蘇 淼 趙 豐

瑞典陸軍博物館(the Swedish Army Museum)藏有300多面使用中國絲綢制作的俄國軍旗，這些軍旗是瑞典在迎戰(zhàn)俄國的數(shù)次戰(zhàn)爭中的戰(zhàn)利品，其中大部分為在大北方戰(zhàn)爭（1700～1721）早期的戰(zhàn)役中所繳獲。經(jīng)過系統(tǒng)研究可以斷定：這批用來制作軍旗的織物為17世紀的中國絲綢，其年代至遲不晚于1700年。這些用于制作俄國軍旗的中國絲綢均為輕薄型的單層織物，有平素有提花，且所用提花織物多為暗花織物?？椢锛y樣題材豐富，藝術(shù)特征鮮明，呈現(xiàn)出中國明末清初時期絲織紋樣的特點。

一、中國絲綢制俄國軍旗概述

大北方戰(zhàn)爭是俄國沙皇彼得一世發(fā)動的為了奪取波羅的海出?？诙c瑞典展開的戰(zhàn)爭，波及波羅的海沿岸的所有國家。在曠日持久的大北方戰(zhàn)爭中，發(fā)生了無數(shù)場戰(zhàn)役。根據(jù)瑞典檔案中早期的清單記載，瑞典在大北方戰(zhàn)爭中的旗幟戰(zhàn)利品的總數(shù)量包含427面大的和606面小的步兵旗，22面重騎兵旗和63面騎兵旗，還有大量的用于騎兵隊的狹長的三角旗或燕尾旗。這其中就包括現(xiàn)存瑞典陸軍博物館的300多面用中國絲綢制成的俄國軍旗。這300多面的俄國軍旗是瑞典軍隊在大北方戰(zhàn)爭早期的幾場戰(zhàn)役，如1700～1703年間的納爾瓦、庫爾蘭、薩拉登等戰(zhàn)役中所繳獲的俄軍戰(zhàn)利品。

這300多面俄國軍旗是由一片片的各色中國絲綢按照主題圖案的形狀裁剪縫制而成，我們稱之為“拼繡”。在拼繡完成的絲綢底布的正反兩面均施有同樣的繪畫，繪制出軍旗的主題圖案。當光線照射在軍旗織物上時，因為入射角度的不同，不同緞子的紋樣顯現(xiàn)出不同的效果；又由于選用的中國絲綢均為正反同紋的織物，加之正反同樣的繪畫主題，使軍旗在揮舞飄揚時兩面看上去完全一致，完美利用了中國提花絲織品的藝術(shù)與技術(shù)特色。

這批俄國軍旗的主題圖案有兩種截然不同的風(fēng)格，一種傳統(tǒng)樣式，一種新樣式。傳統(tǒng)樣式，旗幟上繪有大量東正教宗教人物，這種傳統(tǒng)樣式的軍旗制作于1699年前，是彼得一世登基前直到他登基后但未進行軍事改革前制作的。如圖1為一面繳獲于1703年薩拉登戰(zhàn)役中的步兵團旗，這面旗幟上的標記說明其制作于1694年。此面旗幟在用中國絲綢拼繡的底布上繪制了救世主、圣母圣子、天使、圣徒等大大小小139個宗教形象，可謂為移動的祭壇畫。新樣式的軍旗制作于1699年后，旗幟上繪有代表俄國國家形象的紋章，并體現(xiàn)出西歐流行的旗幟風(fēng)格。新樣式軍旗的制作，是彼得大帝實施軍事改革的一部分。瑞典陸軍博物館藏品中的大部分俄國軍旗屬于這一類型。新樣式的俄國步兵團旗為各種形式的頭帶王冠的雙頭鷹，有的雙頭鷹胸部繪有沙皇彼得一世騎在馬上的圓形勛章。新樣式的俄國步兵連隊旗則是采用交叉的棕櫚葉包圍中心圖形的構(gòu)圖形式。中心圖形經(jīng)常是被金色的鎖鏈環(huán)繞著的天國之劍，鎖鏈下懸掛著圣安德魯勛章。如圖2為一面瑞典軍隊于1700年11月納爾瓦戰(zhàn)役中繳獲的新樣式的俄國步兵連隊旗。新樣式的俄國軍旗是俄國的國家符號、西方的軍旗風(fēng)格與東方材料（中國絲綢）的完美結(jié)合體。

