鐘錦宸

摘 要：對(duì)優(yōu)秀作品的寫作手法進(jìn)行研究是分析該作品的重要環(huán)節(jié)。在《罪與罰》中，作者運(yùn)用了復(fù)調(diào)與獨(dú)白的寫作手法，具有較高的研究價(jià)值。基于此，本文分析了作品中復(fù)調(diào)與獨(dú)白的“微型對(duì)話”，研究了復(fù)調(diào)與獨(dú)白的“結(jié)構(gòu)框架形式”以及“多旋律感情”。

關(guān)鍵詞：《罪與罰》；復(fù)調(diào)與獨(dú)白；寫作手法

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-26--01

引言：

《罪與罰》是俄國作家陀思妥耶夫斯基的代表作。小說描寫窮大學(xué)生拉斯柯爾尼科夫受無政府主義思想毒害，認(rèn)為自己是個(gè)超人，可以為所欲為。為生計(jì)所迫，他殺死放高利貸的老太婆阿廖娜和她的無辜妹妹麗扎韋塔，制造了一起震驚全俄的兇殺案。經(jīng)歷了一場內(nèi)心痛苦的懺悔后，他最終在基督徒索尼婭姑娘的規(guī)勸下，投案自首，被判流放西伯利亞。作品著重刻畫主人公犯罪后的心理變化，揭示俄國下層人民的苦難生活。該小說的復(fù)調(diào)與獨(dú)白的寫作手法有著極強(qiáng)的藝術(shù)性，具有較高的研究價(jià)值。

一、復(fù)調(diào)與獨(dú)白的“微型對(duì)話”探索

小說中的大型對(duì)話涉及大量的聲音，這些聲音并不是各自獨(dú)立且封閉的，而是互相聆聽且呼應(yīng)的。尤其是“微型對(duì)話”中，這些聲音能夠相互反映。作者通過對(duì)話的形式，向作者展示了拉斯科尼科夫的意識(shí)，將自身看作是與拉斯科尼科夫平等的人，共同參與到小說的“微型對(duì)話”中。如此具備代表性的“微型對(duì)話”體現(xiàn)了《罪與罰》的復(fù)調(diào)寫作手法[1]。

另外，從整體角度而言，雖然小說的對(duì)話性爭鋒充分體現(xiàn)了復(fù)調(diào)寫作手法，但是《罪與罰》中仍舊存在大量的獨(dú)白型片段。比如，最終主人公拉斯科尼科夫選擇自首，并開始流放生涯，充分體現(xiàn)了獨(dú)白體小說的特征?？偟膩碚f，作者應(yīng)用復(fù)調(diào)與獨(dú)白這兩種寫作手法，對(duì)主人公的“微型對(duì)話”進(jìn)行描述，以此體現(xiàn)文章的主要思想。作者從主人自我對(duì)白剖析過程中，從個(gè)人精神對(duì)話，向著獨(dú)白對(duì)話方向轉(zhuǎn)變，這一潛移默化的轉(zhuǎn)變過程，也說明了心智變化對(duì)主人公生活的影響，這一點(diǎn)也屬于“微型對(duì)話”的表現(xiàn)。

二、復(fù)調(diào)與獨(dú)白的“結(jié)構(gòu)框架式”探索

（一）小說整體框架的分割

《罪與罰》中復(fù)調(diào)與獨(dú)白分析過程，表現(xiàn)為“結(jié)構(gòu)框架式”的探索上。從托斯托耶夫斯基小說整體框架設(shè)計(jì)角度來說，小說故事與窮大學(xué)生拉斯柯爾尼科夫個(gè)人生活描寫為主體線索，以開篇“罪”作為小說開篇引導(dǎo)的主要線路，并以相對(duì)簡短的敘述（書中第1章），討論了主人公的“罪”，然后運(yùn)用較大的篇幅（書中第2至6章）對(duì)“罰”進(jìn)行討論。作者復(fù)調(diào)與獨(dú)白手法的運(yùn)用，是在確定故事框架的基礎(chǔ)上，借助主人公的個(gè)人生活環(huán)境、個(gè)人行為的變化，進(jìn)一步闡釋了本篇小說這樣劃分的合理性。從這一層面來說，復(fù)調(diào)式描寫方法的運(yùn)用，是作者創(chuàng)作時(shí)故事整合連貫的主要手段。例如：作者賦予主人公上帝、信仰的理論，同時(shí)又以生活環(huán)境變化、個(gè)人思想認(rèn)識(shí)層面的變化，來表現(xiàn)“罪與罰”之間的關(guān)系。

