陳小昌

摘要：我國(guó)漢字歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在歷史長(zhǎng)流中，漢字也在不斷的發(fā)生變化。本文就隸書對(duì)小篆的繼承與發(fā)展進(jìn)行分析探討。此次就隸書對(duì)小篆的繼承與發(fā)展從筆勢(shì)與結(jié)構(gòu)兩方面進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：隸書系統(tǒng)；小篆系統(tǒng)；筆勢(shì)；結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：J29 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0008-01

從商代至今，我國(guó)漢字已有三千多年的歷史了，漢字的形體也發(fā)生了很大的變化，從甲骨文、金文、小篆、隸書、真書到至今的簡(jiǎn)化字。其中小篆是秦朝統(tǒng)一文字的誕生物，結(jié)束了秦朝以前數(shù)千年的古文形體。而隸書是漢代誕生的方塊形漢字，為后續(xù)文字兩千多年的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

一、隸書與小篆的淵源

小篆是由秦李斯研究而成，字體筆畫粗細(xì)一致，結(jié)構(gòu)瘦長(zhǎng)，但是辨認(rèn)起來比較困難。而隸書由程邈研究而成，在漢代社會(huì)發(fā)展中發(fā)揮了重要作用。它是由小篆系統(tǒng)演化而成，通過對(duì)小篆進(jìn)行改造，把篆書的彎曲線線變成平直線條，把結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整后而形成的一種新的文字形態(tài)。所以隸書既是對(duì)小篆的繼承，也是對(duì)小篆的發(fā)展。

二、從筆勢(shì)上看隸書對(duì)小篆的繼承與發(fā)展

筆勢(shì)是指書畫文章的意態(tài)與氣勢(shì)，在這里僅是指漢字的筆畫姿態(tài)。在漢字演變過程中，隸書向小篆的演化是一次極為重要的變革。從文字演化進(jìn)程來看，秦代小篆到漢隸書的變化是從長(zhǎng)方形結(jié)構(gòu)到扁平形結(jié)構(gòu)的發(fā)展，是平直方整化的發(fā)展趨勢(shì)。

1.隸書把小篆線條改曲為直。隸書對(duì)小篆的形體上并無大的改變，只是將小篆的彎曲線條平直化，在書寫時(shí)更為方便流暢，省去了小篆圓轉(zhuǎn)勾連的許多細(xì)節(jié)。例如“上”字將小篆里彎曲的部分用一豎來表示；“千”字，也是將彎曲線條平直化而成，這些漢字變化在當(dāng)代出土的古文物中都有所體現(xiàn)。還有“日”字，隸書把小篆的圓形外框進(jìn)行轉(zhuǎn)變，分解為“|、一、|、一”，將“日”字中彎曲的線條分解成多個(gè)平直筆畫，提高了文字的書寫性。

2.隸書系統(tǒng)在小篆系統(tǒng)基礎(chǔ)上加入挑勾。小篆系統(tǒng)本身沒有挑勾存在，隸書系統(tǒng)在小篆的基礎(chǔ)上憑空加入了挑勾。例如，“月”字，隸書書寫中將月字右邊沒有變化，只是在左邊豎直線條的筆末加上了彎勾。

3.隸書將文字末筆中加上波勢(shì)。隸書在小篆系統(tǒng)的基礎(chǔ)上將漢字的筆末加入了波勢(shì)。如在“上”字的最后一筆橫的末尾加上波勢(shì)、“人”字的最后一捺加入波勢(shì)、“論”字的臥勾也有波勢(shì)出現(xiàn)等。

由此可以看出，小篆以象形為基礎(chǔ)，隸書以筆畫為單位。筆畫產(chǎn)生的主要原因還是源于當(dāng)時(shí)有限的書寫工具。戰(zhàn)國(guó)以來書寫工具都是以毛筆和竹木簡(jiǎn)為主。小篆系統(tǒng)由于筆畫較多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，書寫起來較為不便，在竹簡(jiǎn)上書寫時(shí)容易滲透化開，使字跡模糊不易辨認(rèn)。而隸書的筆畫較為簡(jiǎn)潔，在書寫上能夠克服這一難題，因此隸書的形成與使用也是當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展的必然結(jié)果。

