張俊梅 郝瑞霞

摘 要：自從進(jìn)入了數(shù)字信息化時(shí)代，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展給影視業(yè)帶來(lái)了巨大的變化，利用數(shù)字特效不僅給觀眾帶來(lái)了震撼的視覺(jué)體驗(yàn)、豐富了劇情，而且改變了傳統(tǒng)思維，給影視行業(yè)提供了更大的創(chuàng)作空間，讓影視制作更加的靈活多變。隨著數(shù)字技術(shù)的不斷提高，數(shù)字特效的應(yīng)用也越來(lái)越廣泛，在電視欄目、舞臺(tái)場(chǎng)景、演員表演中都有應(yīng)用。通過(guò)分析數(shù)字特效的類型及應(yīng)用，有助于探索在新時(shí)期對(duì)影視特效技術(shù)提出的新要求。

關(guān)鍵詞：數(shù)字特效視覺(jué)效果；人物造型；影視場(chǎng)景；影視制作

中圖分類號(hào)：G222.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2018）07-0007-02

一、數(shù)字特效概述

數(shù)字特效，就是利用計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)實(shí)現(xiàn)的電影特效，由計(jì)算機(jī)三維動(dòng)態(tài)、虛擬仿真、數(shù)字處理合成技術(shù)等構(gòu)成。到今天數(shù)字特效已經(jīng)滲透到影視行業(yè)的各個(gè)方面，成為影視制作中不可缺少的部分。從劇本的創(chuàng)作開(kāi)始到前期策劃再到前期的攝影、人物造型、置景、道具，最后是后期的合成、剪輯等，數(shù)字特效參與到了每一個(gè)階段中。數(shù)字特效的應(yīng)用，使得展現(xiàn)給我們的影像世界變的更加真實(shí)，甚至激發(fā)了影視創(chuàng)作者的想像力，從而誕生了與真實(shí)的客觀世界完全不同的虛擬世界。利用數(shù)字特效可以完成困難的拍攝或者根本就不可能實(shí)現(xiàn)的拍攝。數(shù)字特效就是這么神奇，利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行影像的數(shù)字化處理，然后就可以看到我們想要的視覺(jué)效果了。

二、數(shù)字特效的類型

1.數(shù)字影像合成。數(shù)字影像合成特效可以完成傳統(tǒng)影視特效無(wú)法實(shí)現(xiàn)的效果，利用計(jì)算機(jī)技術(shù)摳像可以把一個(gè)真實(shí)的影像與其他的影像合成在一起組合為新的畫(huà)面。通過(guò)這種手段可以呈現(xiàn)一些不可能實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)景，特別是與歷史相關(guān)的場(chǎng)景。1994年上映的影片《阿甘正傳》中多處應(yīng)用了數(shù)字特效，在片中有一段阿甘與肯尼迪的會(huì)面就是利用數(shù)字影像合成來(lái)完成的，首先在藍(lán)幕前拍攝湯姆漢克斯（阿甘的飾演者），然后數(shù)字特效人員再?gòu)脑嫉臍v史資料影像中把肯尼迪的片段分離出來(lái)，接下來(lái)把湯姆漢克斯從藍(lán)幕欄目中摳出來(lái)，把他組合進(jìn)肯尼迪的歷史影像片段中。數(shù)字影像合成的特效技術(shù)屬于比較早的數(shù)字特效應(yīng)用，在很多影片中均有使用，甚至在電視劇中也有這樣的應(yīng)用。

2.數(shù)字影像生成。數(shù)字影像生成是利用計(jì)算機(jī)圖形與動(dòng)畫(huà)技術(shù)來(lái)直接生成所需要的影像，在整個(gè)過(guò)程中不再需要攝影機(jī)的參與。數(shù)字影像生成既可以生成如手繪一般的動(dòng)畫(huà)片，也可以創(chuàng)造出逼真自然的如同攝影機(jī)拍攝的影像2。這種類型的數(shù)字特效往往應(yīng)用在創(chuàng)造一些虛幻的或科幻的非人類生命體，或至少在目前人類社會(huì)不存在的物體。特效人員通常利用計(jì)算機(jī)3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)建模，利用動(dòng)作跟蹤軟件給模型增加相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)，最后把“動(dòng)起來(lái)”的模型與拍攝的真實(shí)的畫(huà)面合成到一起成為最終想要的效果?！短┨鼓峥颂?hào)》里的泰坦尼克號(hào)船及影片當(dāng)中某些片段中船上的人、冰山、海面等；《指環(huán)王》中的各種千軍萬(wàn)馬的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，還有利用計(jì)算機(jī)生成各種奇怪的動(dòng)植物等；《阿甘正傳》里面阿甘來(lái)中國(guó)后打乒乓球，里面的乒乓球等；還有影片《阿凡達(dá)》中展示給我們的美麗的潘多拉星以及潘多拉星球上各種奇形怪狀的動(dòng)物等都是利用計(jì)算生成的。