二、俄國軍旗所用中國絲綢品種及工藝特點

制作這些彼得一世軍隊軍旗的中國絲綢，從品種上可以分為三類。一類是占大多數(shù)的單層提花緞織物，一類是平紋地暗花織物，還有一類是平紋素織物。尺寸較大的旗幟和大部分華麗的、繪有繪畫的旗幟均用前兩類織物制成，一些簡單的旗幟用平紋素織物制成。

1、俄國軍旗所用單層提花緞織物

俄國軍旗所用單層提花緞織物，通過經(jīng)面和緯面緞紋的對比呈現(xiàn)出雙面同效應(yīng)的紋樣。這其中的大部分單層提花緞織物是經(jīng)緯同色的暗花緞。暗花緞，是以正反緞紋組織互為花地的經(jīng)緯同色的單層提花織物。暗花緞出現(xiàn)于宋元之際，目前所見最早的暗花緞實物是江蘇無錫錢裕墓出土的五枚暗花緞①。17世紀中國流行的暗花緞組織為正反五枚緞紋。經(jīng)觀察，這批俄國軍旗上的暗花緞均為五枚暗花緞，符合這時期中國暗花緞織物的組織特征。五枚暗花緞從明代一直流行至清代前期，直到康熙時期八枚暗花緞才漸漸多見。

軍旗所用暗花緞的經(jīng)線較細且柔軟，緯線較粗且堅硬。通過顯微鏡觀察到有些緯線留有脫膠不完全的痕跡，這也解釋了為何有些暗花緞的紋樣花部與地部的色調(diào)差別較大，顯得紋樣更為清晰。未完全脫膠的緯紗固色不佳，從而使原本應(yīng)該色調(diào)完全一致的經(jīng)緯面，形成了同色的緯面色彩效果比經(jīng)面的色彩效果更為柔和的情況，呈現(xiàn)出經(jīng)緯面色彩純度上的對比。

圖1：傳統(tǒng)樣式的俄國軍旗

圖2：新樣式的俄國軍旗

圖3：軍旗用經(jīng)緯異色緞

圖4：閃緞面料切片顯微照1：400

還有一部分單層提花緞織物使用了經(jīng)緯異色的工藝，這種經(jīng)緯異色的緞織物以正反五枚緞組織互為花地。當經(jīng)緯色彩對比較為強烈時可稱為閃緞，這在明清時期極為流行。通常閃緞的經(jīng)線加捻，絲線較細，緯紗不加捻，蓬松較粗。這樣覆蓋在緯線上的經(jīng)組織點遮蓋面積較小，可形成良好的閃色效果。俄國軍旗所用的經(jīng)緯異色的緞織物，根據(jù)經(jīng)線的排列情況，又可分為使用單色經(jīng)線的經(jīng)緯異色緞與使用多色經(jīng)線的經(jīng)緯異色緞兩類不同的情況。第一類，如圖3所示的經(jīng)緯異色緞織物即使用單色經(jīng)線和單色緯線交織，經(jīng)線為黃色，緯線為綠色，呈現(xiàn)黃閃綠的表面效果。這類經(jīng)緯異色的緞織物經(jīng)線較細較軟，顯微鏡觀察可見完全脫膠，而緯線則較粗較硬，未完全脫膠（圖4）。第二類，使用兩種或兩種以上多色經(jīng)線按照一定的規(guī)則進行排列，然后與單色緯線交織。如有的織物使用黃色、藍色兩種色彩的紗線與藍色的緯紗交織。通過對俄國軍旗上的多色經(jīng)線的經(jīng)緯異色緞織物的觀察，發(fā)現(xiàn)這種效果的織物在排列經(jīng)線時有時是有序的，有時是無序較為隨意的，織物呈現(xiàn)出迷離變幻的色彩效果。

圖5：織物纖維顯微照1：400

圖6：軍旗所用平紋絹

圖7：對波式骨架

圖8：對波式紋樣

從品種上看，俄國軍旗所用的單層提花緞織物面料應(yīng)生產(chǎn)于明代后期至清代初期這段時間②。明清時期織造這種正反五枚緞的提花絲織物需要使用大花樓織機。筘穿入數(shù)為五穿入，織造時一般采用反織法，花部由束綜完全提起，再由伏綜壓下間絲點。統(tǒng)計俄國軍旗所用的單層提花緞織物，基本上有三種門幅的寬度，分別為52厘米、60厘米和70厘米左右，經(jīng)過分析發(fā)現(xiàn)，這三種門幅的織物恰好具有不同的紋樣藝術(shù)特征。

