱含了女性的弱者地位、女性需要男性庇護等思想；而導(dǎo)演對女性的頌揚，更多是基于女性作為母親，甚至是地母角色，女性對苦難的默默承受，對他人的默默奉獻、付出，更多是男性想象中的理想女性形象，一個撫慰，一個遙遠(yuǎn)的救贖。

注釋：

①戴錦華.霧中風(fēng)景[M].北京：北京大學(xué)出版社，2016.

②石正春.走進謝飛[J].中國知網(wǎng).

③石正春.走進謝飛[J].中國知網(wǎng)