摘 要：《暮光之城》是美國作家斯蒂芬妮·梅爾（Stephanie Meyer）寫的系列小說。2005年，該系列的第一部小說《暮色》一經(jīng)出版，銷量便一飛沖天。隨后該系列小說獲得了全世界的認(rèn)可，翻譯成37種不同的語言。改編自小說的電影上映后，更是在全球掀起了新一輪的奇幻熱潮。自從這本書出版以來，讀者和評論家對它的解讀大相徑庭。本文以2009年接力出版社發(fā)行的中文譯本為語料，旨在從語言學(xué)的視角出發(fā)，借助概念隱喻理論來分析《暮色》中的隱喻表達，證明隱喻觀的普遍性。

關(guān)鍵詞：暮色；隱喻表達；概念隱喻

1 緒論

《暮色》（Twilight）主要講述的是一個普通女孩與一個吸血鬼發(fā)生的浪漫的愛情故事。17歲的伊莎貝拉·斯旺因母親再婚，和父親一起住在華盛頓的?？怂剐℃?zhèn)。在新學(xué)校，她遇到了一個神秘而英俊的男孩愛德華·卡倫。在那之后，一切都變得不同了。

愛德華是吸血鬼，但是普通人不知道。他的家族在當(dāng)時是獨一無二的，因為他們不喝人類的血。聰明又帥氣的愛德華同時也有讀人心的天賦，但除了貝拉。于是愛德華對貝拉產(chǎn)生了濃厚的興趣。很快，貝拉和愛德華開始了一段激動人心的不尋常的羅曼史。對愛德華來說，貝拉是一個靈魂伴侶，他已經(jīng)等了90年。對貝拉來說，愛德華是一個吸引她的磁鐵。然而，他們越靠近，愛德華就越難以抗拒她氣味的吸引，這將使他變成一個無法控制的怪物。隨后麻煩來了，另一群吸血鬼的到來，威脅著他們原有的生活方式。之后，兩派之間的戰(zhàn)爭開始了。在智慧和力量的戰(zhàn)斗之后，他們贏了，但貝拉卻因此受傷了，她被毒牙咬到了。最終愛德華救了她，并打敗了他的欲望。

吸人眼球的愛情故事必然是統(tǒng)領(lǐng)全書的主要內(nèi)容，也是牽引人心靈的魅力所在，但作者身后的文學(xué)功底和寫作手法更是錦上添花，如虎添翼。本文便是以概念隱喻為中心，從結(jié)構(gòu)隱喻、本體隱喻、方位隱喻三個方面對語料進行研究。

2 概念隱喻及其分類

關(guān)于隱喻的研究，最早可追溯到亞里士多德，他認(rèn)為隱喻是一種詩意想象的修辭手法。20世紀(jì)30年代，里查玆（Richards）提出了隱喻互動論。之后在1980年，Lakoff和Johnson在他們合著出版的《我們賴以生存的隱喻》一書中，將“隱喻”引入到人的思維方式、行為活動、概念范疇等領(lǐng)域，提出概念隱喻（Conceptual Metaphor Theory）這一命題。也可以說，隱喻涉及兩個概念的對比，是用一個來解釋另一個。它常用目標(biāo)域和始源域來描述。目標(biāo)域是隱喻所描述的體驗，始源域是我們用來描述體驗的手段。通常，抽象的經(jīng)驗是用更具體的經(jīng)驗來描述的。在認(rèn)知語言學(xué)中，隱喻可以用一個簡單的公式表示：X是Y，其中X是目標(biāo)域，Y是始源域。此外，他們還將概念隱喻分為結(jié)構(gòu)隱喻、本體隱喻和方位隱喻三類。這一分類原則得到了學(xué)者們的普遍認(rèn)可，筆者也是在這一分類原則的指導(dǎo)下，研究這部小說的。

2.1 結(jié)構(gòu)隱喻

結(jié)構(gòu)隱喻是從一個概念結(jié)構(gòu)到另一個概念結(jié)構(gòu)的映射，通過理解始源域的特征，我們可以更好地解釋和重構(gòu)目標(biāo)域。這意味著結(jié)構(gòu)隱喻通常是基于我們的經(jīng)驗。

2.2 本體隱喻

Kovecses認(rèn)為，人們可以通過本體隱喻，將無形、抽象、模糊的經(jīng)驗理解成為物體或物質(zhì)的具體特征，以便加強我們對這些抽象概念的理解。也就是說，本體隱喻的轉(zhuǎn)換是一種從抽象到具體的轉(zhuǎn)換。本體隱喻可進一步分為實體隱喻、容器隱喻和擬人化三種類型。

