趙新旭

摘要：在樂(lè)器（單簧管）演奏過(guò)程中，敏銳的內(nèi)部感覺(jué)、外部感覺(jué)與知覺(jué)是演奏者必不可少的演奏條件。如何調(diào)控好使演奏的作品更加生動(dòng)，更能感染觀眾是本論文所要闡述的內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)位晒苎葑?；感覺(jué)；知覺(jué)；調(diào)控

中圖分類號(hào).J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）08-0096-01

一、前言

樂(lè)器學(xué)習(xí)是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，而練習(xí)又是一個(gè)極為重要的環(huán)節(jié)。演奏者只有掌握了科學(xué)的練習(xí)方法和心理調(diào)控能力，演奏時(shí)才會(huì)游刃有余，悅耳動(dòng)聽。在練習(xí)的過(guò)程中，演奏者應(yīng)充分發(fā)揮和借助自己的“感覺(jué)、知覺(jué)、表象、記憶、思維”，研究和摸索練習(xí)的方式和手段，爭(zhēng)取準(zhǔn)確的表達(dá)作曲家創(chuàng)作的情感。怎樣練習(xí)？怎樣調(diào)節(jié)練習(xí)時(shí)的心理因素呢？每個(gè)熱愛(ài)和學(xué)習(xí)樂(lè)器的人都應(yīng)當(dāng)長(zhǎng)期堅(jiān)持不懈的練習(xí)，俗話說(shuō)的好“拳不離手、曲不離口”，三天不練就會(huì)生疏。由于每個(gè)演奏者的個(gè)性、經(jīng)驗(yàn)、目的、情感不同，因此對(duì)客觀事物有著不同的見(jiàn)解和情感表達(dá)，表現(xiàn)出來(lái)的作品會(huì)各有不同。下文從樂(lè)器（單簧管）演奏的感覺(jué)知覺(jué)的調(diào)控做了闡述。

二、樂(lè)器演奏中的感覺(jué)調(diào)控

感覺(jué)是指客觀事物的個(gè)別屬性在人腦中的反應(yīng)，樂(lè)器演奏的感覺(jué)極為重要，沒(méi)有感覺(jué)就沒(méi)有良好的演奏效果。演奏中的每一個(gè)技術(shù)環(huán)節(jié)，特別是對(duì)于抽象的東西，都需要靠感覺(jué)去把握和控制，它是演奏成功的基礎(chǔ)。我們?cè)谘葑嘀锌梢詫⒏杏X(jué)分成兩個(gè)相互聯(lián)系的部分，內(nèi)部感覺(jué)和外部感覺(jué)。內(nèi)部感覺(jué)指與演奏器官活動(dòng)和生理狀態(tài)的體內(nèi)信息，經(jīng)過(guò)大腦思維的過(guò)濾，利用正確的內(nèi)部狀態(tài)進(jìn)行自動(dòng)的心理調(diào)控。外部感覺(jué)是指將演奏者的信息傳遞給觀眾，接受觀眾的反應(yīng)信息，再經(jīng)過(guò)大腦選擇正確的感覺(jué)。

樂(lè)器（單簧管）演奏的內(nèi)部感覺(jué)調(diào)控主要有：呼吸感覺(jué)、清晰感覺(jué)、情緒感覺(jué)。

從表面上看，呼吸在管樂(lè)以外的樂(lè)器演奏中沒(méi)有占太多的分量，對(duì)演奏也沒(méi)有直接的作用，但是深入地去體會(huì)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)呼吸感覺(jué)對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)有著很大的影響，對(duì)于管樂(lè)等吹奏樂(lè)器更是至關(guān)重要的，它貫穿于演奏的始終，有如生命的延續(xù)。在用氣時(shí)，要保持均衡的狀態(tài)，呼吸器官有一種自然擴(kuò)張的感覺(jué)，呼吸的幅度根據(jù)樂(lè)曲進(jìn)行合理利用，樂(lè)曲是富有表情、節(jié)奏緩慢時(shí)，呼吸的感覺(jué)一般往上提，如抽絲一般的穩(wěn)定、均勻。

如果是演奏情緒激動(dòng)的樂(lè)曲時(shí)，可以讓腹肌的擴(kuò)張控制呼吸，在脹大腹腔和拉奏的同時(shí)氣往下沉，如此一來(lái)，演奏才會(huì)更具爆發(fā)力。樂(lè)器演奏中清晰的感覺(jué)猶如歌唱中吐字，歌唱時(shí)既要保持語(yǔ)言的清晰感和準(zhǔn)確性，又不能丟掉藝術(shù)的夸張感和修飾性。樂(lè)器演奏中的清晰感同等重要，我們常說(shuō)要注意演奏的顆粒性，每個(gè)音都要拉奏清楚，不能含混不清。

