王虹玨

【摘 要】聲樂表演以其豐富的情感內(nèi)涵，往往能夠陶冶人們的情操，給予觀眾以美的享受。在聲樂演唱中，不僅要求演唱者擁有絕佳的演唱技巧，還要求演唱者能夠?qū)⒏枨袃?nèi)含的情感表達出來。在聲樂演唱中，情感表達是演唱技巧的最終目的，演唱技巧是情感表達的有效手段，二者存在相互關(guān)聯(lián)的辯證關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱；情感表達；演唱技巧；辯證關(guān)系

聲樂演唱在當今社會通常被認為是高雅藝術(shù)，聲樂演唱過程中，如果只是一味的表演演唱者的演唱技巧，演唱也只是演唱技巧的堆疊，則聲樂演唱本身的藝術(shù)性就會大打折扣。在聲樂演唱中，如果只是一味的關(guān)注情感表達的重要性，而忽視了演唱技巧的把握，也不能稱之為一場完美的聲樂表演。因此在聲樂表演中，情感表達和演唱技巧缺一不可。

一、聲樂演唱中的情感表達

白居易曾經(jīng)在《琵琶引》中寫道“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”用以形容歌女的演奏。在“四書五經(jīng)”的《樂記》中也有“感于心動，故形于聲”的說法。情感表達一直是聲樂表演中的重要組成部分，情感表達可以將聽眾代入演唱者用聲樂創(chuàng)設的情境中，能夠給予聽眾身臨其境的情感體驗，引起聽眾的情感共鳴。聲樂演唱要求做到聲情并茂，甚至是“未成曲調(diào)先有情”，聲樂演唱的最終目的是給聽眾帶來情感的感染，使其獲得良好的情感體驗，是精神層面的享受。為此，需要從以下幾個方面提高聲樂演唱的情感表達：

（一）把握歌曲的民族風格或者地方特色

在聲樂演唱中，不同地區(qū)不同民族的歌曲有著自己的特色，要想準確地表達出歌曲中的情感，使聽眾產(chǎn)生情感上的共鳴，就需要演唱者準確把握歌曲的民族風格和地方特色。例如，蒙古族歌曲大多都是比較粗獷豪放的，是其在放牧生活中的消遣，也是青年人表達愛意的重要媒介。陜北的民歌，例如《秦腔》等，則是人們在黃土高原農(nóng)作放牧時創(chuàng)作的歌曲，其中暗含著農(nóng)民勞作的辛苦以及在蒼茫的黃土高原的那種寂寥，同時還表現(xiàn)出農(nóng)民那種樂觀的情緒。而在南方的歌曲中，例如山歌對唱，更多地表達的是女子的嬌羞以及男子對女子的愛慕之情。如果缺乏對歌曲的民族風格和地方特色的準確把握，就好比騰格爾老師唱張韶涵的《隱形的翅膀》，完全發(fā)揮不了聲樂演唱陶冶情操的作用，也喪失了聲樂演唱的真正意義。

（二）把握歌曲的音樂風格和時代特征

把握歌曲的音樂風格和時代特征也是聲樂演唱中情感表達的重要手段之一。在進行聲樂演唱前，要求演唱者對歌曲的時代背景、作者的創(chuàng)作靈感、作者創(chuàng)作時所處的環(huán)境以及當時的思想情感、宗教信仰等內(nèi)容進行詳細的了解。一場聲樂演唱要想打動臺下的觀眾，首先就要打動演唱者本人，只有這樣，才能夠通過聲樂演唱傳達出歌曲中所包含的思想情感。在宋祖英的演唱中，飽含著對祖國的熱愛，在演唱《越來越好》時，滿懷著對祖國的美好祝愿。

（三）準確表達歌詞的內(nèi)涵

在聲樂演唱中，準確表達歌詞的內(nèi)涵是最基本的要求，這也就要求演唱者在演唱時做到吐字清晰，將歌詞與歌曲的旋律融為一體。試想一下，如果聲樂演唱這個在演唱過程中吐字不清楚，會嚴重影響聽眾的情感體驗。李雙江、關(guān)牧村等聲樂演唱家通過清晰的吐字，將歌詞的內(nèi)涵準確地表達出來，不僅使得歌曲更加動聽，還增強了聲樂演唱的藝術(shù)感染力。