實體隱喻：實體隱喻把無形的概念當(dāng)作是具體的、有形的實物，通過對實物的體驗來理解前者。

容器隱喻：容器隱喻是將虛幻的無形的概念看作是一種容器，使其能進出，有范圍。

擬人化：概念隱喻的形成是以人的經(jīng)驗為基礎(chǔ)的，因此身體部位在人類認(rèn)知發(fā)展中起著重要的作用。比如在英語中，常見到mouth of a well，foot of the hill等。這表明，人類以自身為中心，通過觀察、認(rèn)識、認(rèn)可來認(rèn)知周圍事物。通過自身這種媒介，更好的理解瞬息萬變的神秘大自然。由此，我們可以知道擬人化是把一些物理對象看成人，或者把一些非人類的東西看成人。

2.3 方位隱喻

方位隱喻是一種意象圖式。它們的特點并不是用一個概念來描述另一個概念，而是用我們經(jīng)驗中的共同事件來描述。它主要是在感官感知和互動體驗的基礎(chǔ)上形成的。

3 用概念隱喻理論分析解讀《暮色》

3.1《暮色》中的結(jié)構(gòu)隱喻

凄美動人的愛情故事是全書最主要的情緒。這種情感是一種感覺，它來自人們的內(nèi)心世界。內(nèi)心世界的復(fù)雜性決定了情感也是復(fù)雜和抽象的，因此人類的情感世界是無比豐富的。通過研究，人們發(fā)現(xiàn)人類的情感表達可以通過自身的隱喻來反映在認(rèn)知的基礎(chǔ)上。隱喻是人類情感的橋梁。下面對于情感的隱喻將從兩個方面進行分析。第一個是“情感是溫度”的隱喻表達，第二個表達是“情感是行為”。

3.1.1“情感是溫度”的隱喻表達

“情感是溫度”的隱喻表達非常普遍，因為人類的感覺器官對外界的溫度有著最直接的體驗。當(dāng)人們經(jīng)歷不同的情感時，體溫通常代表著不同的感覺。例如，當(dāng)人們感到憤怒時，體溫就會升高。相反，當(dāng)他們失望的時候，體溫就會下降。在這部小說中，貝拉的情感也同樣是以這種方式清晰地表達出來的。例句如下：

（1）我低下頭，耳朵都發(fā)熱了。（初見）

（2）他只瞪了我一秒鐘，可這一瞪比剛才那陣刺骨的寒風(fēng)還要令我感到寒冷。（初見）

（3）我垂下頭望著地上，雙耳滾燙。（打開的書）

（4）我和實驗搭檔之間明顯的冷淡，至少令麥克很高興。（邀請）

上述例子中，我們可以看到，貝拉是一個不善言辭且內(nèi)向的女孩，當(dāng)她第一次遠距離和愛德華視線接觸時，她非常害羞，耳朵都“發(fā)熱”了，然而，當(dāng)愛德華因忍受不了她的味道而對她投向厭惡的目光時，她因害怕感到刺骨的“寒冷”。又因他莫名其妙的伸出和平的橄欖枝，而感到驚奇和害羞，之后愛德華的隱瞞，導(dǎo)致他們兩個的關(guān)系又回歸“冷淡”。從上述例子中，人們很容易發(fā)現(xiàn)，當(dāng)一個人感到憤怒、害羞和緊張時，他的體溫總是在升高。相反，當(dāng)人們感到失望、錯誤和害怕的時候，體溫就會下降。

3.1.2“情感是行為”的隱喻表達

當(dāng)人們的情緒發(fā)生變化時，人們的姿勢也會相應(yīng)的發(fā)生變化。雖然精神世界是看不見摸不著的，但從認(rèn)知的角度來看，人們可以通過“從視覺中抽象出來的影像”來生動地描述它。在小說《暮色》“初見”章節(jié)中，作者詳細(xì)的借用肢體變化描寫了兩位主人公初見時的感情變化，然后生成隱喻“情感是行為”。例子如下：

（5）他傾向遠離我的那一側(cè)，坐到了椅子的最邊緣，臉也扭到了另一邊，好像聞到了什么難聞的氣味似的。（初見）

（6）我忍不住偶爾透過我那層用頭發(fā)做的簾子，偷看我旁邊那個奇怪的男孩一眼。（初見）

（7）我可以看到他左腿上的那只手緊緊的握成了拳頭，他的肌腱繃在蒼白的皮膚下清晰可見。（初見）

（8）我迅速把目光從他身上移開，嚇得我膽怯地靠在椅背上。（初見）

（9）剎那間，我感到一陣真正的恐懼，胳膊上的汗毛都豎起來了。（初見）

上述例子中，肢體變化詳細(xì)的描繪出兩位主人公初見時的心理變化?！皟A向”“臉扭到另一邊”對應(yīng)著“厭惡”?！斑o的拳頭”說明了愛德華當(dāng)時的心情，對貝拉身上的味道是難以忍受的。反觀貝拉，她先是“偷看”，表現(xiàn)出她對這個英俊男生的好奇，接著是“目光迅速移開”“靠在椅背”，再到最后的“汗毛豎起來”，說明她當(dāng)時是處于害怕，恐懼的氛圍當(dāng)中。上述例子中，我們可以看出貝拉對愛德華的情緒變化的映射，并得到了“情感是一種行動”的結(jié)構(gòu)隱喻。