3.數(shù)字影像處理。數(shù)字影像處理是利用圖像處理等軟件對(duì)攝影機(jī)所拍攝的畫(huà)面或軟件生成的畫(huà)面進(jìn)行特殊處理，從而產(chǎn)生影片需要的新的圖像，也包括對(duì)已有的電影資料的修復(fù)3。在影視劇中這類應(yīng)用很多，比如利用數(shù)字影像處理可以把畫(huà)面作舊，在一個(gè)影片中出現(xiàn)回憶的片段時(shí)通常會(huì)調(diào)節(jié)色彩色調(diào)，變成泛黃的或黑白的畫(huà)面；也可以增加光效，比如白天拍晚上的戲；模擬自然現(xiàn)象，比如晴天拍下雨的戲等。也可以調(diào)出特殊的色彩而突出畫(huà)面，在影片《辛德勒名單》中，就有一個(gè)屠殺的片段，這一段全片為黑白影調(diào)，但是為了給觀眾深刻的印象，讓觀眾視覺(jué)感受更強(qiáng)烈，在黑白色調(diào)中出現(xiàn)了一個(gè)身著紅色大衣的小女孩形像。

三、數(shù)字特效在影視中的應(yīng)用

與有聲電影、彩色電影、寬熒幕一樣，數(shù)字特效也是科技變革的產(chǎn)物，是影視上又一次大的技術(shù)變革，數(shù)字特效誕生后代替了傳統(tǒng)特效危險(xiǎn)性、麻煩復(fù)雜的部分，提升了影片的視覺(jué)效果和藝術(shù)性。

1.人物造型塑造中的應(yīng)用。在傳統(tǒng)的影視制作技術(shù)中，角色造型的塑造主要靠化妝，這種方式費(fèi)時(shí)費(fèi)力視覺(jué)效果也較差，而且對(duì)演員的皮膚也會(huì)有一定的傷害。而隨著數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，需要塑造的角色不僅是人或我們生活中真實(shí)的事物了，也可能是虛構(gòu)的，利用數(shù)字技術(shù)的動(dòng)作捕捉、局部摳像技術(shù)以及計(jì)算機(jī)全CG角色生成虛擬角色等成為了影視人物造型塑造的重要組成部分。美國(guó)電影《猩球崛起》中，就是利用動(dòng)作捕捉技術(shù)，將3D制作的猩猩模型與表演者面部表情、眼部動(dòng)作和關(guān)節(jié)動(dòng)作的動(dòng)畫(huà)相結(jié)合而制作。運(yùn)用動(dòng)作捕捉來(lái)塑造人物形象，有效的增強(qiáng)了這部電影給觀眾帶來(lái)的視覺(jué)體驗(yàn)。《阿凡達(dá)》中，有60%的鏡頭都采用了“表演捕捉”技術(shù)，剩下的都為真人和傳統(tǒng)實(shí)體模型?！栋⒏收齻鳌分械ぶ形镜臄嗤攘钊擞|目驚心，是對(duì)腿部應(yīng)用了局部摳像，從影片中我們可以看到丹中尉斷腿后的造型很真實(shí)也很成功。利用電腦技術(shù)來(lái)塑造虛擬角色形象，在《哈利·波特》中有一個(gè)長(zhǎng)著翅膀的怪獸，為了讓這個(gè)虛構(gòu)的怪獸角色在各種狀態(tài)下（展翼飛行或停臥在地面）能看起來(lái)真實(shí)，特效制作者結(jié)合了數(shù)字視覺(jué)特效技術(shù)和先進(jìn)的計(jì)算機(jī)機(jī)械特效。如果沒(méi)有數(shù)字技術(shù)只用傳統(tǒng)的實(shí)體模型就很難實(shí)現(xiàn)。

