趙小源

【摘 要】美國電視藝術(shù)的發(fā)展，經(jīng)歷了地方性電視期、電視網(wǎng)時代、有線電視時代、數(shù)字電視時代四個時期，衍生多樣的藝術(shù)形態(tài)，也使美國電視成為全球化的重要驅(qū)動力量。本文將立足于美國電視的發(fā)展歷程，結(jié)合電視藝術(shù)形態(tài)，簡要概述美國電視藝術(shù)的發(fā)展軌跡。

【關(guān)鍵詞】美國電視；發(fā)展歷程；藝術(shù)形態(tài)

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0105-02

本文依托于美國學(xué)者埃杰頓所提出的“依據(jù)電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的不同形態(tài)”編撰《美國電視史》的視角來研究美國電視藝術(shù)的發(fā)展，主要研究對象集中于美國電視節(jié)目，并結(jié)合時代背景的影響來簡要概述美國電視藝術(shù)的基本特征。

一、地方性電視期

1927年，GE于1928 年1月13 日采用機械電視系統(tǒng)開始試播節(jié)目，標(biāo)志著美國電視事業(yè)的開始。1941年美國聯(lián)邦通訊委員會，開始正式實施一個各方均可接受的全國電視標(biāo)準(zhǔn)委員會制式標(biāo)準(zhǔn)。隨后，NBC，CBS獲準(zhǔn)商營播出，播出帶有廣告的常規(guī)電視節(jié)目。同年7月1日，一家手表公司付給NBC的紐約電視臺9美元，讓手表出現(xiàn)在熒屏上，廣告與電視的交融由此開始。至1946年，美國共擁有108家電視臺，節(jié)目時間開始增加。源于自由主義的思想理論，美國產(chǎn)生獨特的商營廣播電視體制及實踐，市場驅(qū)動價值取向占主導(dǎo)地位。

1947年《會見新聞界》節(jié)目開播，在主持人的引領(lǐng)下，一組專家就政治、經(jīng)濟、外交等話題展開圓桌式的討論，赫伯特·胡佛是“美國空中新聞發(fā)布會”最早的一批政治常客之一。這一時期，廣告形式進入視野，新聞節(jié)目的出現(xiàn)，使得美國電視邁入正常發(fā)展的軌道。

二、電視網(wǎng)時代

電視網(wǎng)時代主要指哥倫比亞廣播公司（NBC）、全國廣播公司（CBC）、美國廣播公司（ABC）三大電視網(wǎng)各自的電視事業(yè)發(fā)展，分為建立期、成長期、鼎盛期。

（一）建立期：娛樂節(jié)目的初綻芳華。1948年6月，NBC和CBS借鑒廣播開辦娛樂節(jié)目的經(jīng)驗，網(wǎng)羅娛樂藝術(shù)界的明星，將各類形式的表演引入電視中，加以組合、解說，推出電視綜藝節(jié)目。NBC開創(chuàng)了《今天》《今晚秀》《駱駝新聞大篷車》等新聞娛樂節(jié)目，改變了最初單板苦澀的電視匯報形態(tài)。CBS奠定了情景戲劇的拍攝風(fēng)格與技巧，《我愛露茜》是美國電視早期最受歡迎的情景喜劇。默羅帶來的深度報道《現(xiàn)在請看》，公開挑戰(zhàn)麥卡錫主義，創(chuàng)立了美國電視新聞的傳統(tǒng)。《天才展現(xiàn)》將演播室布置成家庭會客廳，主持人以主人身份把藝術(shù)界名流和業(yè)余愛好者請到“家中”，滿足觀眾的獵奇心理，加深觀眾對名流的理解，更成為娛樂節(jié)目的代表。ABC播出的《迪士尼樂園卡通節(jié)目》引起巨大反響，華納兄弟、米高梅、20世紀(jì)?？怂沟入娪爸谱鞴驹谶@一時期向ABC打開大門，電影與電視的結(jié)合至此開始。ABC開始確認(rèn)收視者的年齡模式，目標(biāo)觀眾年齡呈現(xiàn)年輕化趨勢。

這一時期，三大電視網(wǎng)還處在探索階段，為接下來的“黃金年代”打下堅實的基礎(chǔ)。

（二）成長期：新聞節(jié)目的無聲硝煙。這一時期，電視新聞成為焦點。新聞節(jié)目時間由15分鐘增至60分鐘，“電視新聞節(jié)目主持人”進入觀眾視野，NBC的切特·亨特利和戴維·布林克利提升了節(jié)目主持人的地位和身價，至此，節(jié)目主持人開始明星化。CBS的主要代表是沃爾特·克朗凱特和丹·拉瑟。沃爾特主持過幾十次出色專題報道，成為CBS在電視新聞界的重要支撐。丹·拉瑟成為1963年第一個報道肯尼迪遇刺后身亡消息的人，開創(chuàng)了主持人在現(xiàn)場播報新聞的先例。1961年，ABC創(chuàng)辦《體育大世界》節(jié)目，率先采用慢鏡頭、小型攝像機、口人心弦的解說詞、變焦距鏡頭和即錄重放的技術(shù)。于此，ABC重視體育節(jié)目的傳統(tǒng)延續(xù)下來。

這一時期，三大電視網(wǎng)在電視節(jié)目的時間安排與收視率兩大問題上開始進入角逐的氛圍，失去了大膽進行節(jié)目試驗和冒險的能力，提供給觀眾大致一樣的口味。

