呂寧爾

摘要：本文通過對傅山《白鹽赤河七言詩軸》的外形變化，線方向變化，用筆與點畫線條的提按變化，轉折處的方圓順遞變化，字內(nèi)空間的交接疏密變化等歸納其形式表現(xiàn)，并以此探求書法形式語言與藝術特征表現(xiàn)的規(guī)律。

關鍵詞：傅山；《白鹽赤河七言詩軸》；形式

一、傅山與《白鹽赤河七言詩軸》簡介

傅山（1607-1684年），初名鼎臣，字青竹，后改名山，字青主，號丹崖翁，傅道人，真山，大笑下士等，陽曲（今山西太原）人。清初最為著名學者之一，博通經(jīng)史諸子和佛道之子，精通醫(yī)術，亦善書畫。

傅山的書法主要以顏（真卿）為基，追摹魏晉及宋、元、明諸家，為黃庭堅、祝允明、徐渭、張瑞圖后之重鎮(zhèn)。他強調：“作字先做人，人奇字亦古?！敝鲝垺皩幾疚闱桑瑢幊笪忝?，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排?！备瞪阶鳛槊髂┣宄醭星皢⒑蟮娜宋?，其狂放不羈的個性書風，充滿著自由和叛逆的色彩，對清代草書書風產(chǎn)生了重要的影響。

傅山《白鹽赤河七言詩軸》作品不失為傅山草書經(jīng)典代表作品之一（如圖1）。此草書筆勢連綿纏繞，體態(tài)俯仰欹側，線條婉轉飄逸，盤曲纏繞，天真爛漫，極富動感和韻味。正如清代郭尚先所云：“先生學問志節(jié)，為國初第一流人物，世爭重其分隸，然行草生氣郁勃，更為殊觀。”

二、傅山《白鹽赤河七言詩軸》的藝術形式分析

（一）外形的變化

漢字基本型大體以方形、長形、扁形三種，在此基礎上引發(fā)不規(guī)則形。如：三角形、梯形、多邊形等。此帖中的字型以長形為主。如：“俱”、“刺”、“顛”、“橘”、“青”、“重”、“錦”（如圖2）。

扁形字以左右結構與獨體字為主。如：“繞”、“山”（如圖3）。三角形字。如：“赤”、“合”（如圖4）。

《白鹽赤河七言詩軸》在這些基本形基礎上通過連帶關系。從而賦予了字形更多的欹側變化。如“丹青”、“復銜”、“重樓”（如圖5）。

而正因為這些連帶，才使得整行字的重心保持在同一線上。可以說，去掉這些連帶關系，單個字的重心是不平衡的。如：“重”、“樓”（如圖6）。

此外，此帖中的“俱”、“繚”、“繞”、“林”、“合”等通過外圍筆畫的伸展與欹側，顯現(xiàn)出了較強的動感（如圖7）。

在以上欹側變化中，《白鹽赤河七言軸詩》中運用了齊邊的方式來處理字形四邊的“整”、“散”，關系，邊齊則“整”，不齊則“零散”。傳統(tǒng)中將邊的不齊方式稱為“展”，齊稱為“促”。而“展”和“促”即所謂的“開式”和“合式”。如：“刺”、“閭”、“復”、“樓”、“懸”，通過外圍筆畫和部首間的粘連達到“緊邊”的目的，很好的表現(xiàn)了“合式”（如圖8）

（二）線方向分析

在書法中，任何一根線條都具有一定的方向性，這種方向性具有延伸和發(fā)展的視覺傾向，稱之為“筆勢”、“線勢”。“米字軸線圖”即是書法的標準的視覺方向。在書法中，書法線條運動無論是直線、曲線，其運動的軌跡都是在橫向、縱向、斜向三個基本方向上發(fā)展的。具體到點畫中，水平方向如“橫”，垂直方向如“豎”，斜向則是除了“橫”、“豎”以外的筆畫，如“撇”、“捺”、“挑”等，甚至于行草作品中的牽絲也屬于斜的方向。

