于雪飛

【摘 要】巴洛克時(shí)期（1600—1750）是歐洲優(yōu)秀音樂作品薈萃的時(shí)代，這一時(shí)期的聲樂作品雖然距今已經(jīng)有幾百年的歷史，卻仍然受到中外歌唱家的喜愛和傳唱，這是由它的基本特點(diǎn)決定的。這個(gè)時(shí)期對于音樂的要求比較嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范，每一字、每一句都要遵守美聲唱法這個(gè)嚴(yán)格的科學(xué)方法，本文主要探討巴洛克時(shí)期聲樂作品的音樂風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】巴洛克時(shí)期；聲樂；音樂風(fēng)格

巴洛克（baroque）一詞來源于與葡萄牙語（barroco），意為一粒不規(guī)則、鱗莖狀的珍珠?，F(xiàn)已成為說明17世紀(jì)和18世紀(jì)初期豪華的建筑風(fēng)格的用語。

一、巴洛克時(shí)期的聲樂發(fā)展背景

在十七世紀(jì)初期歌劇產(chǎn)生之前，聲樂藝術(shù)以宗教音樂為主。宗教音樂的特點(diǎn)是單調(diào)、沒有節(jié)拍、節(jié)奏、對位、和聲、曲式和色彩的變化，多以單旋律獨(dú)唱或齊唱曲形式出現(xiàn)。雖然隨后也出現(xiàn)了主調(diào)和聲的傾向，但由于發(fā)生上的缺陷（當(dāng)時(shí)還沒有出現(xiàn)具有豐富共鳴、音量宏大的美聲唱法），歌唱時(shí)的音量較弱、缺乏表現(xiàn)力。在音樂上也存在著創(chuàng)作手法的平庸。缺乏深刻的內(nèi)在情感等不足。巴洛克時(shí)期的最重要的創(chuàng)作之一是對比觀念，對比可以存在不同的層次上。喧噪與柔美的、一種音色與另一種音色。獨(dú)奏與全奏。

二、巴洛克時(shí)期的音樂特點(diǎn)

（一）主音音樂的風(fēng)格特征

主音音樂是作品以其中某一個(gè)聲部（多數(shù)情況是高音部）的“旋律”為主。主音音樂的特點(diǎn)是音樂形象明顯，感情表達(dá)明確。欣賞者比較容易能夠融入其中。巴洛克時(shí)期，以卡奇尼為首的佛羅倫薩集團(tuán)的成員和佛羅倫薩歌劇派的代表人物在音樂上最突出的特點(diǎn)是，創(chuàng)作像古希臘那樣質(zhì)樸的歌劇。他們認(rèn)為對位法的眾多聲調(diào)不讓人聽歌詞，消滅了思想，破壞了詩歌。時(shí)而拉長音節(jié)，時(shí)而縮短音節(jié)。以便適應(yīng)把詩歌弄得支離破碎的對位。他們想恢復(fù)古代（古希臘）的簡樸風(fēng)格。音調(diào)富于朗誦性，拋棄對位的繁復(fù)手法。使詩歌和音樂緊密相連。使所有的藝術(shù)融會貫通，從而產(chǎn)生一種像古希臘悲劇那樣具有巨大效果的藝術(shù)作品。

