鐘程

〔摘 要〕藝術(shù)史的每一次飛躍都是在技術(shù)發(fā)展生產(chǎn)力爆發(fā)基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的，從藝術(shù)史的線性發(fā)展來看，技術(shù)進(jìn)步對于繪畫藝術(shù)的發(fā)展有著顯而易見的推動作用。

〔關(guān)鍵詞〕技術(shù)；繪畫；材料；媒介

一、史前時(shí)期到中世紀(jì)的繪畫材料發(fā)展

人類社會的精神發(fā)展與生產(chǎn)力的發(fā)展是一條相伴而行的道路，技術(shù)和藝術(shù)也同樣如此。技術(shù)進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)發(fā)展是社會前進(jìn)的基本動力。任何時(shí)代的藝術(shù)，都與相應(yīng)時(shí)代的技術(shù)發(fā)展相關(guān)聯(lián)。一個時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)貌自然融合了當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平、文化觀念、經(jīng)濟(jì)發(fā)展等內(nèi)在因素。技術(shù)作為推動藝術(shù)表現(xiàn)形式發(fā)展的重要因素主要體現(xiàn)為直接和間接兩個方面，直接方面就是在繪畫工具、媒介材料、視覺媒介以及認(rèn)知層面上，這也是本文所著重討論的點(diǎn)；間接方面在于技術(shù)作為內(nèi)驅(qū)力影響繪畫創(chuàng)作主體的觀念和創(chuàng)作方式。

繪畫材料的發(fā)現(xiàn)與提取可以追溯到史前時(shí)期，早期人類從植物、動物的體內(nèi)提取顏色或者利用巖石中的有色物質(zhì)進(jìn)行圖形的繪制。燒黑的木頭被當(dāng)作黑色使用，有色的礦石被碾磨成粉狀涂在石灰?guī)r的壁面上。從發(fā)現(xiàn)的洞畫的涂繪痕跡中可以看出早期人類已經(jīng)學(xué)會使用工具進(jìn)行繪制，比如用管狀物把顏料粉末吹在石壁上，而更高級的則是已經(jīng)學(xué)會利用動物的羽毛作畫筆，這也可稱為是毛筆的雛形。

歷史前進(jìn)一萬年，古埃及人民憑借著迄今無法被理解的智慧創(chuàng)造出了世界七大奇跡之一——埃及金字塔，足以說明此時(shí)期的科技進(jìn)步已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋開了穴居時(shí)期，而在繪畫顏料的萃取上也取得了相應(yīng)的進(jìn)步，從古埃及的壁畫中可以看出，顏料的種類在史前紅色和赭色的基礎(chǔ)上增加了藍(lán)、綠、紫、金和白。從現(xiàn)存的古埃及繪畫對比早期的人類的洞窟壁畫可以看出，此階段人類的繪畫能力取得了飛越式的發(fā)展，由原來的赭、黑、白三種顏色的線性繪畫演變成了一種由紅、綠、黃、藍(lán)、白組成的勾線設(shè)色式的繪制形式，此時(shí)由白堊粉加水溶性阿拉伯膠制作而成的繪圖基底也已經(jīng)出現(xiàn)。從勾勒出的精細(xì)線條和涂抹均勻的顏色可以看出，繪畫工具已現(xiàn)當(dāng)完善，相較于早期手抹、管吹的簡陋工具，古埃及人已經(jīng)制作出大小不同的刷子和毛筆，而在顏色附著劑上則開始使用動物膠和植物膠作媒介，繪畫技法也已經(jīng)相當(dāng)成熟，而且發(fā)展出了穩(wěn)定的繪畫法則，即正面律和正面排列的構(gòu)圖樣式。

在古埃及的末期，古希臘文化才開始慢慢發(fā)展出她的雛形。由于歷史的原因，古希臘時(shí)期的壁畫尚未能夠保存。在龐貝古城的壁畫中可以看出，畫中人物和景物刻畫得相當(dāng)細(xì)膩，物象結(jié)構(gòu)復(fù)雜、真實(shí)，色彩變化微妙、層次豐富，在媒介的發(fā)展上也與古埃及有了很大的差別，在植物膠和動物膠的成分中加入雞蛋作為調(diào)和劑，雖然古羅馬和古希臘在藝術(shù)理念上有所不同，但從這些公元1世紀(jì)時(shí)期的作品仍然可以想象出希臘繪畫的風(fēng)范。古希臘壁畫作為濕壁畫技術(shù)的源頭，在工具、材料、媒介的選擇和制作上已經(jīng)頗為成熟，由于技術(shù)的成熟和當(dāng)時(shí)濃厚的文化氛圍，壁畫不再如古埃及一樣主要用于裝飾陵墓，而是成為公共建筑、商業(yè)場所甚至平民家庭的裝飾選擇，在龐貝出土的《律師夫婦》壁畫中便可透視當(dāng)時(shí)的繪制技術(shù)和世俗化風(fēng)尚，由于中世紀(jì)的反造像運(yùn)動，繪畫一度衰落，但早期古羅馬的逼真寫實(shí)藝術(shù)已經(jīng)迅速蔓延開來，埃及的法尤姆肖像則是這是這種偉大藝術(shù)的最好例證。

