作為一個“職業(yè)是生病，業(yè)余在寫作”的身有殘疾的作家，史鐵生的作品沒有無病呻吟，總是如黎明時軍營的號角，充滿了對生命的主宰和希望的精神。史鐵生，無論是他的作品，還是他的生命歷程，對世人而言，都是一座不朽的豐碑。

在史鐵生的作品里，母親是最動人的形象，她49歲時過早地離開了人世?！段遗c地壇》中有這樣的描寫：“搖著輪椅在園中慢慢走，又是霧罩的清晨，又是驕陽高照的白晝，我只想著一件事：母親已經(jīng)不在了。在老柏樹旁停下，在草地上在頹墻邊停下，又是處處蟲鳴的午后，又是鳥兒歸巢的傍晚，我心里只默念著一句話：可是母親已經(jīng)不在了。把椅背放倒，躺下，似睡非睡挨到日沒，坐起來，心神恍惚，呆呆地直坐到古祭壇上落滿黑暗然后再漸漸浮起月光，心里才有點(diǎn)明白：母親已經(jīng)不能再來這園中找我了?！?/p>

“可是母親已經(jīng)不在了?！痹谶@樣重復(fù)的喟然長嘆中，地壇中的老柏樹、草地的頹墻、蟲鳴的午后、鳥兒歸巢的傍晚……才一一有了意義，因?yàn)檫@一切都附著著母親的身影?？梢赃@么說，地壇是史鐵生的，也是母親的，因有這樣的一位母親，讓地壇具有了傷感無奈卻又堅忍偉大的別樣情懷。

每次讀到這里，我都會想起他《一個人形空白》里的一段：“我雙腿癱瘓后悄悄地學(xué)寫作，母親知道了，跟我說，她年輕時的理想也是寫作。這樣說時，我見她臉上的笑與姥姥當(dāng)年的一模一樣，也是那樣慚愧地張望四周，看窗上的夕陽，看院中的老海棠樹。但老海棠樹已經(jīng)枯死，枝干上爬滿豆蔓，開著單薄的豆花?！?/p>

窗上的夕陽，枯死的老海棠樹，老海棠樹干上爬滿的豆蔓，單薄的豆花，便一下子都成為了母親那一刻百感交集又無法訴說的情感的對應(yīng)物，好像它們就是為了襯托母親的心情與感情而故意立在院子里的，幫助鐵生點(diǎn)石成金。可以這樣說，是母親的悲慘命運(yùn)和與生俱來的氣質(zhì)與情懷，造就了作家史鐵生。我堅定地認(rèn)為，沒有母親，便沒有史鐵生的地壇。

…………

在《想念地壇》的最后，鐵生寫道：“靠想念去邁過它，只要一邁過它便有清純之氣撲面而來。我已不在地壇，地壇在我?！边@最后的“我已不在地壇，地壇在我”，如一支沉穩(wěn)的鐵錨，將地壇如一艘古船牢牢地停泊在新時期文學(xué)的岸邊，也將思念深深埋在我的心里。

（作者肖復(fù)興，選自《南方日報》2012年1月18日，有刪改）