2.影視場(chǎng)景中的應(yīng)用。數(shù)字特效技術(shù)在電影場(chǎng)景制作中的運(yùn)用解決了傳統(tǒng)電影制作過(guò)程中的很多問(wèn)題，應(yīng)用數(shù)字特效制作的場(chǎng)景不僅更加真實(shí)而且使得影片更加流暢?？梢岳蒙贁?shù)人拍出宏大的場(chǎng)面，這種應(yīng)用在很多影片中使用。在《阿甘正傳》中，阿甘演講時(shí)的人山人海，其實(shí)拍攝時(shí)只有少數(shù)群眾演員，就是利用了數(shù)字特效“復(fù)制”技術(shù)，才能讓少數(shù)的觀眾“演出”了宏達(dá)的場(chǎng)面。傳統(tǒng)與虛擬結(jié)合。在拍攝《星際迷航》這部電影時(shí)，因?yàn)槭强苹妙}材，還有很多大場(chǎng)面，因此對(duì)這些場(chǎng)面的場(chǎng)景布置就變得復(fù)雜且難度較高了，運(yùn)用傳統(tǒng)的場(chǎng)景搭建方式根本達(dá)不到導(dǎo)演想要的效果，而先進(jìn)的數(shù)字特效技術(shù)正好可以彌補(bǔ)傳統(tǒng)場(chǎng)景搭建中難以實(shí)現(xiàn)的部分，兩者結(jié)合使用最后反而得到了很好的效果。模擬自然現(xiàn)象。在影視劇中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)各種自然現(xiàn)象，自然現(xiàn)象對(duì)影視團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)是無(wú)法控制的，數(shù)字特效很好的解決了這個(gè)問(wèn)題。2014年熱播的《北平無(wú)戰(zhàn)事》就運(yùn)用了很多雨、雪、云等數(shù)字特效，這樣為劇組可以節(jié)省時(shí)間，減少人力物力的消耗，提高了電視的制作效率。

3.電視節(jié)目中的應(yīng)用。娛樂(lè)節(jié)目中的增效特效。當(dāng)節(jié)目有搞笑、驚人、意外的情況出現(xiàn)時(shí)配以數(shù)字特效技術(shù)的制作，會(huì)使演員表現(xiàn)的效果更形象具體，使這些娛樂(lè)節(jié)目更具有娛樂(lè)性。晚會(huì)中的舞臺(tái)特效。2016年央視的春晚舞臺(tái)設(shè)計(jì)充分運(yùn)用了數(shù)字特效，舞臺(tái)上的屏幕、舞臺(tái)背景、舞臺(tái)的地板以及舞臺(tái)的兩側(cè)等，都可以播放動(dòng)畫(huà)，呈現(xiàn)出立體化的舞臺(tái)，給表演者提供良好的氛圍，也給春晚的觀眾一種全新的視覺(jué)感受。欄目中的情景模擬特效?，F(xiàn)在很多電視欄目中也開(kāi)始應(yīng)用數(shù)字特效，比如《撒貝寧時(shí)間》里案件現(xiàn)場(chǎng)的模擬，可以利用數(shù)字特效技術(shù)來(lái)構(gòu)建一個(gè)真實(shí)的犯罪現(xiàn)場(chǎng)，然后將實(shí)拍的主持人撒貝寧融合進(jìn)虛擬的場(chǎng)景中，讓觀眾感覺(jué)就像到了現(xiàn)場(chǎng)一樣真實(shí)。