2、俄國軍旗所用平紋地暗花織物

這批俄國軍旗中使用的平紋地暗花織物的組織結(jié)構(gòu)是在平紋地上通過經(jīng)浮長顯花來表現(xiàn)圖案。圖案由密集排列的點構(gòu)成，圖案循環(huán)僅為1厘米左右，門幅均為70厘米。這種平紋地上浮長顯花的絲織物，漢代之前既有出現(xiàn)，在漢代歸為綺類，唐宋時稱之為綾。平紋地暗花織物，除了此種在平紋地上經(jīng)浮長或緯浮長顯花的外，還有平紋地上斜紋顯花、平紋地上緞紋顯花、隔梭平紋隔梭花等組織結(jié)構(gòu)。

這種平紋地暗花織物在織造技術(shù)上相對原始且簡單，一般不使用織造大循環(huán)暗花緞圖案那樣的復(fù)雜織機來完成。俄國軍旗所用的平紋地經(jīng)浮長顯花織物圖案小且簡單，只需使用小型多片綜織機即可織造，當然使用多綜多躡機也可織就。通過對該批軍旗上的小提花織物樣本的微觀觀察，發(fā)現(xiàn)該種平紋地上浮長顯花的面料纖維為未經(jīng)脫膠的生絲，顯微鏡下可見其完整的對稱三角形，并包有絲膠（圖5）。由此可見，俄國軍旗中的幾種不同色彩的平紋地暗花織物應(yīng)為生織匹染的，這也與此類產(chǎn)品傳統(tǒng)的生產(chǎn)方式相一致。

3、俄國軍旗所用平紋素織物

俄國軍旗所用平紋素織物，均為1/1組織的平紋結(jié)構(gòu)，經(jīng)緯紗線粗細相差不大，經(jīng)緯密度較高，是較為柔軟的絹。平紋絹的面料主要應(yīng)用于俄國軍旗上的零星部位，如大部分新式樣的俄國步兵連隊旗上的圣安德魯勛章的圓形面料。在裁剪成直徑約30厘米的圓形平紋絹的正、反兩面均用黑色顏料繪以安德魯勛章圖案，如圖6所示。

三、俄國軍旗上的中國絲織紋樣藝術(shù)

俄國軍旗所用中國絲綢的絲織紋樣藝術(shù)，以單層提花緞織物為代表，其絲織紋樣主要分為兩個大類。其從紋樣的構(gòu)成骨架到紋樣的造型風(fēng)格都有不同的特點。

1、紋樣的構(gòu)成特點

第一類為纏枝式構(gòu)圖紋樣，具有明顯的明代風(fēng)格。紋樣骨架為連續(xù)不斷的規(guī)則曲線狀枝條，環(huán)繞大型的蓮花、寶相花等造型的花朵。這一類織物的門幅均在70厘米左右，布局上大部分為對稱式纏枝，形成對波式骨架（圖7），花頭以鏡像形式排列。如圖8，纏枝蓮花紋樣由纏枝藤蔓構(gòu)成對波骨架，骨架內(nèi)填充大蓮花紋樣。相鄰的兩行蓮花花頭垂直鏡像排列，二二錯排。纏枝枝條上長出火焰型葉片和卷須，此為這一組紋樣的典型特征。纏枝式構(gòu)圖紋樣中少部分為不對稱的纏枝，形成波線式骨架（圖9）。如圖10中的纏枝蓮花紋的纏枝藤蔓形成波線式四方連續(xù)骨架，每列藤蔓綴有造型一致的蓮花。纏枝式紋樣的中國絲織品，在那些14世紀就被進口到歐洲的中國絲綢上有很多。這種對稱的和不對稱的纏枝式構(gòu)圖在當時給歐洲人帶去了靈感，影響了歐洲絲綢紋樣的新風(fēng)格。

第二類為折枝散點式構(gòu)圖紋樣（圖11）。布局為零散的花枝，經(jīng)常是兩朵大花間隔交替排列，周圍飾有幾種小花。俄國軍旗面料上散點式的紋樣為不同種類的植物以折枝式的造型出現(xiàn)，最常見的是牡丹和菊花，還有梅花、蘭花以及石榴、桃子、佛手等。在植物折枝紋樣的間隙，穿插有如意頭、錠、磬、犀角等雜寶紋樣（圖12）。在歐洲，這種折枝散點式的絲綢紋樣被描述為洛可可風(fēng)格，主要流行于18世紀。18世紀通過東印度公司從中國出口至歐洲的絲綢面料也以此類風(fēng)格為典型。

