關(guān)玲 高亞美

近兩年，無論是驚險(xiǎn)刺激的《湄公河行動(dòng)》，浴血奮戰(zhàn)的《戰(zhàn)狼》系列，還是熱血沸騰的《紅海行動(dòng)》，這些戰(zhàn)爭題材影片正逐漸構(gòu)筑大國崛起時(shí)代的中國影像，彰顯主旋律背景下的中國精神與氣概。其中，不同于《湄公河行動(dòng)》的警匪戰(zhàn)斗，也有別于《戰(zhàn)狼》的英雄主義呈現(xiàn)，《紅海行動(dòng)》還原了軍事題材戰(zhàn)爭片的真實(shí)本色。

中國傳媒大學(xué)副教授侯軍在闡述“影像美學(xué)”時(shí)說：“影像訴諸感性，絕不可脫離感覺經(jīng)驗(yàn)而研究影像_一影像美學(xué)即豐富多元的影像感性研究?！盵1]在戰(zhàn)爭題材影視作品中，觀眾最直觀的感性認(rèn)識就是真實(shí)感，因此，本文從影像角度出發(fā)，借助電影美學(xué)理論從內(nèi)容上“影像敘事的真實(shí)”和形式上“視覺效果的建構(gòu)”展開對電影《紅海行動(dòng)》影像真實(shí)感的分析，使其對中國戰(zhàn)爭題材影視作品提供參考價(jià)值。

一、影像真實(shí)感

（一）影像真實(shí)感的定義

北京電影學(xué)院屠明非老師在《電影技術(shù)藝術(shù)互動(dòng)史：影像真實(shí)感探索歷程》一書中寫道：“影像真實(shí)感泛指影像所呈現(xiàn)的真實(shí)感，它的參照物是人類依靠視覺所看到的客觀世界存在的真實(shí)景物?！盵2]正如藝術(shù)真實(shí)來源于生活真實(shí)，而又不等于生活真實(shí)，比生活真實(shí)更高、更強(qiáng)烈、更動(dòng)人一樣，電影中的“影像真實(shí)感”并不等同于真實(shí)，而是要對生活現(xiàn)象進(jìn)行巧妙合理的藝術(shù)化處理，提升觀眾觀賞興趣的同時(shí)使其產(chǎn)生身臨其境的體驗(yàn)感?！都t海行動(dòng)》的藝術(shù)化呈現(xiàn)即是如此，在符合觀眾認(rèn)知范圍內(nèi)的藝術(shù)化呈現(xiàn)為影像真實(shí)提供了有力支持。

（二）電影理論與影像真實(shí)感

在電影美學(xué)研究領(lǐng)域，存在著兩種相對立的流派，它們分別是以安德烈·巴贊為代表的紀(jì)實(shí)美學(xué)流派和以愛森斯坦為代表的蒙太奇流派，而影像真實(shí)感作為這兩大流派爭論的焦點(diǎn)，在一定程度上影響著電影的創(chuàng)作。

紀(jì)實(shí)美學(xué)探討的是影像與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。巴贊認(rèn)為，電影的創(chuàng)作理念應(yīng)當(dāng)是現(xiàn)實(shí)主義的，電影是現(xiàn)實(shí)的“漸近線”，為了不斷地向現(xiàn)實(shí)切近，他崇尚運(yùn)用長鏡頭的拍攝方式，使觀眾沉浸其中并自由地思考來產(chǎn)生不同的真實(shí)感受。而蒙太奇作為一種電影創(chuàng)作手法，是指將不相關(guān)的事物按照一定邏輯進(jìn)行組接，從而使影片產(chǎn)生豐富的意義。在蒙太奇理論中，影像的真實(shí)已不是客觀真實(shí)，而是觀眾產(chǎn)生了感覺上的真實(shí)。比如庫里肖夫?qū)嶒?yàn)中，面無表情的臉分別與一盆湯、一個(gè)女尸、玩耍的女孩進(jìn)行組接，觀眾產(chǎn)生的是饑餓、悲傷和快樂的感官真實(shí)。

因此，通過上述電影理論與影像真實(shí)感關(guān)系的研究可以得知，無論是紀(jì)實(shí)學(xué)派還是蒙太奇學(xué)派，影像的真實(shí)感都不是簡單地呈現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)，而是依托于合理的藝術(shù)加工、前沿的技術(shù)手段等打造一種符合觀眾內(nèi)心感受和認(rèn)知的真實(shí)，是一種表達(dá)人類情感的邏輯真實(shí)。

二、影像敘事的真實(shí)

（一）揭露戰(zhàn)爭的殘酷性

電影《紅海行動(dòng)》是根據(jù)2015年“也門撤僑”事件改編而來，依托于真實(shí)事件并進(jìn)行藝術(shù)化表達(dá)，使影片更加貼近觀眾內(nèi)心。編劇馮驥曾說過：“求真是電影創(chuàng)作的最高境界，讓觀眾相信我們的故事是真實(shí)的，繼而通過藝術(shù)的升華來打動(dòng)他們，是最為重要的?！盵3]林超賢導(dǎo)演秉持“實(shí)景實(shí)拍”原則，將惡劣環(huán)境中的爆破、槍戰(zhàn)、追逐、狙擊、突圍等場面還原，展現(xiàn)了瘋狂轟炸后血流成河的街道、面目全非的尸體與血淋淋的殘肢斷臂，刻畫了抹去“主角光環(huán)”后有血有肉、有傷有痛的奮戰(zhàn)軍^、樣貌，真實(shí)地呈現(xiàn)了殘酷的戰(zhàn)爭現(xiàn)實(shí)。