（四）跳出模仿的圈子，體現(xiàn)個人特色

當前，在聲樂演唱中，也存在很多模仿他人演唱技巧、演唱模式的表演。前幾年的模仿秀也使一些人得到了公眾的認可，但模仿終歸是模仿，只有跳出模仿圈子，體現(xiàn)個人特色的聲樂演唱才能夠體現(xiàn)聲樂演唱的魅力。朱之文是以模仿楊洪基的《滾滾長江東逝水》得到大家的認可的，但是在之后的聲樂演唱中，《滾滾長江東逝水》不是朱之文的唯一表演曲目，其跳出了模仿的圈子，不僅僅是模仿別人，而是唱出了自己的特色。只有具有自己演唱特色的聲樂演唱才能通過自己對歌曲的理解進行自主加工，借助音樂的力量將歌曲中的思想情感以及自己的理解加工創(chuàng)達給聽眾，增強歌曲的感染力。如果只是單純的模仿，歌曲也就變成了冷冰冰機械的演唱，沒有情感可言，這樣的演唱并不是真正意義上的聲樂演唱。

二、聲樂演唱中的演唱技巧

（一）發(fā)聲技巧

在聲樂演唱中，最重要的便是發(fā)聲技巧，這其中涉及到演唱者的呼吸技巧、共鳴技巧以及喉嚨肌肉的調(diào)動技巧三個方面。這三個方面的技巧決定著聲樂演唱者發(fā)聲技巧的好壞，直接關(guān)系到聲樂演唱的最終效果。

首先是呼吸的技巧，在古代《說鮮》中曾說到“氣粗則音浮，氣弱則音薄，氣濁則音滯”，呼吸在聲樂演唱的音色轉(zhuǎn)換中具有關(guān)鍵新的作用，也是聲樂演唱的基礎(chǔ)。因此，要想提高聲樂演唱的技能，就需要演唱者加強呼吸的練習，掌握平收等收氣的方法，掌握在不同風格的聲樂演唱中的呼吸方法。例如在演唱《好一朵美麗的茉莉花》時就需要用平緩舒暢的呼吸方法，在演唱《半個月亮爬上來》時就需要用飽滿且具有彈性的呼吸方法。在聲樂演唱中運用多樣的呼吸技巧可以使得聲樂演唱更具張力，能夠借助多樣的呼吸技巧更好地表達歌曲的意境和思想情感。

其次是將喉嚨打開，在聲樂學習中也會要求學生進行練聲，要求其在聲樂演唱過程中將喉嚨打開，通過正確的打開喉嚨的練習，可以提高聲樂演唱時的音準，降低氣息不穩(wěn)的的情況，提高聲樂演唱的質(zhì)量。

最后是共鳴的技巧，眾所周知，在聲樂演唱中有一些聲音是微弱的，借助共鳴的技巧，充分調(diào)動鼻腔、口腔、胸腔以及喉腔的作用，可以使得聲樂演唱者產(chǎn)生共鳴腔，使得這些微弱的聲音更加優(yōu)美流轉(zhuǎn)，增強聲樂演唱的感染力。

（二）節(jié)奏變化技巧

在聲樂演唱中，聲音都是起承轉(zhuǎn)合，沒有一馬平川的聲樂演唱。因此，在聲樂演唱中就要注意把握將節(jié)奏變化的技巧。通過對聲樂演唱節(jié)奏變化的掌握可以更好的表演歌曲中的思想情感，一首好的歌曲都是擁有豐富的情感變化，例如在山歌對唱中，很多都是先表達女子的嬌羞，然后是女子接受表白后的羞澀和喜悅，最后再是兩個情侶走到一起對未來生活的憧憬。除此之外，還有很多歌曲在演唱中會呈現(xiàn)出由喜到悲或者是由悲到喜的情感變化，喜悅和悲傷的情感在演唱過程中對于音色以及演唱節(jié)奏的要求有著明顯的差異。正是由于這一點，要求聲樂演唱者在演唱過程中需要合理把握聲音的節(jié)奏變化，在悲情曲段采用較為低沉緩慢的音色，在歡快曲段采用快速明朗的音色，配合歌詞的轉(zhuǎn)換，給予臺下觀眾較強的代入感，幫助觀眾與歌曲產(chǎn)生情感上的共鳴，提升聲樂演唱的藝術(shù)感染力。

