摘 要：本文主要圍繞小說和電影的故事內(nèi)容，女性主義的發(fā)展以及小說和電影中體現(xiàn)的女性主義思想展開分析，通過分析其悲劇出現(xiàn)的原因，印證男女平等等仍需面對(duì)的諸多問題，推動(dòng)女性主義實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步發(fā)展，推動(dòng)男女平等盡快實(shí)現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：《一個(gè)陌生女人的來信》；女性主義；電影；小說

作者簡(jiǎn)介：侯淑聲（1977-），女，吉林省吉林市人，碩士，東北電力大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-26--02

社會(huì)發(fā)展過程中，女性大多數(shù)時(shí)間處于社會(huì)邊緣的地位，在部分歷史發(fā)展階段，女性與金錢、財(cái)務(wù)等共同作為男性的附庸存在，男性將女性作為其欲望客體而不愿付出更多精力時(shí)間，女性訴求等并沒有得到重視，《一個(gè)陌生女人的來信》將女性角色豐富化起來，對(duì)沖擊男權(quán)主義等也具有一定意義。

1.《一個(gè)陌生女人的來信》簡(jiǎn)介

《一個(gè)陌生女人的來信》是由奧地利作家茨威格創(chuàng)作的，屬于中篇小說，文章通過講述一名生命即將走向終結(jié)的女子寫給著名作家的信的故事，將其人生經(jīng)歷、對(duì)孩子的愛以及對(duì)文中作家先生的愛等充分展示了出來。作者以男性的身份，從孩子的角度講述了一個(gè)與深居簡(jiǎn)出的母親住在一起的女孩的故事。女孩一直過著相對(duì)平淡的生活，但是由于父親早逝，缺乏對(duì)男性的正確認(rèn)識(shí)，在隔壁搬來帥氣的作家之后對(duì)其產(chǎn)生了濃烈的感情，努力地使自己變好再回到作家身邊，結(jié)果作家只是將其作為春風(fēng)一度的對(duì)象，直到陌生女人死亡，作家也沒有認(rèn)出陌生女人是當(dāng)年住在隔壁的女孩子，女人走向最后的生命終結(jié)。小說和電影以“陌生女人”來定義女性角色，但實(shí)際上這種類型的女性在社會(huì)中并不少見，從女性主義的角度分析小說和電影，可以實(shí)現(xiàn)更好地解讀。

2.女性主義簡(jiǎn)介

女性主義是隨著女性爭(zhēng)取自身應(yīng)當(dāng)具有的各項(xiàng)權(quán)利而發(fā)展起來的，一般將女性主義的發(fā)展劃分為三個(gè)階段。首先是第一次女性主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期，在十九世紀(jì)末期，女性追求男女在真正意義上的平等，要求獲得選舉權(quán)等合法權(quán)利。到二十世紀(jì)六七十年代，第二次女性主義運(yùn)動(dòng)興起，隨著工業(yè)革命的發(fā)展，女性勞動(dòng)工作人員開始要求獲得與男性相同的權(quán)利和報(bào)酬，盡可能消除男女在相同業(yè)績(jī)情況下薪酬不同等問題。到第三次女性主義運(yùn)動(dòng)時(shí)，對(duì)女性主義的要求更一步深入，要求女性接受知識(shí)文化，逐漸擺脫傳統(tǒng)的無知、愚昧等問題，自尊自愛、更好地發(fā)展和經(jīng)營(yíng)自己。受到中國(guó)國(guó)情等方面的影響，中國(guó)直接在二十世紀(jì)二十年代進(jìn)行了第三次的女性主義運(yùn)動(dòng)，這也使得當(dāng)電影將小說改編成為中國(guó)三四十年代發(fā)生的故事時(shí)，觀眾可以比較自然的方式接受。

3.《一個(gè)陌生女人的來信》中的女性主義體現(xiàn)

3.1用寫信爭(zhēng)得女性話語(yǔ)權(quán)

小說和電影都是通過陌生女人來信的方式來講述陌生女人一生的故事，女人通過該種方式表明自己在作家的世界中曾經(jīng)存在過，同時(shí)將自己的其他表現(xiàn)等表達(dá)出來，以此表達(dá)自己對(duì)作家的愛。從一定程度上來，陌生女人代表了社會(huì)上大部分女性，而作家則是社會(huì)中的男人的縮影，女人在最后彌留之際并沒有向作家爭(zhēng)取同情等意思，而只是通過陳述的方式向作家講述了自己一生因?yàn)樽骷耶a(chǎn)生的情感糾葛，同時(shí)將自己的抗?fàn)幰约皩?duì)生活發(fā)展的絕望。話語(yǔ)權(quán)在社會(huì)中具有重要作用，陌生女人通過寫信的方式將自己的話語(yǔ)權(quán)表示了出來，它比現(xiàn)實(shí)中的吶喊等溫婉、但同時(shí)也具有不肯折腰的勇氣和毅力，這也是女性話語(yǔ)權(quán)的重要體現(xiàn)，是陌生女人群體中獨(dú)特的話語(yǔ)情感表示方式。在男主人公過完自己的四十一歲生日之后，出于好奇等心態(tài)，他展開了陌生女人的來信，同時(shí)，通過信里的敘述等逐漸了解了陌生女人的形象和她曾經(jīng)在自己生命中出現(xiàn)的部分場(chǎng)景。但是不難看出，作家的回憶是抽象的，實(shí)際上作家并沒有形成對(duì)陌生女人的完整認(rèn)識(shí)，這是因?yàn)樽骷覐囊婚_始就沒有將陌生女人擺在相對(duì)平等的位置上來進(jìn)行交流等，而只是將其當(dāng)作歡樂場(chǎng)中的一夜情對(duì)象，作家的印象等一開始就是模糊的，陌生女人的來信并不是為了使得作家對(duì)其心有愧疚以及其它心理。