3.2 《暮色》中的本體隱喻

3.2.1實體隱喻

實體隱喻是用具體的物體表征一個抽象的概念。例子如下：

（10）我知道，如果我沒有來到?？怂沟脑挘丝桃簿筒粫鎸λ劳?。（序）

（11）“你欠我一個解釋?！蔽姨嵝阉＃ㄆ孥E）

（12）他對我也是怒目以對：“你想從我這里得到什么，貝拉？”（奇跡）

（13）我憋在心里的話像開了閘的水，一涌而出了。（奇跡）

死亡是抽象的、無形的，但是在例（10）中它被認(rèn)為是一個實體，它可以被放在人們面前，我們可以去面對，也可以選擇離開。所以概念隱喻死亡是一個實體從樣本中產(chǎn)生。而在例（11）和例（12）中，我們也把“解釋”比作一個可見的實體，像是錢，既可以拖欠，也可以得到。在例（13）中，抽象的話語被比喻成為“開了閘的水”，一瀉千里，說明當(dāng)時貝拉情緒十分激動，這樣可以給讀者一種身臨其境的感覺。人們可以通過感知湍急的水流來理解當(dāng)時貝拉因得不到答案，委屈的心境。

3.2.2容器隱喻

漢語中，容器隱喻主要是通過入、里、中、出等詞來表達的。例子如下：

（14）查理在一輛巡邏車旁等著我，這也是我預(yù)料之中的事。（初見）

（15）不讓痛苦、多余的東西進入我的記憶，這是我的拿手好戲。（初見）

（16）吃過晚飯后，我們又陷入了沉默。（打開的書）

以上所有的名詞都是抽象的和無形的概念，它們都被比喻成一個容器，似乎是可見的。例（14）和例（15）中，將“預(yù)料”和“記憶”看作是一個容器，相關(guān)的事物在容器之中，無關(guān)的事情在容器之外。例（16）中，將“心境”看作是某種容器，在容器中，便是處于某種狀態(tài)。否則，便是處于某種狀態(tài)之外。

3.2.3擬人化：顧名思義是指事物具有人的特征。例子如下

（16）我已經(jīng)跟陽光說過再見了。（初見）

（17）“真的，貝拉，那家伙棒著呢?，F(xiàn)在再沒有人能生產(chǎn)這樣子的車了?！保ǔ跻姡?/p>

例（16）中，作者將“太陽”擬人化，通過借用人物的情感來描述主人公貝拉來到了一個陰雨延綿的城市，同時，也暗喻貝拉的失落的心情。例（17）中，父親將給貝拉買的卡車擬人化，說明父親是真心高興貝拉可以過來和他一起生活。他很用心的在準(zhǔn)備禮物，也同樣希望貝拉能夠喜歡。

3.3 《暮色》中的方位隱喻

據(jù)說，人們對世界的理解始于對空間的理解。在人類與大自然的相互作用中，人類產(chǎn)生了空間概念。之后，人們便把抽象的概念，如身份地位，數(shù)量的多少，情緒映射到這些具體方位上。本部小說中，最為常見的便是情緒的映射，這里借用上下隱喻來進行分析。快樂是向上的，悲傷是向下的。例子如下：

（18）我試圖讓她相信我的情緒低落完全是由天氣造成的。（初見）

（19）我只想快點走開坐下，獨自咀嚼心中的失落。（初見）

（20）“你渾身都起了雞皮疙瘩?！彼d高采烈地大笑著。（恐怖故事）

（21）如果不去管我的失落的話，讓他高興是件不錯的事。（噩夢）

從上面的例子可以明顯看出，下垂的姿勢通常伴隨著悲傷和沮喪，直立的姿勢具有積極的狀態(tài)。作者用“低沉”、“失落”等詞來描述不快樂。相反用“高興”“向上”來描繪快樂。除此之外，還有很多類似的句子，如“我的精神振奮起來了。”“我的精神沉沒”。所有這些句子都形成了一組方位隱喻“快樂是向上，悲傷是向下的”。

4 小結(jié)

本文運用Lakoff 提出的概念隱喻理論，對《暮色》中文譯本中的隱喻現(xiàn)象進行了簡要的分類與分析。并對小說中的結(jié)構(gòu)隱喻、本體隱喻和方位隱喻三方面的隱喻表達方式進行了描述。證明了認(rèn)知隱喻理論的普遍性。同時本研究明確證實了Lakoff教授的觀點：概念隱喻是一種思維方式，也是一種日?，F(xiàn)象。時刻滲透到人類生活的方方面面，包括小說等文學(xué)作品。

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作者簡介：石佳蕾（1991-），女，河北邯鄲人，本科，對外經(jīng)濟貿(mào)易大學(xué)英語學(xué)院在職人員高級課程研修班學(xué)員。