1.水平線和橫向線

在傳統(tǒng)中，“橫”又分為“平橫”，“仰橫”，“俯橫”在所有的橫向筆畫中，一切變化都是“平”、“仰”、“覆”的變式。如：“青”（如圖9-1）。

2.垂直線與豎向線

在線流中，豎又分為“直豎”，“相向豎”，“相背豎”。在所有縱向筆畫中，一切變化都是“直”、“向”、“背”的變式。如：“橘”、“林”（如圖9-2）。

3.斜線與對角線

斜線處于任何狀態(tài)時都是具有一種“向心”或“離心”的視覺傾向性。斜線在此帖中的比重最大。如“合”第一筆的伸展使得整個字處于一種“離心”狀態(tài)。右邊的緊邊達到平衡的作用；“繡”跌宕感十足而又不失平衡（如圖9-3）。

4.所有的同方向的線（同向線）的重復可以加強同向的一種節(jié)奏感，故重復的數(shù)量可以決定節(jié)奏感的強弱。如：“青”橫線的重復平行排列，加之橫線的平仰俯變化，使節(jié)奏感變得活潑，豐富（如圖10-1）?！皶睓M向線幾近水平線，穩(wěn)定性較強，以補正下部“日”字的旋繞欹側。此字線條的直曲對比夸張鮮明（如圖10-2）。“樓”、“懸”這兩個字斜線筆勢與對角線平行，故節(jié)奏感較強（如圖10-3）。

（三）用筆與點畫線條的提按變化

傅山筆法外拓，直追王獻之。圓多于方，起訖不經(jīng)意；線性渾脫虛靈，精細突兀，輕重對比大；線型圓渾飽滿，張力感強；視覺效果有枯藤盤纖之致。這與其同時期的王鐸用筆迥然不同。王鐸筆法內(nèi)撅，直追王羲之。方多于圓，起訖著力；線條斬截果斷，沉實觚棱，夭矯多變；線型縱橫欹側，透力感強；視覺效果有精金削玉之感。而傅山在一定程度上也借鑒和學習了王鐸。

《白鹽赤河七言軸詩》中單根線形以平動為主調，提按在轉折處并無太多明顯的變化，但并非減省了提按，只是其提按在單線行進中。重筆頓按時放緩筆速，減力后急增筆速，如此呈現(xiàn)了單線行進中的粗、重、潤——細、輕、枯的并無規(guī)律性的線質變化。如：“白”、“楓”、“林”、“橘”、“重”（如圖11）。

（四）轉折處的方圓順逆變化

歷代草書講求圓轉流動、方圓結合，直方處往往位于字的一些轉折處。

傅山草書筆畫轉折處大都為曲轉圓折，故近似倒“U”形的曲轉，連續(xù)折點則形成“3”或連續(xù)扁“3”式走線軌跡。由于其廣泛的曲圓走勢以致點線多呈規(guī)則或不規(guī)則的各種方向的連續(xù)“3”形。如：“繡”、“懸”、“錦”、“青”、“銜”（如圖12）。

懷素是用曲圓較多的草書大家，其轉折點亦常形成“U”形與“3”形，但懷素曲折的比例小于傅山。懷素自敘帖中，直挺和方折點雖在少數(shù)卻比較醒目，書寫速度流暢感不如傅山草書。

多處轉折時的弧線的順逆反轉又構成“S”式線型。略早如傅山的張瑞圖的草書也有大量連續(xù)折疊橫勢線，但與傅山正相反，張氏全用方折直轉，呈現(xiàn)連續(xù)“Z”型線型，構出大量的鋒利銳角。張瑞圖的“方”與傅山的“圓”在做品轉折處這一細節(jié)上彰顯無余，體現(xiàn)了這兩位革新派大家各自最鮮明的形式特征。