3.2用不追求結(jié)果的感情爭(zhēng)取平等地位

茨威格作家和徐靜蕾導(dǎo)演用兩種相似而有不同的方式對(duì)陌生女人的來信進(jìn)行了描寫。少女帶有其年齡特有的無知與芬芳，被瀟灑多情的作家吸引，將作家不自覺的風(fēng)流表現(xiàn)變成了作家對(duì)自己心存愛意的表征，并為此不斷努力。但是最后陌生女人與作家只是一夜情對(duì)象的關(guān)系，女人努力位作家改變，為作家生下孩子，只是希望作家認(rèn)出自己來，但是作家只是將自己當(dāng)作一夜情的對(duì)象，這種感情很明顯是單方面的，沒有結(jié)果的，一定程度上影響了陌生女人的后半生，女人甚至為此付出了生命的代價(jià)。但是女人一直以一種自尊自信的高姿態(tài)活著，秉承著“我愛你，與你無關(guān)”的觀念，總是想盡力通過自己的努力來使作家重新認(rèn)識(shí)、了解自己。在陌生女人細(xì)膩心理活動(dòng)的變化過程中，可以了解到其對(duì)愛情的平等態(tài)度，這也是女性主義追求的目標(biāo)之一，即戀愛平等觀念。

3.3用等待來證明忠貞

在西方國(guó)家中，受到宗教文化信仰等方面的影響，女性被認(rèn)為是不忠潔的動(dòng)物，女性是影響男性前進(jìn)的主要影響因素之一。茨威格在創(chuàng)作過程中有力地抨擊了這一問題，文中陌生女人用經(jīng)年如一日的等待來企圖獲得作家的到來，在其為感情堅(jiān)守的過程中，作家卻始終縱情于聲色歡喜之中，每天過著醉生夢(mèng)死的生活，二者之間形成了明顯概念的對(duì)比。陌生女人不僅忠貞而且癡情，最后也是以相對(duì)決絕徹底的方式與過去告別，而作家看似忠心多情，實(shí)際上卻是花花公子形象，始終不愿意正確對(duì)待感情，以游戲人間的姿態(tài)來度過生命的每一天，這也是對(duì)作家的一種諷刺，雖然本人小有成績(jī)但其實(shí)內(nèi)心渾濁不堪，并沒有強(qiáng)大的內(nèi)心來接受感情并認(rèn)真對(duì)待感情，在感情上而言，作家的形象并沒有陌生女人高大，也可以說，陌生女人通過自己的方式擊敗了作家。陌生女人在信中還提到曾經(jīng)看到作家和其他女人在一起走，那瞬時(shí)間的絕望、憤怒等情緒交織在一起，是沉溺于感情中的女性都曾經(jīng)經(jīng)歷過的事情，這也是小說和電影能夠喚起讀者和觀眾共鳴的原因，對(duì)體現(xiàn)女性主義等也具有重要作用。

3.4在激情中凸顯生命價(jià)值

每個(gè)人對(duì)愛情都有不同的理解，在小說和電影所處的年底啊，社會(huì)相對(duì)仍然比較愚昧封閉的情況下，陌生女人在感受到來自愛情的甜蜜與激情之后，在不知道未來如何的情況下開始了長(zhǎng)久的追逐作家的過程。特別是在小說中曾經(jīng)寫道，當(dāng)陌生女人可以和中級(jí)軍官一起離開并嫁給他時(shí)，面對(duì)作家的挑逗，陌生女人毫不猶豫地跟了上去，但是最終收獲的只有作家支付的“招妓”薪酬，這無疑是對(duì)陌生女人巨大的諷刺。這其實(shí)上是女性主義的一種體現(xiàn)，當(dāng)經(jīng)歷了愛情并相信這是自己愿意接受的愛情之后，愿意通過多種方式來追求自己的愛情，這就使得文章擺脫了單純的愛情劇情，轉(zhuǎn)而以一種更高的角度和姿態(tài)來展示文章的多種思想。但是很難想象的是，小說的作者是茨威格這一男性作家，但是這也在一定程度上凸顯了女性主義，使得對(duì)女性主義的認(rèn)識(shí)等更進(jìn)一步，掌握新的女性主義識(shí)別和鑒定方法。文章陌生女人的形象并不是單純癡心的小女孩形象，它還包含著陌生女人的獨(dú)立自強(qiáng)以及自尊自傲等為人特色，對(duì)刻畫女性主義形象也具有重要意義。