第二類折枝散點式構(gòu)圖紋樣的單層提花緞織物門幅在60厘米左右，在一個門幅內(nèi)一般為三花循環(huán)，每個花回約20厘米寬。經(jīng)向的循環(huán)根據(jù)紋樣設(shè)計的不同有著自由的變化。而第一類纏枝式構(gòu)圖織物紋樣的經(jīng)緯循環(huán)都比較一致。

2、紋樣的造型藝術(shù)特點

瑞典藏俄國軍旗所用中國絲綢紋樣題材豐富，裝飾風(fēng)格多姿多彩。在造型手法上，自然主義與裝飾主義兼收并蓄。在藝術(shù)風(fēng)格上，既有中國傳統(tǒng)的紋樣風(fēng)格，也有西方趣味的仿制紋樣，體現(xiàn)了17世紀中國絲織紋樣的時代特點。

俄國軍旗所用中國絲綢上的自然主義紋樣，題材上以花卉等植物為主，有的輔以松鼠、蝴蝶等動物昆蟲紋樣。折枝散點式構(gòu)圖的紋樣，其主要的折枝紋樣大多以自然主義的花枝出現(xiàn)，造型較為寫實，如圖12。自然主義造型最具代表性的一例為梅花紋暗花緞，如圖13所示，此面軍旗面料上的梅花紋由連貫的梅枝構(gòu)成之字形連續(xù)結(jié)構(gòu)，枝干上有四種梅花折枝的組合，每種組合由大小不一、造型不同的梅花和花苞組成，描繪極其精美逼真。

俄國軍旗所用中國絲綢上的裝飾主義紋樣，主要為延續(xù)明代傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格的花卉裝飾手法，題材上主要為蓮花與寶相花，這在纏枝式構(gòu)圖的紋樣中有較多使用。如圖8、10所示面料之紋樣，不論是寶相花還是蓮花，花頭均為對稱式造型，葉片為渦卷形，明式裝飾風(fēng)格濃郁。

裝飾造型與自然造型的巧妙結(jié)合也是17世紀中國絲織紋樣的獨具魅力之處。風(fēng)格完全不同的元素，明式傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的花卉與自然主義的花枝同時出現(xiàn)，如傳統(tǒng)的蓮花及渦卷形枝葉有機地與自然主義造型的小花枝相連（圖14）。在纏枝式構(gòu)圖的紋樣中，嚴格遵循了明代風(fēng)格的設(shè)計特點，但這其中有部分紋樣出現(xiàn)了屬于自然主義審美體系的元素，如有寫實的葉子打破明式風(fēng)格的統(tǒng)一性或者裝飾造型的蓮花被寫實的牡丹所代替，如圖15寫實的牡丹花與裝飾性的蓮花造型的組合。圖16中典型的明式波線式纏枝作為骨架，但花與葉均換成了自然主義的造型，傳統(tǒng)的花卉被寫實的牡丹所取代，典型的渦旋形枝條和卷曲藤蔓被改為飄動的葉子。矛盾又有趣，體現(xiàn)了兩種審美體系的轉(zhuǎn)承與共融。

圖9：波線式骨架

圖10：波線式紋樣

圖11：散點式構(gòu)圖

圖12：折枝散點式紋樣

團龍團鳳這種極具中國特色的絲織紋樣在軍旗面料中也有出現(xiàn)，但使用極少，如成喜相逢式的團鳳圖案，周圍散布著雜寶紋樣。17、18世紀通過東印度公司的代理進口到歐洲的中國絲綢中這種類型也是極少的，很可能由于當時的商人認為它們不太符合歐洲人的審美趣味。直到18世紀末歐洲進口的中國絲綢上出現(xiàn)的此類紋樣也是多在暗花緞和紗羅這類花紋較為隱約的織物上。