（三）演唱速度技巧

在聲樂演唱中，演唱的速度不同會給觀眾帶來不一樣得到情感體驗。因此說演唱速度也是影響聲樂演唱效果的一個重要方面。在龔琳娜老師演唱的《忐忑》中用較快的演唱速度帶給人們一種比較緊迫的感覺，也通過快速的演唱速度真正地形成了一種“忐忑”的感受，給聽眾營造了一種身臨其境的感覺。同樣的在《沂蒙山小調(diào)》中，通過拖腔等演唱技巧，給予聽眾一種小橋流水、娓娓道來的舒緩感覺，能夠讓聽眾不急不緩的聽演唱者介紹沂蒙山的好。

三、聲樂演唱中的情感表達與演唱技巧的辯證分析

在聲樂演唱中，情感表達和演唱技巧是缺一不可的，從唯物主義角度來說，情感表達和演唱技巧是辯證統(tǒng)一，相輔相成的。

（一）歌曲情感表達是演唱技巧的出發(fā)點和最終目的

白居易不止一次的在詩歌中表達了對演唱中的情感表達的重視，其“未成曲調(diào)先有情”便指出，在聲樂演唱中，在開口之前，演唱者就應該醞釀好自己的情感，只有這樣才能夠用聲樂演唱感染觀眾，為其帶來良好的聽覺享受和精神享受。

音樂起源于人們的勞動實踐，起源于男女的求愛，起源于對自然的模仿，在古代歌曲是人們解除疲勞、傳遞情感的重要方式之一，音樂與人們的生活緊密相連，來源于日常生活，然后又通過藝術(shù)的方式回到人們的生活中。從音樂的起源來說，音樂不是空洞無物的技巧表演，聲樂演唱的目的便是借助合理的適量的演唱技巧更好的轉(zhuǎn)達音樂中所包含的思想情感，聲樂演唱的出發(fā)點是為了表達人們?nèi)粘Ｉ钪械乃枷肭楦?，聲樂演唱利用演唱技巧的最終目的也是為了更好的轉(zhuǎn)達音樂中的思想情感。

自古以來，無論是國外還是國內(nèi)，都將音樂視作陶冶人們心靈的一種方式?？鬃诱J為音樂能夠改變社會的風俗，具有育人的作用，將《樂記》作為“四書五經(jīng)”的組成部分，將其用于教育弟子。古希臘先賢亞里士多德也認為音樂具有凈化心靈的作用，在教育中同樣也強調(diào)利用音樂進行思想教育。因此說聲樂演唱中情感表達才是其最終目的，如果只是強調(diào)演唱技巧的使用，就會使得演唱者在演唱過程中，過分關(guān)注自己的氣息使用是否符合老師的要求，過分關(guān)注自己的喉嚨是打開了等技巧性的問題，忽視了聲樂演唱的最終目的——情感表達。上述情況會大大降低聲樂表演的藝術(shù)性，也會使得其聲樂表演無法引起臺下普通聽眾的共鳴，變成異?！把莩记蓤蟾鏁薄?/p>

（二）演唱技巧的使用時歌曲情感表達的重要方式

我國的五十六個民族，幾乎每個民族都有著自己的民族歌曲，歌曲成為了少數(shù)民族人們表達思想情感，傳遞信息的重要媒介。我國擁有著豐富的音樂資源，通過聲情并茂的聲樂演唱可以向大眾傳達出不同民族不同的思想情感。在聲樂演唱中，演唱技巧是情感表達的重要方式之一。