3.5用女導(dǎo)演更豐富地展示女性主義

通過觀看電影不難發(fā)現(xiàn)，與小說相比，電影中的女主人公生活狀況有了明顯的改變。女主人公上了大學(xué)并可以參加游行等活動(dòng)，她已經(jīng)被一個(gè)軍官包養(yǎng)了，實(shí)際上是一種交際花角色，對(duì)提高陌生女人的基礎(chǔ)形象等具有重要作用。這是女性導(dǎo)演拍攝電影的特點(diǎn)之一，人們總是不愿意可能到相似的人遇到同樣悲慘的事情。同時(shí)，電影中的女主角是由徐靜蕾本人出演的，徐靜蕾本身缺乏小說中講述的女主角的落魄的氣質(zhì)，因而在實(shí)際表演和最后放映時(shí)可以明顯感覺到電影與小說存在的不同，細(xì)節(jié)方面而言，電影的女性主義色彩更為濃厚。但是與小說相比，電影應(yīng)用的男主角并沒有額外突出，男主角不再是風(fēng)流倜儻、瀟灑多情的作家，而變成終日將自己裹在西裝里，氣質(zhì)相對(duì)比較平民化的普通人。而女主人公卻擁有了高端的學(xué)歷和豐富的學(xué)識(shí)，其個(gè)人特色等也明顯變得更為強(qiáng)烈，展示出當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代的女強(qiáng)人形象。對(duì)男女主人公形象進(jìn)行的改變使得男女主角之間的差異進(jìn)一步縮小，陌生女人的愛情變得相對(duì)比較平等，可以經(jīng)歷更多的考驗(yàn)。但是實(shí)際上兩者之間仍然存在許多差異，盡管陌生女人有無數(shù)的擁護(hù)者和支持者，但是她始終不能得到作家的歡喜，同時(shí)，那些優(yōu)秀的男人也不能得到陌生女人的錘煉，這就將社會(huì)的不平等關(guān)系等展示了出來，對(duì)展示當(dāng)時(shí)的社會(huì)境況，提高觀眾的代入感等都具有重要作用。這也是導(dǎo)演用自己的方式向男權(quán)主義者表示嘲諷的一種獨(dú)特形式，在一定程度上顯示了女性主義的地位。

4.陌生女人悲劇出現(xiàn)的原因

陌生女人的悲劇主要可以從社會(huì)和其個(gè)人兩方面考慮，在實(shí)際歷史發(fā)展過程中，母系社會(huì)存在的時(shí)間相對(duì)比較短暫，社會(huì)更多是被男權(quán)統(tǒng)治，父系社會(huì)的社會(huì)和心理特征等比較明顯，女性長(zhǎng)期作為男性的附庸和私有財(cái)產(chǎn)存在，對(duì)外甚至不能爭(zhēng)取獨(dú)立地位，這就導(dǎo)致其在政治、經(jīng)濟(jì)以及其他方面都缺乏獨(dú)立，一定程度上影響了女性的健康發(fā)展，這也是女性主義訴求出現(xiàn)的原因之一。在小說和電影中，為了獲得財(cái)產(chǎn)來支撐自己的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立和發(fā)展，陌生女人不得不屈從于其他男人，這也是社會(huì)地位不平等的重要表現(xiàn)之一。另一方面，就陌生女人個(gè)人以及女性群體而言，女性是更容易產(chǎn)生印隨愛情的一類群體，其在接觸到自己滿意的人或物后，會(huì)逐漸迷戀并且不斷深入，產(chǎn)生一種“不可脫也”的消極狀態(tài)，但這也是女性主義中女性追求愛情獨(dú)立的重要表現(xiàn)之一，盡管可能會(huì)對(duì)女性造成一定的影響，但對(duì)推動(dòng)女性發(fā)展具有重要意義。同時(shí)，在文中的陌生女人獨(dú)自承擔(dān)愛情的結(jié)果的過程中，其追求經(jīng)濟(jì)獨(dú)立卻同時(shí)需要面臨撫養(yǎng)孩子等負(fù)擔(dān)，陌生女人選擇了獨(dú)自承受而不是要作家一起幫忙承擔(dān)，這在一定程度上也體現(xiàn)出了一定的女性主義特色。

5.小結(jié)

《一個(gè)陌生女人的來信》實(shí)際上講述了女性在當(dāng)時(shí)卑微社會(huì)地位的情況下仍擁有崇高的靈魂和忠貞的愛情觀念的故事，作者和導(dǎo)演都對(duì)女性的生存現(xiàn)狀以及其承擔(dān)的經(jīng)濟(jì)生活負(fù)擔(dān)等給予了同情，這也要求我們正視女性主義這一問題，推動(dòng)男女平等等工作更好地開展。

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