三、小篆到隸書的發(fā)展中結(jié)構(gòu)的變化

小篆到隸書的演化過程中，漢字更加規(guī)范化，漢字結(jié)構(gòu)變化具有多樣性。隸書把漢字結(jié)構(gòu)扁平化，對(duì)文字的部分部位進(jìn)行刪減，是一種漢字由繁到簡(jiǎn)的變化。

1.漢字的省并。隸書系統(tǒng)將不少小篆漢字的兩筆合并成一筆，使隸書結(jié)構(gòu)更加簡(jiǎn)單化。例如“大”字，隸書在小篆基礎(chǔ)上將“大”字的兩只胳膊并作一橫，身體和左腿并作一撇，右腿則由一捺組成，共同組成一個(gè)“大”字。

2.漢字的省略：（1）省去隸書中重復(fù)的部分。如“雷，，字，小篆中“雷”字有三個(gè)“田”組成，隸書將其省略，只保留了一個(gè)“田”字。如此既保留了漢字的原始含義，又使書寫更加便捷。（2）省去了漢字的一部分筆畫。如“商”字，隸書將小篆“商”字的上半部“章”字簡(jiǎn)化，省去了章下面的“早”字和“立”的最后一橫。再如，釜底抽薪的“釜”字，隸書將“金”上半部的“人”字省去。

3.漢字的轉(zhuǎn)變：（1）偏旁分化歸并。小篆中每個(gè)單獨(dú)的結(jié)構(gòu)都可以形成一個(gè)文字，而隸書的演化逐漸脫離了象形符號(hào)，失去了偏旁的獨(dú)立性，隸書的偏旁部首必須經(jīng)過組合才能形成文字，使?jié)h字結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)。另一方面，隸書把小篆系統(tǒng)中相似的偏旁加以歸并，既保留了漢字的唯一性，方便人們辨識(shí)，又使?jié)h字更加規(guī)范，書寫更為方便。（2）偏旁的移位。小篆隸變后，隸書系統(tǒng)自合自身特點(diǎn)將部分偏旁部首進(jìn)行移位，有的是上下結(jié)構(gòu)變成左右結(jié)構(gòu)，如“印”字，有的是左右結(jié)構(gòu)移成上下結(jié)構(gòu)。還有一些為書寫方便，將原本的書寫方向進(jìn)行了逆轉(zhuǎn)，如“右”字的一撇方向在小篆中是朝右的。（3）偏旁的割裂與恢復(fù)。隸書中將有的偏旁部首進(jìn)行割裂，分為兩部分，如“徒”字，原本左邊結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，為讓文字結(jié)構(gòu)達(dá)到平衡，將小篆“徒”字的偏旁加以改造，從而達(dá)到左右平衡，結(jié)構(gòu)合理。還有一些文字，為了讓它上下結(jié)構(gòu)均勻，符合隸書的扁平形結(jié)構(gòu)，將文字結(jié)構(gòu)進(jìn)行了一定程度的恢復(fù)，如“資”字，小篆中是長(zhǎng)方形結(jié)構(gòu)，變?yōu)殡`書后將“資”字的“次”恢復(fù)成左右結(jié)構(gòu)，使文字結(jié)構(gòu)更加美觀。

隸書演變既是對(duì)小篆的合理繼承，也順應(yīng)社會(huì)發(fā)展的合理改造。它將我國(guó)書法藝術(shù)推到一個(gè)新的境界，為后世研究古代文化提供了參考依據(jù)。它更是文字演變史上的一個(gè)歷史轉(zhuǎn)折，為楷書的形成奠定了基礎(chǔ)。