因此，無(wú)論是呼吸感覺(jué)還是清晰感覺(jué)，都要融入到情感體驗(yàn)中，使演奏者以積極的心理狀態(tài)通過(guò)生理活動(dòng)奏出動(dòng)人的音符，感染觀眾。

三、樂(lè)器演奏中的知覺(jué)調(diào)控

知覺(jué)是人腦對(duì)于感覺(jué)信息的加工和整合，直接作用于感覺(jué)器官的樂(lè)器音樂(lè)信息刺激在人腦中的反映就是樂(lè)器演奏中的知覺(jué)。演奏開始，感覺(jué)和知覺(jué)隨之而來(lái)，一旦音樂(lè)結(jié)束，他們也就跟著停止了。但是知覺(jué)不同于感覺(jué)，上一節(jié)提到過(guò)感覺(jué)是針對(duì)音樂(lè)的個(gè)別屬性，而知覺(jué)反映樂(lè)曲的整體形象，只有各種感覺(jué)的聯(lián)合，才能形成一個(gè)作品完整的形象知覺(jué)。

樂(lè)器演奏作為一種特殊的活動(dòng)，它依賴知覺(jué)，而且非常注重左右手的配合，表現(xiàn)作品就必須有完善和高度協(xié)調(diào)的兩手配合，其主體的運(yùn)動(dòng)知覺(jué)時(shí)刻圍繞著作品內(nèi)容進(jìn)行控制和調(diào)節(jié)。

樂(lè)器演奏依賴知覺(jué)，每個(gè)演奏者都具備音樂(lè)知覺(jué)，只是根據(jù)演奏者本身認(rèn)知程度去調(diào)節(jié)知覺(jué)，如：譜面上標(biāo)記的各種符號(hào)：“悲傷地”、“舒展地”、“激動(dòng)地”、“熱烈地”、“憤怒的”，每個(gè)演奏者的表現(xiàn)方式都不一樣，因?yàn)樗麄兊摹氨瘋⑹嬲?、激?dòng)”程度不同，演奏者在表演時(shí)可根據(jù)自身的認(rèn)知和理解去詮釋。尤其是當(dāng)樂(lè)曲有著復(fù)雜的情感和精神內(nèi)容時(shí)，演奏者要集合本身的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)，不僅要從樂(lè)譜本身的符號(hào)，還要借助譜面之外的演奏說(shuō)明、背景材料綜合去理解。因此，無(wú)論演奏什么樣的作品，不能千篇一律，從模仿開始，從自身對(duì)樂(lè)曲的音樂(lè)知覺(jué)出發(fā)，充分調(diào)動(dòng)自己的主觀能動(dòng)性，這樣的演奏既能感染自己，還能牽動(dòng)觀眾。

感覺(jué)、知覺(jué)是一個(gè)連續(xù)的，由部分到整體的感知過(guò)程。我們經(jīng)常強(qiáng)調(diào)知覺(jué)就是在感覺(jué)的基礎(chǔ)上形成的，都是與具體的個(gè)性特征有關(guān)的感覺(jué)與反應(yīng)，所以樂(lè)器演奏者通常都是以自己本身掌握的知識(shí)程度、了解的背景、經(jīng)驗(yàn)、體會(huì)和個(gè)人喜好去感知音樂(lè)的。如有些演奏者特別擅長(zhǎng)演奏古典曲目，古典曲目基本早期社會(huì)的文化底蘊(yùn)作為背景，而且介紹古典作品的相關(guān)書籍也有很多，對(duì)于有些演奏者理解起來(lái)就方便很多，所以會(huì)對(duì)它感覺(jué)良好而深入。對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格的曲目又會(huì)顯得有些抵觸，因感覺(jué)不佳而排斥，這就是主體知覺(jué)能動(dòng)性具體體現(xiàn)。

因此作為樂(lè)器演奏者，不能局限于某一種風(fēng)格的作品，最大限度的調(diào)動(dòng)自己的主觀能動(dòng)性，這樣才能在交響樂(lè)團(tuán)演奏時(shí)感知覺(jué)才能調(diào)控發(fā)揮出最佳效果。