牛娜

摘要：《布達(dá)佩斯大飯店》是由韋斯·安德森執(zhí)導(dǎo)拍攝，粉色的畫(huà)面、飽和的色彩、對(duì)稱的構(gòu)圖、平移鏡頭的轉(zhuǎn)換及黑色幽默的故事情節(jié)等，他對(duì)細(xì)節(jié)的追求可以說(shuō)做到完美。在這個(gè)虛構(gòu)的世界中，每一個(gè)道具都充斥著美感，都做了精心的安排，設(shè)計(jì)的恰到好處，影片中的蛋糕、行李箱、鑰匙串等道具的藝術(shù)表達(dá)，構(gòu)建了更加深度的意象傳遞。

關(guān)鍵詞：道具設(shè)計(jì)；隱喻；產(chǎn)品化；道具問(wèn)題

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312～018）20-0103-01

一、歐洲文明的理想化處理

電影中的每一件道具都是由導(dǎo)演安德森親自參與設(shè)計(jì)與制作的，在他臆想的祖布蘭卡國(guó)度中，創(chuàng)造了精細(xì)考究的甜美蛋糕、交叉鑰匙社團(tuán)項(xiàng)鏈、恐怖暴力的“切喉刀”以及骷髏指節(jié)銅環(huán)等，不光是充分運(yùn)用了設(shè)計(jì)語(yǔ)言，還結(jié)合了20世紀(jì)30年代東歐的文化背景，不僅帶給人們獨(dú)特的視覺(jué)享受，更是用這種飽含時(shí)代內(nèi)涵的特定視覺(jué)符號(hào)表達(dá)更深層次的意義。

齊白露加國(guó)的設(shè)計(jì)是基于歷史文化背景下虛構(gòu)出來(lái)的，設(shè)計(jì)者安妮：“在開(kāi)始設(shè)計(jì)每一份道具的時(shí)候，我都會(huì)給韋斯展示一個(gè)那個(gè)年代實(shí)實(shí)在在有過(guò)的工藝品”。電影中的祖布蘭卡幣是她從美元和撲克中獲得的靈感，阿加莎的護(hù)照設(shè)計(jì)也是仿照德國(guó)納粹的通行證。值得注意的是，其中一個(gè)重要設(shè)計(jì)元素是德國(guó)的鷹徽，一只倒墜的鷹，是對(duì)德國(guó)納粹的譏諷，同時(shí)，在鷹爪下還設(shè)計(jì)了一只正在逃跑的白色和平鴿，象征著歐洲文明的衰敗。這種圖騰設(shè)計(jì)的自然化處理，暗喻了二戰(zhàn)時(shí)期歐洲黑暗的歷史，以符號(hào)進(jìn)行隱喻和象征，展現(xiàn)了昨日歐洲的藝術(shù)。這些意象在呈現(xiàn)時(shí)需要切實(shí)可信的視覺(jué)表達(dá)，比如古舊的色調(diào)與使用時(shí)的殘損，所有物品都要有年代感，而不是現(xiàn)代的幾毛錢(qián)特效，雖然在影片中的呈現(xiàn)只有片刻，只有這樣才能構(gòu)建起打動(dòng)觀者的藝術(shù)設(shè)計(jì)精品。

二、產(chǎn)品化的道具設(shè)計(jì)

道具產(chǎn)品的發(fā)展從電影的誕生就開(kāi)始出現(xiàn)，道具在時(shí)代的背景下，也不僅僅是一些實(shí)體模型，而更多的是有豐富的外延，作用，由此產(chǎn)生了一些新穎獨(dú)特的衍生品作為產(chǎn)品出現(xiàn)。

安德森設(shè)計(jì)的道具每一件都以現(xiàn)實(shí)為依托，曼德蛋糕也不例外，它取材于巴黎的一家同名蛋糕店。安德森與德國(guó)甜點(diǎn)師共同創(chuàng)造了一種名為“巧克力花魁”的甜點(diǎn)，同樣的，他和馬克·巴克原創(chuàng)了影片中的古斯塔夫在逃跑時(shí)也要記得噴上“Lair depanache”香水，這瓶香水是為藝術(shù)而誕生的，奧克塔維克·考夫稱為該款香水為：“八分之一的藝術(shù)”。從香水瓶噴到瓶裝液體的顏色糾結(jié)了好久，綠色的按壓泵象征著神秘，蜜色的香水是向戰(zhàn)前的優(yōu)雅歐洲致敬，盧奇諾·維斯康蒂：“觀眾可能聞不到，但是他們會(huì)知道”，是視覺(jué)感受與嗅覺(jué)幻想的雙重沖擊。

為了展現(xiàn)20世紀(jì)30年代的歐洲，表現(xiàn)出那時(shí)期的獨(dú)特魅力，導(dǎo)演與Prada合作，參照20、30年代的復(fù)古皮件樣式，設(shè)計(jì)制作出了21件有著現(xiàn)代韻味和上世紀(jì)風(fēng)情的行李箱，三角形Logo采用完全顛倒的形式，栗木框架金屬護(hù)角，還有獨(dú)特的黃銅色配飾，展現(xiàn)了20年代行李箱的重要特色。這些道具完全產(chǎn)品化，在現(xiàn)實(shí)中價(jià)格昂貴，視覺(jué)感受華麗，由電影帶動(dòng)消費(fèi)，甚至形成跨國(guó)公司。

三、我國(guó)電影道具存在的問(wèn)題

電影道具設(shè)計(jì)是電影再現(xiàn)時(shí)代氣氛和塑造人物的形象的重要手段，它可以為電影表述創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)的空間環(huán)境，道具設(shè)計(jì)應(yīng)符合歷史時(shí)代和導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。

現(xiàn)如今，許多電影中的道具在完成拍攝之后，電影公司保留幾個(gè)月就把這些昂貴的道具賣(mài)掉甚至當(dāng)垃圾丟掉。影片中的道具不注重對(duì)歷史真實(shí)形象的還原，不注重特定的客觀環(huán)境，粗制濫造，不精益求精。在利用道具植入廣告時(shí)，不管電影情節(jié)的發(fā)展強(qiáng)行植入，不符合電影的故事內(nèi)容和時(shí)代背景，顯得牽強(qiáng)附會(huì)，過(guò)于突兀。直接傷害了電影的藝術(shù)質(zhì)量。電影道具已進(jìn)入前端階段，應(yīng)該以產(chǎn)品化道具帶動(dòng)電影發(fā)展，以創(chuàng)造產(chǎn)品盈利，而不是傳統(tǒng)的道具為電影服務(wù)，為票房服務(wù)，我國(guó)的TP電影及游戲就和電影配合的比較好。我國(guó)的電影道具還面臨著許多問(wèn)題，接受許多挑戰(zhàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

在整個(gè)電影中，安德森用精致的道具設(shè)計(jì)，最大限度地、藝術(shù)地再現(xiàn)了昨日歐洲的現(xiàn)實(shí)，既展示了優(yōu)雅的歐洲及對(duì)它的懷想，又揭示了歐洲文明的衰落與文化傳統(tǒng)的沒(méi)落。道具參與影片設(shè)計(jì)的各個(gè)環(huán)節(jié)，不管是以符號(hào)進(jìn)行隱喻和象征，還是產(chǎn)品化的道具，對(duì)電影的影響意義非凡，不僅豐富提升了影片敘事的藝術(shù)性和趣味性，也對(duì)當(dāng)今世界的審美產(chǎn)生傳播效應(yīng)。