在聲樂演唱中，不同民族的歌曲有著其本民族的特色，不同民族民歌的風格以及演唱技巧也是千差萬別，充分顯示出地域差異以及生活習慣差異對于音樂的影響。例如，陜北的民歌《走西口》中，聲音嘹亮，咬字緊，將家人對于遠行人的千叮萬囑、依依不舍表現(xiàn)地淋漓盡致。但是在《山歌好比春江水》中，演唱者就需要用歡快雀躍的演唱方式阿哥阿妹的戀愛情境演唱出來，讓聽眾通過聲音感受阿哥阿妹的愛情中的喜悅之前，注意演唱中的速度以及呼吸方式。

聲樂演唱技巧是情感表達的重要方式，當前聲樂演唱注重以聲傳情，聲情并茂。在聲樂演唱中，通過對呼吸以及氣息、音色的控制等技巧，可以使得音色更加優(yōu)美，演唱更加流暢婉轉(zhuǎn)。演唱者要想在聲樂演唱中更好的傳達歌曲的思想情感，就需要掌握扎實的演唱技巧，掌握歌曲的文化歷史背景，使得其在聲樂演唱中能夠靈活運用演唱技巧，根據(jù)歌曲情感的變化進行曲調(diào)的轉(zhuǎn)換，增強聲樂演唱的藝術(shù)性和感染力，準確的表達出歌曲中的思想情感。

（三）演唱技巧和情感表達的辯證統(tǒng)一關(guān)系

通過上述論述，我們也可以發(fā)現(xiàn)，聲樂演唱中的演唱技巧和情感表達是辯證統(tǒng)一的，演唱技巧和情感表達是相互獨立的個體，演唱技巧不能代替情感表達，演唱技巧的堆疊減少了聲樂演唱的藝術(shù)性，而單純的情感表達也是無法代替演唱技巧支撐聲樂演唱。

在聲樂演唱過程中，將演唱技巧與情感表達進行有機的結(jié)合。在聲樂演唱前期，通過對演唱歌曲的民族、文化背景以及時代背景等背景資料的了解，通過對作曲者、作詞者的個人背景資料的了解，可以實現(xiàn)對歌曲思想情感的精準把握。在此之后，根據(jù)自己的了解，結(jié)合歌曲的內(nèi)容，將二者進行結(jié)合再加工，就可以演變成自己想要通過聲樂演唱傳達出的思想情感。最后，在聲樂演唱中，根據(jù)歌曲想要表達的思想情感進行一定的藝術(shù)加工，增加歌曲演唱的流暢度，使得其更加悅耳，運用呼吸、共鳴等演唱技巧，就可以完成一次較為完美的聲樂演唱。通過上述內(nèi)容我們可以看出，情感表達和演唱技巧是相輔相成的。只有在對歌曲的情感進行充分了解之后，才能夠?qū)ζ溥M行聲樂演唱的加工；只有經(jīng)過演唱技巧加工后的聲樂演唱形式才更能夠引起聽眾的情感共鳴，增添聲樂演唱的藝術(shù)性和感染力。

“未成語調(diào)先有情”便是指聲樂演唱應該情在唱前，在聲樂演唱前就開始醞釀情感。因此，要求聲樂演唱者在演唱前要留出一段時間醞釀自己的情感，在演唱中要將這一情感融入演唱中，用心歌唱，為聽眾營造出一種聲情并茂，情景交融的氛圍，帶給聽眾一種美的享受。在聲樂演唱中，演唱技巧的使用要懂得合理轉(zhuǎn)換，避免一貫而終的技巧應用，只有起承轉(zhuǎn)合富于變化的演唱才能夠吸引聽眾的注意力，帶動現(xiàn)場氛圍，使得觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。

四、結(jié)語

音樂從古至今一直是我們生活的反映，其記錄著人們大都喜怒哀樂，反映著人們的生活現(xiàn)實，在古代教育中也占據(jù)著重要的地位。當代的聲樂演唱具有情感表達的重要作用，在聲樂演唱中，演唱技巧與情感表達是辯證統(tǒng)一的，演唱發(fā)乎情，也止于情，情感表達是聲樂演唱的出發(fā)點和最終目的。在聲樂演唱中利用變化的演唱技巧，可以極大地豐富情感表達的方式，使得情感表達更為真實飽滿，為臺下的聽眾提供更好的聽覺享受，增強聲樂演唱的藝術(shù)性和感染力。

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