劉鶴

摘要：文章主要介紹了“大號(hào)”這種銅管低音樂器在西方交響樂隊(duì)的起源，以及大號(hào)在演變過程中的改良和完善，并指出，古典樂派的知名作曲家相繼在交響樂中對(duì)大號(hào)進(jìn)行頻繁應(yīng)用，以此來渲染和烘托音樂氛圍，進(jìn)而展現(xiàn)出大號(hào)在古典樂派創(chuàng)作中的重要地位。

關(guān)鍵詞：大號(hào)；古典音樂；應(yīng)用

大號(hào)，是管弦樂隊(duì)中經(jīng)常使用的一種銅管樂器，它的前身是蛇形號(hào)和奧菲克萊德號(hào)。誕生之初，作為一種新的樂器，大號(hào)的出現(xiàn)給音樂家們帶來了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。為了使銅管樂器的演奏更加協(xié)調(diào)，十九世紀(jì)的眾多音樂家對(duì)大號(hào)進(jìn)行了煞費(fèi)苦心的探索研究。先后研制出了邦巴東號(hào)、尤風(fēng)寧號(hào)和德國作曲家瓦格納發(fā)明的“瓦格納大號(hào)”等低音樂器，不斷地改良了演奏效果?，F(xiàn)代大號(hào)的發(fā)明者一般指德國樂器制造師莫里茨。他在1853年根據(jù)當(dāng)時(shí)普魯士維帕列赫特設(shè)計(jì)的草圖制造完成了柏林F調(diào)倍低音大號(hào)。大號(hào)由于其本身較寬的音域，比較靈活的演奏技術(shù)，很快進(jìn)入管弦樂隊(duì)中。對(duì)大號(hào)的改進(jìn)起了定型作用的是阿道夫。他確立了樂器之間的尺寸比例，創(chuàng)造了七種基本尺寸的薩克斯大號(hào)。此外大號(hào)還有另一個(gè)非常重要的種類，蘇薩號(hào)。它由美國著名軍樂指揮家蘇薩·約翰·菲利普發(fā)明。他把大號(hào)由橢圓形改為圓圈狀，使其能套在身上演奏。大號(hào)一直隨著時(shí)間的發(fā)展而不斷完善，現(xiàn)在的樂隊(duì)中大都是用的倍低音大號(hào)。

自創(chuàng)立至今，大號(hào)發(fā)展出了抱式、圈式、蘇撒風(fēng)、優(yōu)福尼等形制。它主要由號(hào)嘴、管體和機(jī)械三部分組成，有四到六個(gè)活塞。在眾多的銅管樂器中，號(hào)管最粗、最長的便是大號(hào)。大號(hào)號(hào)管的長度短則270厘米，長則590厘米。大號(hào)的外形以橢圓形為主，號(hào)管分圓柱形與圓椎形兩部分，分界明顯。吹奏時(shí)，號(hào)管細(xì)的部分是空氣柱振動(dòng)分段的地方，號(hào)管粗的部分則是共鳴體。大號(hào)號(hào)嘴是杯形，又細(xì)分為不同型號(hào)，而號(hào)嘴內(nèi)壁因型號(hào)不同，彎充也不一樣，導(dǎo)致發(fā)出的聲音效果有明顯的區(qū)別。號(hào)嘴內(nèi)壁彎度大則發(fā)音敏感，聲音透亮；內(nèi)壁彎度更小則發(fā)音柔和，聲音低啞。從調(diào)性上分類，大號(hào)分降B調(diào)、C調(diào)、F調(diào)、降E調(diào)等多種調(diào)性。在世界范圍內(nèi)，使用最廣泛的是降B大號(hào)，其次是降E調(diào)，C調(diào)大號(hào)等。

大號(hào)自產(chǎn)生以來，隨著自身的發(fā)展和完善，獲得了更廣泛的使用性，在古典音樂中深受音樂家和廣大音樂愛好者的喜愛。所起的作用越來越重要。在古典音樂派的大師中，如勃拉姆斯、瓦格納、柴可夫斯、馬勒等，都對(duì)大號(hào)情有獨(dú)鐘，運(yùn)用自如。他們擅長使用大號(hào)在自己的交響樂中烘托出音樂的情感和意境。大號(hào)在一位位大師的完美運(yùn)用中，成功躋身于交響樂團(tuán)，在樂曲的創(chuàng)作和演奏中發(fā)揮著不可忽視的作用。