圖13：梅花紋暗花緞

圖14：折枝花卉紋緞

圖15：蓮花牡丹紋緞

圖16：纏枝牡丹紋緞

俄國軍旗上的17世紀中國絲織紋樣中最有趣的應(yīng)數(shù)迎合西方趣味而進行的仿制設(shè)計作品。這類紋樣是對歐洲紋樣的模仿，或者說是用中國的設(shè)計語言對歐洲紋樣的再詮釋。有的紋樣模仿意大利面料，如將石榴圖案以意大利15世紀早期文藝復(fù)興的方式進行設(shè)計。一面俄國騎兵旗上所用的暗花緞（圖17），紋樣設(shè)計上明顯是將歐洲文藝復(fù)興時期織物上的裝飾圖案隨意選出，然后進行排列。有些找不到直接的原型，但似乎那網(wǎng)格狀的帶子和中間的花朵來自于16世紀晚期的意大利錦緞和天鵝絨上的紋樣。這類織物，門幅為52厘米左右。這一類專門仿制外國紋樣而織造的面料，可能是為了出口之用，迎合西方人的審美趣味。

四、俄國軍旗所用中國絲綢的來源分析

瑞典紡織史學(xué)家安格尼斯·蓋杰（Agnes Geijer）曾經(jīng)根據(jù)瑞典早期的戰(zhàn)利品清單推測了繳獲的俄國軍旗所用的中國緞織物的數(shù)量至少為12700米。今天在俄羅斯歷史博物館、莫斯科克里姆林宮博物館、圣彼得堡艾爾米塔什博物館中也收藏有與瑞典藏品相似的俄國軍旗。同時期的俄國軍旗在土耳其、烏克蘭、愛沙尼亞等戰(zhàn)爭發(fā)生地也應(yīng)有所保存。此外還有大批無法估量的用于服飾、裝飾等用途的中國絲綢。如此大量的中國絲綢，是如何到達俄國的呢？

除了家庭作坊和粗糙的麻紡織以外，17世紀的俄國沒有規(guī)模的紡織業(yè)。俄國宮廷和貴族對高級面料的需求是通過從波斯和印度進口的。中國的絲綢就是這些高級面料中的重要部分。16世紀末17世紀初，俄國人通過蒙古產(chǎn)生了與中國的間接聯(lián)系，就得到了不少來自中國的絲綢物品。17世紀初，在托博爾斯克市場上充斥著大宗中國貨物，這些貨物中以絲綢等紡織品為最多?！八恕⒉脊晚^靼等族的人都去那里做買賣，他們運來的貨物包括絲綢、天鵝絨、絲毛織品、森達姆和金達克等”③?！皬?7世紀50年代起，在由外來布哈拉人輸入到托博爾斯克的東方貨中，中國貨超過所有其他貨物”④。 從此時開始，中國（這里指蒙古人）商人也將多種多樣的絲綢、絲絨和寶石、陶瓷器、大黃、茶葉、茴香等物品帶到托博爾斯克。17世紀“布哈拉人，廣泛分布于各條商路，他們是亞洲腹地的重要貿(mào)易商和1689年以前西伯利亞中國貨的主要供應(yīng)者”⑤。J.P. Kilburger，是 1673～1674年瑞典赴俄國官方貿(mào)易考察團的成員，回國后他寫了一本名為《俄國商品》的報告。報告中記錄了俄國從印度、波斯進口商品的賬目，主要為生絲、絲綢、妝花緞和其他的棉織物。書中描述了許多定期居住在莫斯科的印度和波斯商人的情況，并記錄了他從事的中國貿(mào)易⑥。俄國人發(fā)現(xiàn)，中國生絲及絲綢比波斯的質(zhì)量更好，俄國在最初的中俄絲綢貿(mào)易中獲利頗豐。如1673年沙皇的采辦以每普特25盧布的價格在托博爾斯克購買了中國生絲，德國商人則以每普特120盧布的價格從沙皇的采辦處買走，然后運輸至德國漢堡。同時，通過尼布楚關(guān)輸入俄國的中國物品也以絲綢等紡織品為主。1689～1697年間經(jīng)由尼布楚的貿(mào)易額非?？捎^，與俄國同中亞貿(mào)易的交易額相匹敵，并超過了經(jīng)普斯科夫、齊赫文、斯莫棱斯克同西方的對外貿(mào)易額⑦。這其中，中國貨品中以絲綢等紡織品的數(shù)量為巨。

