劉婷婷

摘要：杰克遜·波洛克是抽象表現(xiàn)主義流派中最具影響力的藝術(shù)家之一，他的繪畫作品風(fēng)格獨特，形式感強，具有不可復(fù)制性。由波洛克開創(chuàng)的“行動繪畫”對現(xiàn)代藝術(shù)影響至深，為以后的西方行動派藝術(shù)提供了創(chuàng)作啟示。

關(guān)鍵詞：波洛克；抽象表現(xiàn)主義；行動繪畫

20世紀美國抽象表現(xiàn)主義是二戰(zhàn)后第一個重要的美術(shù)運動，反映出藝術(shù)家們在特定社會歷史下的苦悶和仿徨，他們各具特色，每個人都有著強烈的風(fēng)格特征，“自動主義”和“生物形態(tài)主義”是他們共同的信條和創(chuàng)作法規(guī)。

30年代初爆發(fā)了資本主義經(jīng)濟危機，隨之而來的工廠倒閉、銀行破產(chǎn)、金融癱瘓，導(dǎo)致一度繁榮鼎盛的經(jīng)濟之勢忽然間土崩瓦解，人們開始對這樣的社會產(chǎn)生不滿和懷疑，當(dāng)時的藝術(shù)家們也是如此，他們無力改變殘酷的社會現(xiàn)實，唯有在藝術(shù)創(chuàng)作中可以完全主宰自己。

杰克遜·波洛克是這一時期畫家的突出代表，他憑借對藝術(shù)的獨到見解和執(zhí)著追求，實現(xiàn)了自己在藝術(shù)上的自我價值，于1947-1950年間使用“滴流畫法”創(chuàng)造出聞名世界的“滴畫”，成為美國現(xiàn)代藝術(shù)中最鮮明的一面旗幟。在波洛克創(chuàng)作高峰期，他采用在帆布上很隨意地潑濺顏料作為主要的作畫方法。他用石塊、砂子、鐵釘和碎玻璃摻合顏料在畫布上磨擦，有時則任其成為稠的流體。

1947年波洛克的這一幅《整整五尋》成名之作是用油彩和鉛在畫布上創(chuàng)作的。（尋——長度單位，合6英尺或1.829米，用于測量水深），僅就這個題目的含義，除了意指海水的深度以外，還意味著滴色的層次，語意雙關(guān)。全畫以藍綠色為主調(diào)，波洛克在畫上先是大面積滴注，然后按各區(qū)域的情況加灑深淺不同的綠色，再后是黑色油漆，最后再在表層使用鋁漆，漆中還夾雜著不少“添加物”；同時還在某些他認為必須補色的地區(qū)澆滴一些醒目的白色和無光澤的色彩。畫家沿著畫布邊走邊滴，讓自身運動與滴色動作協(xié)調(diào)配合。我們從《整整五尋》上可以看到色線綿密得象網(wǎng)一樣彼此糾纏著，有的地方密不通風(fēng)，有的地方突然出現(xiàn)泛上來的蜜黃色。圖上的局部即顯示了兩注稠厚的蜜黃色塊，它似乎在白色乳性液體中流出來的緩慢色斑，還勾帶著緩慢的紫色，因而成為全畫的最亮點。

波洛克創(chuàng)造了著名的滴灑畫法并取得了一系列的突破，他非常反感把畫布繃在畫框上，即在不堅實的基礎(chǔ)上畫畫，所以他在進行創(chuàng)作時都是手提顏料桶，在平鋪于地上或掛在墻上的大塊畫布上邊走邊滴灑顏色，直覺或者偶然的因素在這里發(fā)揮了很大作用。開始作畫之前他也并不知道他要畫什么，只是在畫的過程中，不斷修改、添加、刪去，創(chuàng)作的過程如他自己所說：“一旦我進入繪畫，我意識不到我在畫什么。只有在完成以后，我才明白我做了什么。我不擔(dān)心產(chǎn)生變化、毀壞形象等等。因為繪畫有其自身的生命。我試圖讓它自然呈現(xiàn)。只有當(dāng)我和繪畫分離時，結(jié)果才會很混亂。相反，一切都會變得很協(xié)調(diào)，輕松地涂抹、刮掉，繪畫就這樣自然地誕生了。

對于這樣的創(chuàng)作方法，藝術(shù)評論家羅森伯格稱之為“行動繪畫”。顧名思義，“行動繪畫”的意思是，畫家為我們呈現(xiàn)的不只是完成時的畫面，而是包括了畫家的整個創(chuàng)作過程（為此采用的肢體運動），畫面成了畫家藝術(shù)行動的一種記錄，是畫家行動的場所。了解了波洛克的作畫過程后人們自然會很容易理解“行動繪畫”的名稱的由來。波洛克認為繪畫創(chuàng)作不應(yīng)該一味追尋再現(xiàn)現(xiàn)實，而應(yīng)該更加關(guān)注內(nèi)在精神和情感的表達，他在行動中用滴畫法與無拘束的潑灑來即興宣泄內(nèi)心的情感與思想，之所以選擇這樣的創(chuàng)作方式，是他依據(jù)本能不斷地進行藝術(shù)嘗試的結(jié)果，最終找到了這種能夠充分表達其內(nèi)心世界的繪畫語言。

《秋天的韻律，第30號》是波洛克抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)達到最輝煌時期的作品，彰顯出他對抽象繪畫的完美演繹。畫面上的色線進一步精減，在棕黃色的背景上揮灑上黑色、淺棕色、灰色、白色的線條，這幾種色線色相差別不大，明度上卻有著遞減的趨勢，色線在畫面上縱橫交錯、隨意流淌，每一種色線都形成了一個獨立的空間，層層空間之間互相交錯而又相對獨立，線條的豐富變化形成了空間的厚度，完全打破了傳統(tǒng)繪畫對空間的界定。

美國藝術(shù)家蘇珊·朗格在《情感與形式》中說：“生命的組織是情感的構(gòu)架，因為情感只存在于活的生命體中，各種能夠表現(xiàn)情感的符號的邏輯，也必然是生命的邏輯。尋找生命情感的符號的邏輯，伴隨人類生命活動過程的始終?！痹诓蹇说某橄蟊憩F(xiàn)主義繪畫中，這種生命情感的符號可以被理解為被潑灑在畫布上的自由的、狂放的、具有情感屬性的、色彩斑斕的點、線、面，這些基本元素構(gòu)成的情感符號的邏輯正是波洛克所尋找的生命的邏輯，通過組織這些基本元素借以表達自己的情感體驗，完成自己尋找生命邏輯的歷程。

作者簡介：呂建國