而“S”式線型往往與前后連線又構成“8”回環(huán)式線型。這些相纏繞、交錯的封閉或未全封閉幾乎令人分不清楚的“8線團”有著極明顯的線質變化，或粗或細、或潤或燥，這就令它們給人視覺上的豐富性不僅僅是簡單的縈繞了。如：“接”、“巔”、“林”、“樹”、“重”、“樓”（如圖13）。

此外，由于傅山草書為“一筆書”，故出現(xiàn)轉折點比較頻繁。但傅山運用圓轉方折逆勢折筆，順勢轉筆，相結合方式，避免了技法上的單調。如：“刺”、“丹”、“青”、“合”（如圖14）。

（五）字內(nèi)空間的交接疏密變化

書法的空間形象就是運用墨線（黑）對紙張空白（白）進行“間隔”、“分隔”之后呈現(xiàn)的種種不同的圖形。而字內(nèi)空間（內(nèi)白）通過線條與線條之間的交接擠壓表現(xiàn)出來的?？v觀整個字帖，內(nèi)白多呈不規(guī)則的三角形，其次是不規(guī)則的橢圓形和梯形等（如圖15）。傅山繁化單字，以行楷結字法組構大草單字，且對引帶連線接也不例外，通過實連造成許多封閉的或半封閉的內(nèi)白。這些或大或小的內(nèi)白完形運動流暢，圓中帶方，并構出了一些鋒利銳角，這說明傅山草書用線圓轉曲折，纏綿連繞，變幻莫測（如圖15）。

“密”與“滿”的空間布局是傅山草書的一大特色，其草書結構竭力追求繁復化，他的“繁草”弧圓曲線交錯，擠靠，及至并線，重疊，極盡單字內(nèi)部空間分割之能，加之字間距，行間距小，交錯的曲線（黑與實）與線間空隙（白與虛）爭奪有限的紙面空間，給人驚人的視覺沖擊。如：“復銜”、“重樓”

傅山“繁復一筆書”將字的點畫完全連結起來，連筆與實筆等粗，大大增加線的瑩繞密度。如：“刺”、“繚”、“繞”、“繡”（如圖16-2）。

三、傅山《白鹽赤河七言詩軸》的藝術特征歸納

通過對傅山《白鹽赤河七言詩軸》的形式分析，可以得出傅山草書的以下特征：

1.傅山對曲圓線與弧折的偏極追求，處處用曲使圓，有意避忌方勢，以致于蛇藤縈紆，回環(huán)盤旋，弧圈密布，連綿不絕。而傅山草書卻與常規(guī)和經(jīng)典有很大差異；

2.從單字局部到整字都求滿求密，有意識地繁化結構，以行楷結構為大草結字，將常規(guī)中不實寫的筆畫落墨實寫。

3.用筆以我為主，恣意線條行進中隨意變換輕重筆，造成點線粗細無規(guī)律變化，點線的細節(jié)變化顯得隨機、無法可依。墨的侵染、枯筆的程度、粗細線的對比鮮明夸張；

4.字結構、字形奇異又隨勢的布置，極盡變形、夸張、異體之態(tài)。

綜上所述，傅山其行草書極度追求“變”，點線完全“弧圈化”，更為夸張的變形，繁密盤繞的“一筆書”，充分地體現(xiàn)了他那倔強、耿直、狂放不羈的人格魅力，同時以傅山為代表的這種張揚激進的浪漫主義書風，把明末清初的大草推向了草書史上的又一巔峰。

四、結語

傅山草書的個性與革新僅從傅山的精神氣節(jié)和為人處事方面去解析還是不夠的，這就需要我們更為細致深入的研究。本文試著對傅山《白鹽赤河七言詩軸》進行形式分析，這何嘗不是一種創(chuàng)新和挑戰(zhàn)，這對于我們學習傅山更具吸引力和專注性。