二、文藝復(fù)興到印象派的技術(shù)與科學(xué)的進(jìn)步

由于中世紀(jì)的反造像運(yùn)動，繪畫一度衰落，直到13世紀(jì)，意大利的奇馬布埃走訪希臘考察學(xué)習(xí)，帶回了用蛋清或蛋黃添加植物油、樹脂、清水等調(diào)和成乳液做媒介，在涂有石膏的木板底子或石灰墻面上作畫的蛋彩畫技術(shù)，他的學(xué)生喬托將這種技術(shù)改良并發(fā)揚(yáng)光大，從此蛋彩畫技術(shù)成為繪制壁畫的重要技法。由于石膏底子或石灰墻面吸水力強(qiáng)，干燥快，不宜大面積涂繪，需要畫家將畫底分成小塊用小筆在局部反復(fù)作畫。蛋彩畫需要很好地控制水分的干濕變化，在運(yùn)筆緩急上極為講究，操作十分困難，這引來了許多當(dāng)時(shí)赫赫有名的藝術(shù)家來挑戰(zhàn)這一技術(shù)并展示自己的才華，例如大名鼎鼎的米開朗基羅，他為西斯廷教堂繪制的天頂畫《創(chuàng)世紀(jì)》便是采用這種技術(shù)畫成?！秳?chuàng)世紀(jì)》中描繪了300多個人物，個個體魄豐滿、姿態(tài)生動，扎實(shí)和健壯的造型得益于他對解剖學(xué)的研究，強(qiáng)烈的體積感則得益于他的雕塑能力和對此時(shí)已經(jīng)興起的明暗素描畫的研究。文藝復(fù)興時(shí)期，在人文主義思想的影響下，知識不斷進(jìn)步，各種學(xué)科相繼出現(xiàn)，工藝技術(shù)的不斷創(chuàng)新和社會化生產(chǎn)為各行業(yè)提供了良好的物質(zhì)前提。繪畫發(fā)展到這個時(shí)期，各項(xiàng)條件基本趨于成熟，顏料的種類已經(jīng)可以滿足畫家的需求，在萃取手段上也更加便利。解剖學(xué)、透視學(xué)、色彩學(xué)、數(shù)學(xué)等一切有觀視覺的學(xué)科的發(fā)展深刻了繪畫的面貌，畫面由原來僵硬的、平板化的圖像轉(zhuǎn)變成生動的、立體的、三維的圖畫，為繪畫朝著人文化、科學(xué)化發(fā)展提供了強(qiáng)大的支撐。

但大多數(shù)畫家并沒有米開朗基羅的天才去很好地駕馭水性坦培拉，油性坦培拉不易干且需要長期的等待才能覆蓋下一層，而且干燥后容易發(fā)黃的缺點(diǎn)也讓畫家們深感頭痛。15世紀(jì)初，尼德蘭地區(qū)的揚(yáng)·凡·艾克兄弟在不斷的嘗試中終于研制出一種理想的調(diào)和劑——蒸餾松節(jié)油。蒸餾松節(jié)油流動性好且能夠快速揮發(fā)而不留痕跡，這很好地解決了水溶坦培拉顏色調(diào)制和上色時(shí)的困難，也同時(shí)解決了油性坦培拉不易干燥且干后發(fā)黃的問題。這種調(diào)和劑的發(fā)明使得繪畫藝術(shù)發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變，也可以說純粹用油作調(diào)和劑的繪畫形式即油畫開始形成。借用蒸餾松節(jié)油再調(diào)以具有粘結(jié)和附著性的油脂進(jìn)行作畫，能夠在完成的表面凝結(jié)一層光滑的薄膜，這解決了水溶坦培拉干燥后再次罩染時(shí)難以運(yùn)筆的困難，色層能夠反復(fù)罩染，細(xì)節(jié)可以做到極致入微，這種調(diào)和劑所能帶來的繪畫效果在揚(yáng)·凡·艾克的畫作《阿爾諾芬尼的婚禮》中可以一看究竟，而且，這也足以說明材料、工具的發(fā)展直接影響畫家的繪畫形式、風(fēng)格以及藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變。

