羅佩欣

摘要：插畫(huà)藝術(shù)作為一種易于被人們理解和接受的藝術(shù)和高度抽象夸張的野獸派之間的共同點(diǎn)確實(shí)值得我們?nèi)ヌ骄?。其中通過(guò)研究野獸派代表人物馬蒂斯的作品和其他杰出人物的作品比較透徹且明了地認(rèn)識(shí)野獸派畫(huà)派的藝術(shù)語(yǔ)言與特點(diǎn)；進(jìn)一步通過(guò)結(jié)合到當(dāng)代一些比較具有代表性的一些插畫(huà)家的作品和繪畫(huà)作品來(lái)研究出野獸派畫(huà)派與插畫(huà)藝術(shù)的關(guān)系，在兩者的聯(lián)系中尋找著插畫(huà)藝術(shù)進(jìn)一步的出路和發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：野獸派畫(huà)派；插畫(huà)藝術(shù)；藝術(shù)發(fā)展

中圖分類(lèi)號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）20-0152-01

一、野獸派畫(huà)派的繪畫(huà)語(yǔ)言和代表人物

1.野獸派畫(huà)派的繪畫(huà)語(yǔ)言和特點(diǎn)野獸派畫(huà)派的繪畫(huà)創(chuàng)作特點(diǎn)是通過(guò)明凈的高純度的色塊來(lái)表達(dá)光的作用達(dá)到空間經(jīng)營(yíng)的效果，畫(huà)面上的元素都是采用忽視造型也忽視明暗的平涂。表現(xiàn)手法上要求把具體事物簡(jiǎn)化和高度概括，把作者的情感訴求和畫(huà)面刻畫(huà)表達(dá)形式上達(dá)到高度一致。

2.野獸派代表人物馬蒂斯作品分析。馬蒂斯作為野獸派繪畫(huà)的先行者，馬蒂斯追求畫(huà)面上色彩搭配等的高度和諧。接著就馬蒂斯最具有代表性的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行賞析從而把握野獸主義創(chuàng)作的風(fēng)格語(yǔ)言?！堕_(kāi)著的窗戶(hù)》是馬蒂斯在二十世界初的秋季沙龍里出現(xiàn)過(guò)得的重要作品。在《開(kāi)著的窗戶(hù)》的畫(huà)面語(yǔ)言當(dāng)中馬蒂斯已經(jīng)不同于后印象主義者中以往的藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言，因?yàn)樗谧约旱淖髌分姓宫F(xiàn)了色彩抽象的征兆。

3.野獸派畫(huà)派對(duì)美術(shù)發(fā)展史的影響。野獸派主義的藝術(shù)壽命相當(dāng)短暫，絕大部分的野獸派主義的代表畫(huà)家拋棄了野獸派最初的繪畫(huà)形式進(jìn)而演變成新的樣式。但是其中野獸派的代表人物馬蒂斯整個(gè)藝術(shù)生涯都在探索著屬于自己的藝術(shù)表現(xiàn)方式。雖然野獸派主義在美術(shù)史上是短暫的，但是野獸派主義的藝術(shù)理念對(duì)后來(lái)所發(fā)展的現(xiàn)代藝術(shù)影響仍十分重大并且深遠(yuǎn)的。

二、插畫(huà)藝術(shù)的特點(diǎn)及繪畫(huà)風(fēng)格和特點(diǎn)

1.插畫(huà)藝術(shù)的定義與概念。插畫(huà)主要是來(lái)增加閱讀文章中文字所帶有的趣味性，可以讓文字內(nèi)容能更直觀、更具體地呈現(xiàn)于讀者的心中。插畫(huà)是一種藝術(shù)形式，在現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)中插畫(huà)是占有特定的地位并且得以在多個(gè)領(lǐng)域推展。

2.插畫(huà)藝術(shù)中繪本插畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言和特點(diǎn)?，F(xiàn)代插畫(huà)和傳統(tǒng)的一般意義上的藝術(shù)插畫(huà)還是具有一定的區(qū)分的。從兩者所具有不同的功能、表現(xiàn)的形式手法、以及它們傳播媒介等方面有著差異。繪本圖書(shū)與其他一般的圖畫(huà)書(shū)有著的不同點(diǎn)在于繪本圖書(shū)通常有獨(dú)立的繪畫(huà)著者，繪本的圖畫(huà)極度具有畫(huà)手本人的風(fēng)格，同時(shí)在表現(xiàn)上面來(lái)講繪本里面。