（二）小說局域部分的添加

同時(shí)，“罰”中，主要側(cè)重對(duì)主人公殺死老太婆阿廖娜和她的妹妹麗扎維塔后，內(nèi)心的痛苦與煎熬，以及經(jīng)過尼婭姑娘的勸說，最終獲得懲罰的故事發(fā)展過程描寫，對(duì)主人公內(nèi)心“罪”與“罰”承受時(shí)的心理變化進(jìn)行分析。這種充滿情感變化色彩的獨(dú)白描寫，不僅繼承了小說人物獨(dú)白的敘述的作用，也以情感為主線，將主人公多重內(nèi)心獨(dú)白“串聯(lián)”起來，就像是在小說的枝干上，增添一些綠葉、花朵等裝飾物品一樣，使文章看起來更鮮活。本篇文章中關(guān)于作者對(duì)罪與罰之間的認(rèn)識(shí)，是以主人公生活變化為外在線路，而精神層面的逐步轉(zhuǎn)換，是條隱藏在故事內(nèi)部的線索，這是典型的心智事件伴隨著個(gè)人對(duì)白成長的表現(xiàn)。

三、復(fù)調(diào)與獨(dú)白的“多旋律情感”探索

（一）小說主題淺層分析

《罪與罰》小說中復(fù)調(diào)與獨(dú)白方法的運(yùn)用，也表現(xiàn)為“多旋律情感”分析。一方面，作者想通過主人公經(jīng)受生活中高利貸的煎熬，經(jīng)濟(jì)殺人后心靈煎熬的對(duì)比，分析了“罪與罰”的關(guān)系，也分析了貧苦大眾在惡劣的生活環(huán)境下，所面臨的艱難選擇，由此，故事情節(jié)多元化故事發(fā)生、變化之中，也融合了作者對(duì)社會(huì)貧苦人民的同情，這是復(fù)調(diào)與獨(dú)白手法運(yùn)用的第一重情感[2]。

（二）意識(shí)覺醒深層分析

主人公殺人后，內(nèi)心始終處于煎熬與反抗的自我對(duì)抗?fàn)顟B(tài)，主人公情感上起伏、波動(dòng)的變化，也傳播了對(duì)人類認(rèn)知意識(shí)覺醒后，新舊意識(shí)對(duì)弈抉擇，為層面的思想認(rèn)知分析提供了思路，這是作者借助復(fù)調(diào)與獨(dú)白手法，所表現(xiàn)出來的第二重情感。或者說，作者解讀“罪與罰”之間的關(guān)系時(shí)，也融合了個(gè)人精神層面成長與思維方式轉(zhuǎn)變之間的關(guān)系，甚至以“良心之聲”，來剖析人性的本質(zhì)。

（三）情感載體的多元化解讀

《罪與罰》的解讀，更強(qiáng)調(diào)主人公獨(dú)立意識(shí)的情感變化。讀者閱讀時(shí)，需將自己看作是“聽故事的人”，而不是“說故事的人”，這種寫作方法，也體現(xiàn)了作者獨(dú)立、自主的思想意識(shí)。從某一層面來說，《罪與罰》中主人公經(jīng)歷的磨難，也映射出作者當(dāng)前生活中的“罪與罰”，因而，復(fù)調(diào)與獨(dú)白手法的運(yùn)用，將更好的成為作者、主人公、讀者三方情感溝通的情感交匯點(diǎn)，每一個(gè)人均能夠從“罪與罰”的分析中，尋求到個(gè)人情感寄托、解析的要點(diǎn)，這是復(fù)調(diào)與獨(dú)白的“多旋律情感”的第三重內(nèi)涵。

結(jié)論：

綜上所述，《罪與罰》存在著典型的獨(dú)白性質(zhì)小說的特質(zhì)，運(yùn)用了復(fù)調(diào)與獨(dú)白的寫作手法。通過對(duì)小說中復(fù)調(diào)與獨(dú)白的“微型對(duì)話”、“結(jié)構(gòu)框架式”、“多旋律感情”進(jìn)行探索，展現(xiàn)了作家共時(shí)性與多元化的思想?！蹲锱c罰》復(fù)調(diào)與獨(dú)白手法的應(yīng)用使得小說的情節(jié)精彩且細(xì)膩，為讀者帶來了更好的閱讀體驗(yàn)，能夠讓讀者在有限的閱讀時(shí)間內(nèi)看到更多的東西，也為讀者留下了更多的思考空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]高航.論《罪與罰》中復(fù)調(diào)和對(duì)話理論的藝術(shù)體現(xiàn)[J].黑河學(xué)院學(xué)報(bào)，2018，9（03）：183-185.

[2]沃爾夫·施密德，張變革.陀思妥耶夫斯基的心智事件[J].俄羅斯文藝，2017（02）：4-9+2.