4.數(shù)字特效的最新應(yīng)用。其實(shí)先進(jìn)的技術(shù)只是手段，更多的還是創(chuàng)新意識(shí)，下面談到的數(shù)字特效的最新應(yīng)用正是創(chuàng)新的典型應(yīng)用。（1）人臉追蹤投影。2018年浙江衛(wèi)視春季OPPO R15發(fā)布會(huì)中有一個(gè)節(jié)目采用了人臉追蹤投影的先進(jìn)技術(shù)，這個(gè)節(jié)目是《體面》。在這個(gè)節(jié)目中歌手的臉上投影出了各種變化的圖案，有河流沙漠、有游弋的海豚，這些變化的影像完美的投影在歌手的面部。這是如何實(shí)現(xiàn)的呢，其實(shí)與計(jì)算機(jī)的人工智能識(shí)別相關(guān)，在人工智能中計(jì)算機(jī)是可以進(jìn)行學(xué)習(xí)，然后識(shí)別演員的面部范圍及嘴、眼、鼻等五官的位置，接著按照識(shí)別的結(jié)果進(jìn)行面部追蹤，運(yùn)用三維動(dòng)畫(huà)生成臉部的藝術(shù)效果，然后就可以把制作好的效果投射到演員的面部，形成和演員面部無(wú)差別的“影像面具”了。其實(shí)表演中使用投影效果已經(jīng)不是第一次了，但之前是演員的服裝上投影，但這一次利用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行“變臉”難度更大，臉不同于基本靜止的服裝，因?yàn)檠輪T要表演、要唱歌，她的臉就會(huì)在演唱中呈現(xiàn)各種各樣的動(dòng)態(tài)的表情，要把投影的內(nèi)容與“運(yùn)動(dòng)”的人臉契合是很不容易的，特效技術(shù)人員在基礎(chǔ)的計(jì)算機(jī)算法之上拓展到上百個(gè)特征點(diǎn)，加上關(guān)鍵的部分也就是對(duì)臉部實(shí)時(shí)識(shí)別、定位追蹤，以此來(lái)確保圖案投影到人臉的精準(zhǔn)與契合程度。（2）VR在拍攝中的應(yīng)用。2018年4月份剛剛上映的大導(dǎo)演斯皮爾伯格的新片《頭號(hào)玩家》讓觀眾大呼過(guò)癮，影片的主要內(nèi)容是VR的游戲世界。為了能夠創(chuàng)新，能夠體現(xiàn)VR新元素，《頭號(hào)玩家》在拍攝中不僅采用了常規(guī)的三維動(dòng)畫(huà)、動(dòng)作捕捉以及實(shí)景拍攝等方式，而且還真實(shí)的使用了VR設(shè)備來(lái)一起參與幫助拍攝影片。很顯然《頭號(hào)玩家》是一部技術(shù)創(chuàng)意走在了前端的影視作品。而且這次拍攝中運(yùn)用了VR眼鏡，平常演員在綠布前表演時(shí)通常因?yàn)闆](méi)有氛圍與環(huán)境很難表演到位，但在《頭號(hào)玩家》拍攝中導(dǎo)演讓演員佩戴VR眼鏡表演，雖然還是在綠幕前表演，但演員佩戴VR眼鏡之后就能看到影片中所展示的那些場(chǎng)景了，所以很容易進(jìn)入表演狀態(tài)。而且導(dǎo)演等工作人員也可以利用VR設(shè)備來(lái)及時(shí)查看拍攝合成的結(jié)果是否滿意，效果實(shí)時(shí)而且逼真，這樣就可以在現(xiàn)場(chǎng)及時(shí)地對(duì)不滿意的效果做出調(diào)整或者重新拍攝。

綜上所述，計(jì)算機(jī)的誕生、信息時(shí)代的到來(lái)，從而產(chǎn)生的數(shù)字特效給影視制作帶了翻天覆地的變化，是現(xiàn)代影視行業(yè)不可或缺的重要部分，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用極大的豐富了影視藝術(shù)的創(chuàng)作，同時(shí)也進(jìn)一步拓展了藝術(shù)創(chuàng)作與表現(xiàn)的空間，給影視創(chuàng)造提供了極大的空間，在節(jié)約人力物力的同時(shí)使得影像視覺(jué)效果更加逼真，其令人驚奇的藝術(shù)表現(xiàn)力帶給我們不同凡響的視覺(jué)體驗(yàn)。數(shù)字特效不僅僅是技術(shù)，更多的是強(qiáng)調(diào)其創(chuàng)意，利用先進(jìn)的技術(shù)加上創(chuàng)新創(chuàng)意，才能讓影視發(fā)展更加長(zhǎng)遠(yuǎn)。

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