俄國人與中國官方的直接聯(lián)系，開始于1618年俄使伊萬·佩特林初次抵達明朝。但此后幾十年再無相關(guān)官方記載。直到1653年，俄國開始重視推動中俄貿(mào)易，沙皇派出前往清朝的費奧多爾·巴伊科夫使團。清朝統(tǒng)治者則將俄國來使同葡萄牙、西班牙等國來使一樣，皆視為朝貢，以朝貢之禮待之。至《尼布楚條約》簽訂之前后，俄使來清數(shù)次，清政府均按朝貢之禮給予恩賜絲綢及絲綢制品，且數(shù)量巨大。同時，使團在來京途中及北京等地也采購了大量的中國絲綢。如1656年阿勃林和彼得·亞雷什金帶回了清朝順治皇帝賜給沙皇的“十六俄尺絲絨，一百零五俄尺各色絲綢，一只銀杯，一副貴重的鞍轡，三張海貍皮，三張靈豹皮，三張海豹皮。此外，博格德汗（順治帝）還對沙皇的禮物回敬了十七俄尺絲絨和一百零四尺絲綢。亞雷什金和阿布林以公款在中國購買了二百四十俄尺各色絲綢”⑧自中俄《尼布楚條約》簽訂后至17世紀末，俄方除派遣使臣和使節(jié)至中國外，還有多批商隊到中國采購了大量絲綢。這些皇家商隊采購的物品主要是沙皇宮廷所需的各種貨物。義杰斯使團的出使報告中也指出，從中國運回莫斯科最有利可圖的貨物就是供貴族使用的中國綢緞。

圖17：迎合西方趣味的紋樣

結(jié)語

瑞典陸軍博物館藏俄國軍旗所用的17世紀中國絲綢，從絲綢品種和紋樣藝術(shù)等方面表現(xiàn)出中國明末清初絲織品的典型特征。平紋絹、平紋地上暗花織物、緞紋地上暗花織物以及經(jīng)緯異色的緞紋織物，均為能夠呈現(xiàn)出雙面同效應(yīng)的面料。這些面料上的絲織紋樣題材豐富，造型技法上既有典型的明式風(fēng)格，又有自然主義的體現(xiàn)，尤其是將自然主義與裝飾主義的有機結(jié)合，形成了獨特的中國造型藝術(shù)特色。部分絲織紋樣中體現(xiàn)出對西方審美情趣的迎合，也體現(xiàn)出當時的設(shè)計意圖與貿(mào)易情況。同時，用于制作俄國軍旗的大量中國絲綢，是17世紀中俄官方外交及中俄直接貿(mào)易與間接貿(mào)易的珍貴證據(jù)，也是絲綢之路上的絲綢貿(mào)易與交流研究的重要部分。

致謝：在筆者赴瑞典進行文物研究的過程中，得到了瑞典陸軍博物館研究員Lena Engquist Sandstedt女士的大力支持；文中部分軍旗面料由瑞典攝影師Per ?kes Persson拍攝；文中織物纖維顯微照由中國絲綢博物館賈麗玲拍攝，在此表示衷心感謝！

注釋：

①蘇淼、王淑娟、魯佳亮等：《明清暗花絲織物的類型及紋樣題材》，《絲綢》，2017年第6期，第81-90頁。

②Su Miao,Zhao Feng&Yang Rulin：《On a Silk Military Colour of Russia during Peter I》，《Asian Social Science》，2017.08，P176-182.

③(英)約·弗·巴德利：《俄國·蒙古·中國（下卷第一冊）》，北京：商務(wù)印書館，1981年，第962頁。

④(蘇)O·H·維爾科夫：《17世紀托博爾斯克市場上的中國貨》，《蘇聯(lián)歷史》，1958年第1期，第121頁。轉(zhuǎn)引自孟憲章：《中蘇貿(mào)易史資料》，北京：中國對外經(jīng)濟貿(mào)易出版社，1991年，第7頁。

⑤馬克·曼考爾：《俄國與中國：1728年前的外交關(guān)系》，哈佛，1971年英文版，第210頁。轉(zhuǎn)引自孟憲章：《中蘇貿(mào)易史資料》，北京：中國對外經(jīng)濟貿(mào)易出版社，1991年，第4頁。

⑥(瑞典)Agnes Geijer：《Chinese Silks Exported To Russia In The 17th Century》，《Bulletin Of The Museum Of Far Eastern Antiquities Bulletin》，1953，P25.

⑦亞歷山德羅夫：《17世紀末的俄中貿(mào)易和涅爾琴斯克市場》，載《17-18世紀俄國原始積累問題論文集》，1958年俄文版，第441-442頁。轉(zhuǎn)引自孟憲章：《中蘇貿(mào)易史資料》，北京：中國對外經(jīng)濟貿(mào)易出版社，1991年，第56頁。

⑧(蘇)普·季·雅科夫列娃：《1689年第一個俄中條約》，北京：商務(wù)印書館，1973年，第102-103頁。