（二）巴洛克時(shí)期的聲樂作品歌詞同旋律結(jié)合

巴洛克時(shí)期的聲樂作品歌詞同旋律結(jié)合的異常美妙，歌詞非常明顯的反映了文藝復(fù)興以來的人文主義思想，呈現(xiàn)出世俗的而不是把目光投向彼岸世界的斑斕色彩。十分重視通過歌曲的旋律來表現(xiàn)人物內(nèi)心的激烈活動和深刻情感。威尼斯樂派的作曲家切斯蒂的作品《圍繞我崇拜的人兒》也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)作品的歌詞同旋律緊密結(jié)合這一特征。這一作品的音樂柔和、幽雅、富于旋律性，很有魅力。著力發(fā)展抒情性音樂旋律的裝飾性因素，較其它作曲家的作品相比更為優(yōu)美、流暢、悅耳。這首《圍繞我崇拜的人兒》采用的是3/4拍子，全曲由e小調(diào)構(gòu)成，非常的幽雅、細(xì)膩。在兩小節(jié)分散和弦的“引子”之后，歌聲隨之而起，全曲的進(jìn)行十分平穩(wěn)，一開始的小二度下行和同音反復(fù)的進(jìn)行，音樂顯的格外的柔和安寧，像是主人公對戀人娓娓地傾訴著內(nèi)心的甜蜜，中間幾個(gè)樂句的重復(fù)再現(xiàn)，更是表達(dá)了主人公對戀人的那種無限贊嘆和美好的祝福，抒情的音樂，猶如夢境一般，優(yōu)美的旋律給我們美好無限的遐想。巴洛克時(shí)期的聲樂作品題材廣泛多樣，有的取材于古希臘神話、有的取材于英雄傳說，還有的描寫愛情生活以及日常生活故事。因此這個(gè)時(shí)期的作曲家創(chuàng)作出來的聲樂作品節(jié)奏十分豐富多樣，以適應(yīng)表現(xiàn)各種題材和故事情節(jié)。《你好久不來折磨我》這是一首表現(xiàn)被愛情折磨得很痛苦又感到甜蜜的矛盾復(fù)雜情感的詠嘆調(diào)。節(jié)奏特點(diǎn)是3/4、4/4節(jié)拍的交替使用，調(diào)性富于變化，中端速度從柔板轉(zhuǎn)到中板，情緒也稍為熱烈與A段形成鮮明對比。第三部分是第一部分的再現(xiàn)，速度又恢復(fù)到原來，表現(xiàn)了主人公對愛情煎熬所感到的痛苦和失望。

三、巴洛克時(shí)期的音樂演唱風(fēng)格

聲音的連貫是聲樂訓(xùn)練中的重要環(huán)節(jié)，它是發(fā)聲的基礎(chǔ)，這意味著從一個(gè)音圓滑地連接另一個(gè)音，同時(shí)要保證音色的統(tǒng)一、音高的準(zhǔn)確。控制清楚的連音，好像穿一串珠子。須穿的整齊，有優(yōu)美的質(zhì)地，即音色統(tǒng)一而圓潤。這要牽涉到全部音的關(guān)系，涉及到呼吸的運(yùn)用與聽覺和音量的感覺。聲音技巧訓(xùn)練中的聲區(qū)的統(tǒng)一是聲樂教學(xué)中的重要環(huán)節(jié)，尤其是中高聲區(qū)的銜接的良好與否。很大程度上決定了聲音的質(zhì)量。在沒有學(xué)過聲音技巧之前，通常在聲音變換的地方容易出現(xiàn)破裂音或音色和音量上的不統(tǒng)一，一旦掌握了技巧，聲音就能上下統(tǒng)一。好的聲音發(fā)出之后給人一種“通暢”感，猶如山泉瀑布一瀉千里而且源源不斷，聲音從低到高音色統(tǒng)一，轉(zhuǎn)換自如。在一首聲樂作品中，不論高、中、低音怎么變化，而始終保持音色的一致性、完美性，是美聲唱法的技術(shù)體現(xiàn)。

巴洛克時(shí)期的聲樂作品是世界音樂文化的瑰寶，在聲樂訓(xùn)練中具有極高的價(jià)值，它對于聲音訓(xùn)練具有規(guī)范性和科學(xué)性。幾個(gè)世紀(jì)以來，國際國內(nèi)的聲樂教學(xué)，都肯定了巴洛克聲樂作品在聲樂教學(xué)中的重要性。在浩瀚的聲樂藝術(shù)海洋中，聲樂作品繁雜，對于聲樂學(xué)習(xí)者來說，科學(xué)的選用聲樂作品作為教材是非常重要的。

參考文獻(xiàn)：

[1]《中西方音樂史》

[2]《西方音樂史》