這種技術(shù)傳到意大利時(shí)，畫家們并沒有全盤的接受，一個典型的例子便是達(dá)·芬奇。達(dá)·芬奇有意將物象的邊緣模糊處理，運(yùn)用罩染法畫出微妙變化的色層，《蒙娜麗莎》的神秘微笑正是來自于這種“漸隱法”。達(dá)·芬奇在顏料的粘合上依舊采用的是蛋膠法，即蛋清和油脂作調(diào)和劑。他擅長于把科學(xué)的知識融匯在藝術(shù)創(chuàng)作中，比如他的《最后的晚餐》中體現(xiàn)出對于透視技術(shù)的理解，在一些人體素描手稿中則體現(xiàn)出其對骨骼肌肉血管的解剖知識的理解，在《巖間圣母》中則體現(xiàn)出其對構(gòu)圖學(xué)的理解。全覽達(dá)·芬奇一生的手稿，可以看出，他的偉大成就不僅僅在于其精湛的技法，還在于其對于自然科學(xué)知識和先進(jìn)技術(shù)的學(xué)習(xí)、接受和融合。

提香借助前輩的大師的技法經(jīng)驗(yàn)開始處理具有反射基調(diào)的油畫，突破了暗部覆蓋厚重而臉部薄涂的方法，使臉部顏色厚重起來。魯本斯繼續(xù)發(fā)揚(yáng)這種亮部厚涂技法并且在暗部使用北歐透明畫法，豐富了畫面的對比關(guān)系，在此基礎(chǔ)上他還發(fā)展出一種“肥蓋瘦”的用油方式，很好地解決了因吸油所導(dǎo)致的畫面開裂問題，這一方式至今沿用。

16世紀(jì)的化學(xué)已經(jīng)能夠?qū)υS多種金屬和礦物質(zhì)進(jìn)行分離和提純，開始出現(xiàn)了一些顏料的配比配方，比如鋅白就是在這一時(shí)期產(chǎn)生，鋅白和鉛白都是具有透明性的白色，但前者更明亮且毒性較小。在現(xiàn)代工業(yè)來臨之前，畫家們只能自己或交給助手去調(diào)制顏料，每個古代畫家的作坊里都自足著一種調(diào)制顏料的方法，這些方法因?yàn)榧夹g(shù)保密的原因往往只在自家門內(nèi)傳承，除非出現(xiàn)藝術(shù)史上的偉大革新者，否則其改良也很緩慢。在錫管顏料發(fā)明之前，顏料大多保存在囊狀物內(nèi)，那時(shí)沒有塑料袋最常見的是豬膀胱，在囊狀物上扎一個小孔便可把顏料擠出來。隨著蒸汽時(shí)代的到來，機(jī)械研磨顏料變得切實(shí)可行，現(xiàn)成顏料的銷售極大地解放了藝術(shù)家的雙手和時(shí)間，為戶外寫生提供了足夠的便利，巴比松畫派的藝術(shù)家們僅僅嘗到了甜頭，而之后的印象派的藝術(shù)家們則獲得了巨大的福利。

總而言之，伴隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，技術(shù)手段的不斷進(jìn)步，藝術(shù)創(chuàng)作的形式也在不斷更新。從穴居時(shí)期粗糙的工具和原始的顏料到古文明時(shí)期少許的顏色和強(qiáng)調(diào)的基底再到近代時(shí)期豐富的顏料、媒介和工具以及基底的變化，可以明確地看出藝術(shù)史的每一次飛躍都是在生產(chǎn)力爆發(fā)技術(shù)發(fā)展基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的，“技術(shù)進(jìn)步對于藝術(shù)創(chuàng)作觀念的影響及其顯著變化，可以從藝術(shù)史的線性發(fā)展中清晰地體現(xiàn)出來”①。

參考文獻(xiàn)：

[1] 楚小慶.技術(shù)進(jìn)步對藝術(shù)創(chuàng)作觀念與審美價(jià)值取向的影響 [J].藝術(shù)百家2016，（02）：（130-163）