瓦格納是另一位頗負(fù)盛名的德國古典音樂作曲家。他在作曲中非常喜歡使用大號(hào)，這是人們眾所周知的。在瓦格納的樂曲中，彌漫著一股景慕、莊重的音樂氣息，常給人以意想不到的戲劇性效果?？梢哉f大號(hào)所起的作用功不可沒。瓦格納不僅擅長使用大號(hào)進(jìn)行音樂創(chuàng)作，還為自己音樂的創(chuàng)作量身定制大號(hào)。例如在他的音樂劇《尼伯龍根的指環(huán)》中，他用自己發(fā)明的五支“瓦格納大號(hào)”，囊括了次中音、低音和倍低音，極大的發(fā)揮了大號(hào)雄渾的音色效果，奏出了完美的和聲以及組合音。作為《尼伯龍根的指環(huán)》四部曲之一的《女武神》，大部分篇章都在使用“瓦格納大號(hào)，進(jìn)行伴奏，氣氛塑造。如在第一幕結(jié)尾的合唱就是在大號(hào)的演奏中帶動(dòng)觀眾的情緒，引領(lǐng)樂劇。“瓦格納大號(hào)”的運(yùn)用成功使得《女武神》的樂曲更加慷慨激昂強(qiáng)烈的表現(xiàn)了女武神的獨(dú)特地位、狂野的征服和獨(dú)尊的冷漠。這一次大號(hào)的精妙運(yùn)用充分的表達(dá)了瓦格納心中最理想的伴奏音色，也促使他在后期的創(chuàng)作中對(duì)大號(hào)的運(yùn)用更加大膽而富有創(chuàng)造性。受到瓦格納創(chuàng)作的影響，后來的音樂家們紛紛效仿，爭相借鑒，創(chuàng)作了更多的傳世名篇。如由布魯克納德創(chuàng)作的《第七交響樂》、理查德斯特勞斯寫就的《阿爾卑斯交響樂》。

大號(hào)作為知名的管弦樂器，尤其是它的使用成就了許多的佳作，使得它越來越多的受到音樂家的重視和喜愛。但是對(duì)于大號(hào)在交響樂團(tuán)的使用也應(yīng)該進(jìn)行理智的考量。大號(hào)獨(dú)特的音色適合于大規(guī)模的音樂藝術(shù)的表達(dá)和獨(dú)特的審美體驗(yàn)的表現(xiàn)。如瓦格納使在史詩般的鴻篇巨制《尼伯龍根的指環(huán)》中運(yùn)用大號(hào)成功地展現(xiàn)了作者宏大的藝術(shù)構(gòu)思和哲學(xué)主旨，音樂意境強(qiáng)烈而獨(dú)特。在相反的情況下還是要慎重的使用大號(hào)，避免影響樂篇的演奏質(zhì)量。

一些音樂家經(jīng)常把大號(hào)比喻為肥胖的聲音，這是因?yàn)榇筇?hào)的音樂色彩柔和寬厚，與男子渾厚低沉的嗓音非常相像。人們?cè)谶@一生動(dòng)形象的描繪中，更加深刻的認(rèn)識(shí)到了大號(hào)演奏的獨(dú)有特色。穆索爾斯基在他的交響樂作品《圖畫展覽會(huì)》中，運(yùn)用大號(hào)的獨(dú)奏，來完成對(duì)牛車的形象表達(dá)；而斯特拉文斯則在他的舞劇《比德魯斯卡》中用大號(hào)塑造了一只體型巨大的熊。可見，在古典樂派大師的手下，大號(hào)已經(jīng)被運(yùn)用的爐火純青。直到今天，大號(hào)仍以其獨(dú)特的音質(zhì)在交響樂團(tuán)中占據(jù)一席之地。這離不開歷代作家苦心積慮的研究，演奏家成千上百次的吹奏。在如今的社會(huì)中，音樂創(chuàng)作形式日新月異，期待著更多優(yōu)秀的音樂家賦予大號(hào)新的活力，創(chuàng)作出更多動(dòng)人的作品。