3.優(yōu)秀繪本插畫(huà)案例的賞析。JanaGlatt的作品也是極具現(xiàn)在繪本代表的先鋒。他在的刻畫(huà)上整個(gè)畫(huà)面色彩對(duì)比的格調(diào)非常地明顯，也能夠在扁平化的事物中利用了色彩關(guān)系把空間的深度得以表現(xiàn)。國(guó)內(nèi)著名繪本家豐風(fēng)，使用筆名Lisk？Feng，活躍于插畫(huà)領(lǐng)域。豐風(fēng)的作品中同樣的對(duì)畫(huà)面顏色進(jìn)行了主觀的取舍，在使用顏色上她更加改變了人物的膚色和夸張了畫(huà)面中冷暖關(guān)系。舍棄了一些傳統(tǒng)的空間透視的畫(huà)法，通過(guò)顏色的對(duì)比和形體的夸張讓畫(huà)面在這幾何搭配關(guān)系之中找到了空間深度的推進(jìn)。

4.野獸派繪畫(huà)與插畫(huà)藝術(shù)的共同表現(xiàn)手法.很多表現(xiàn)手法上野獸派主義和現(xiàn)在的插畫(huà)繪本藝術(shù)表現(xiàn)的手法是相同的，兩者在畫(huà)面整體的構(gòu)成上更加的主觀，更加在意概括和提煉，讓畫(huà)面達(dá)到一個(gè)簡(jiǎn)練得目的。野獸派繪畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言與表現(xiàn)手法對(duì)插畫(huà)藝術(shù)和繪本表現(xiàn)手法上有了很大的影響。

5.野獸派繪畫(huà)與插畫(huà)藝術(shù)的共同畫(huà)面情感.野獸派主義在畫(huà)面上多表現(xiàn)以輕快靚麗的情感、野獸派追求的畫(huà)面感受更多的是喜悅的感情。除了繪畫(huà)表現(xiàn)的技法以外，構(gòu)成畫(huà)面中的主觀情感都是很多的共同點(diǎn)。

三、插畫(huà)中的野獸派藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)對(duì)于繪畫(huà)創(chuàng)作的啟示

對(duì)于繪畫(huà)創(chuàng)作中，野獸派的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)插畫(huà)藝術(shù)的影響下，國(guó)內(nèi)外涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的繪本，例如埃茲拉的《彼特的椅子》、瑪格麗特的《晚安，月亮》中的繪本插畫(huà)等優(yōu)秀作品。其中我們以瑪格麗特編著的《晚安，月亮》中的作品之一為例展開(kāi)，繪畫(huà)中的這一繪畫(huà)作品在構(gòu)圖、用色和物體造型上都參考了馬蒂斯作品《紅色餐桌》。這種借鑒和根據(jù)現(xiàn)在的繪本作者和插畫(huà)家的畫(huà)面需求作出了發(fā)展的。這樣促使到人們對(duì)野獸派主義和插畫(huà)藝術(shù)有了新了理解，更加直觀地把自己對(duì)客觀事物所蘊(yùn)含的情緒表達(dá)出來(lái)是非常地重要的。

四、結(jié)語(yǔ)

在現(xiàn)在優(yōu)秀的插畫(huà)藝術(shù)中由于畫(huà)面情感的傳達(dá)和閱讀受眾群體的影響，一直在探討的是一種畫(huà)面情感的表達(dá)，所以很多優(yōu)秀的插畫(huà)藝術(shù)作品中借鑒到了野獸派主義的藝術(shù)語(yǔ)言。

綜上所述，野獸派作為一個(gè)優(yōu)秀的畫(huà)派被人們所認(rèn)識(shí)，對(duì)于以后的繪畫(huà)發(fā)展也產(chǎn)生了巨大的影響。所以，當(dāng)代優(yōu)秀的插畫(huà)藝術(shù)離不開(kāi)對(duì)野獸派畫(huà)派的吸收和發(fā)展。