（三）鼎盛期：電視電影的飛奔前奏。20世紀(jì)70年代中期成為電視電影的繁榮時期，三大電視網(wǎng)都開辦了自己的“電影劇場”。NBC播出電視電影《榮譽高于一切》，其觀眾潛力促成了同名電視劇的播出。CBS制作的《我親愛的查理》，創(chuàng)下的成功對電視電影轉(zhuǎn)向嚴(yán)肅的格調(diào)，起到推動作用。ABC在其“每周電影”的欄目中播出《布里安之歌》。此后，以真實生活為故事基礎(chǔ)的電視電影成為一種主流形態(tài)。由紐約的商業(yè)電視網(wǎng)和好萊塢的制片商聯(lián)手創(chuàng)造出來的電視電影，制作成本低廉，更加注重敘事本身的趣味和臺詞語言魅力，使其在這一時期得到很好的發(fā)展空間。它既吸收了電影傳統(tǒng)中用精致的聲畫語言、進行敘事的各種技巧，又適應(yīng)了電視媒介的特點，至今對美國電視受眾產(chǎn)生著重大影響。

無論是注重原創(chuàng)，擁有先鋒技術(shù)的NBC，還是擁有雄厚資金實力，敢于質(zhì)疑權(quán)威的CBS，還是憑借初生牛犢不怕虎的勇氣，殺出獨特血路的ABC，在這長達(dá)幾十年的時間里，不斷地瓜分收視率與廣告市場。至1975年，三大電網(wǎng)的黃金時代正式邁入新的篇章。

三、有線電視時代

1976年特納廣播集團開辦的超級電視臺成為美國第一家基本級有線電視頻道。

美國有線電視新聞網(wǎng)（CNN）的泰德·特納提出建立24小時滾動播出的新聞頻道的理念，開創(chuàng)了“熱線電話”等嶄新的新聞傳播模式以及呈現(xiàn)方式。1990年，CNN有關(guān)海灣戰(zhàn)爭的報道，其新聞精神與國際不謀而合，并于同年提出建立全球電視信息網(wǎng)概念。CNN摒棄了“新聞明星制”，它的主播們在幕后熟悉背景資料，瀏覽節(jié)目畫面，準(zhǔn)備采訪問題，并在主播臺與前方記者頻頻進行互動與交流。此外，CNN的“breaking news”插播最新消息，隨時隨地地跟蹤報道，其流動的攝像頭，強烈的現(xiàn)場感，帶來屬于有線時代的“新聞年華”。美國有線電視網(wǎng)絡(luò)不再局限于確保多數(shù)觀眾，將觀眾分化，迎合不同人群的觀看興趣制定獨特的分化頻道。其高度多頻道化的特征，使原本單一的時間段內(nèi)容陡然增加，改變觀眾本身單調(diào)的收視習(xí)慣，拓寬電視受眾的影視興趣。

有線電視至今已經(jīng)有68年的歷史，成為美國數(shù)字革命的先導(dǎo)行業(yè)，并對世界電視的發(fā)展產(chǎn)生了重要的借鑒和影響意義，也為數(shù)字時代的電視奠定堅實的技術(shù)和創(chuàng)新基礎(chǔ)。

四、數(shù)字電視時代（1995—至今）

隨著高清晰度電視機進入市場，1998年，美國第一次向公眾傳輸高清晰度電視節(jié)目。這一時代造就了電視劇的黃金年代，掀起了真人秀的狂風(fēng)暴雨。1990年，電視劇《黑道家族》在HBO（家庭影院）首播，講述黑手黨首領(lǐng)托尼的故事，8年時間制造的黑色幽默為美國人民帶來無數(shù)的記憶。從數(shù)字電視時代開始，美國人民更加喜愛觀看自己所生活的環(huán)境。1998年至今的《欲望都市》向觀眾展示著充滿奢華與約會的都市生活；《羅絲安》和《帶孩子的婚姻》明確地表現(xiàn)著藍(lán)領(lǐng)的生存環(huán)境。

同時，為了填滿每周上百個頻道的幾萬個時段，電視節(jié)目迅速激增，也促成了電視節(jié)目類型的試驗以及不同節(jié)目風(fēng)格的融合，真人秀在這個環(huán)境之中孕育而出。它將紀(jì)錄片、游藝類節(jié)目及肥皂劇等多種風(fēng)格綜合在一起?！睹绹枷瘛返恼Q生，使得觀眾心中的美國夢便在這種鏡像般的節(jié)目中被激發(fā)出來。此外，具有極強紀(jì)事性的《粉紅兵團》，對敏感群體的記錄，再次收到觀眾的好評，真人秀節(jié)目開始存在于美國的每一個頻道，每一個時段，幾乎無處而不在。

五、結(jié)語

美國電視藝術(shù)的發(fā)展離不開美國電視從業(yè)者對未來發(fā)展方向的思考，他們不斷挖掘電視藝術(shù)的深層魅力，創(chuàng)造了肥皂劇、新聞節(jié)目、綜藝節(jié)目、電視電影等形式紛呈的電視內(nèi)容，為美國觀眾帶來愉悅的視聽享受?！胺直娀钡默F(xiàn)象直接促進了大量電視內(nèi)容創(chuàng)新的產(chǎn)生，情景喜劇的日臻豐滿，娛樂節(jié)目的耀眼迷人，使得美國電視藝術(shù)成為電視事業(yè)發(fā)展優(yōu)秀的先驅(qū)者。然而，機遇與挑戰(zhàn)也從未遠(yuǎn)離，美國電視藝術(shù)在內(nèi)容與框架的建構(gòu)過程中，無法避免的單一同類化傾向，是在接下來的訊息社會里亟需思考面對的創(chuàng)新問題。

參考文獻：

[1]陸生.走進美國電視[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2007.

[2]李銀河.埃杰頓的《美國電視史》解讀[J].國際新聞界，2012，（06）：123-126.