作為影片主角的“蛟龍突擊隊(duì)”具有極強(qiáng)的作戰(zhàn)能力，無論是沙漠追逐戰(zhàn)還是城市突圍戰(zhàn)，亦或是海上營救戰(zhàn)，他們都能勇敢堅(jiān)決地完成任務(wù)。而影片的真實(shí)就在于刻畫作戰(zhàn)隊(duì)伍的驍勇善戰(zhàn)時(shí)并未“神化”其能力，陸琛撿起敵人扔的手榴彈拋向窗外時(shí)，伸回來的是被炸掉手臂流淌著的淋淋鮮血；通訊兵莊羽被敵人打中后犧牲；機(jī)槍手石頭為保護(hù)人質(zhì)中槍身亡，真實(shí)的戰(zhàn)爭就是這般殘酷，他們不會毫發(fā)無傷，反而會身負(fù)重傷甚至?xí)劳?。同樣地，影片也沒有“弱化”敵人的水平，以往的戰(zhàn)爭片可能出現(xiàn)過許多不堪一擊的敵人形象，而《紅海行動(dòng)》中敵方的少年狙擊手運(yùn)用一支老舊的步槍與蛟龍突擊隊(duì)的兩名狙擊手展開抗衡，側(cè)面襯托出戰(zhàn)斗的難度，營造戰(zhàn)爭緊張刺激的氛圍，實(shí)現(xiàn)影片在故事情節(jié)上的真實(shí)感。

（二）打造英雄群像

戰(zhàn)爭的殘酷性決定了戰(zhàn)爭注定不是個(gè)人傳奇的英雄主義，而應(yīng)該是團(tuán)結(jié)奮戰(zhàn)的集體主義?！都t海行動(dòng)》以“蛟龍突擊隊(duì)”一行8人為主角，每一項(xiàng)任務(wù)每一場戰(zhàn)役都是全體隊(duì)員集體作戰(zhàn)完成的，隊(duì)長楊銳冷靜果敢，副隊(duì)長徐宏無畏戰(zhàn)斗，狙擊手頤順沉穩(wěn)冷靜，觀察員李懂壓力下成長，醫(yī)護(hù)兵陸琛反應(yīng)迅速，通訊兵莊羽在生命最后仍奮力連接通訊裝置，石頭血肉模糊下的堅(jiān)強(qiáng)戰(zhàn)斗以及女兵佟莉巾幗示讓須眉的氣勢，每一個(gè)英雄角色的精彩演繹構(gòu)成了英雄群像。這也是《紅海行動(dòng)》與《戰(zhàn)狼2》的最大不同，在人物形象塑造上削弱了充滿“浪漫主義”色彩的個(gè)^、英雄主義，回歸“現(xiàn)實(shí)主義”背景下的團(tuán)隊(duì)集體主義。正如中國文藝評論家協(xié)會名譽(yù)主席李準(zhǔn)所言：“影片沒有簡單地將單打獨(dú)斗式的個(gè)人英雄主義當(dāng)作當(dāng)代海軍的精神制高點(diǎn)，而是將有國家擔(dān)當(dāng)?shù)某绺呒w主義塑造成中國海軍最強(qiáng)大的精神來源，這體現(xiàn)了影片創(chuàng)作的精神高度?！盵4]

（三）展現(xiàn)角色弱勢

在角色塑造方面，《紅海行動(dòng)》的真實(shí)感，體現(xiàn)為大膽展現(xiàn)人物角色的性格弱勢，使其更具普遍性。林超賢導(dǎo)演擅于描寫這種有性格弱點(diǎn)的人經(jīng)歷成長后實(shí)現(xiàn)英雄重構(gòu)的故事，正是人物形象的不完美才更貼近現(xiàn)實(shí)，這種具有普遍性的角色更易拉近影片與觀眾之間的情感距離。狙擊手觀察員李懂在心理障礙影響下經(jīng)歷了從剛開始的害怕開槍、到狙擊時(shí)無法瞄準(zhǔn)、再到實(shí)現(xiàn)自我突破成功狙擊的過程，遲疑、惶恐轉(zhuǎn)變?yōu)槲ｋy時(shí)刻的堅(jiān)決射擊，通過展現(xiàn)人物的成長與成功蛻變使得英雄形象不再是遙不可及的畫面故事，而是現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)實(shí)在在的人物。

（四）求真的細(xì)節(jié)設(shè)置

《紅海行動(dòng)》在細(xì)節(jié)的制作上可以說是超越了國內(nèi)以往的戰(zhàn)爭片，比如說用藥十足的爆炸場景，血肉模糊的視覺沖擊，各種槍支彈藥的真實(shí)展現(xiàn)等。具體表現(xiàn)在以下兩方面，一方面是影片中關(guān)于武器、軍事裝備等設(shè)施的展現(xiàn)。劇組在武器裝備上的預(yù)算高達(dá)2億元，近50種真實(shí)槍械和3萬多發(fā)子彈的配置鑄就了影片的精彩槍戰(zhàn)畫面。AUG突擊步槍、R93狙擊步槍、毒刺防空導(dǎo)彈等外國武器的出現(xiàn)符合在別國解救人質(zhì)時(shí)為方便彈藥補(bǔ)給而使用外軍提供槍械的事實(shí)。同時(shí)，這也就要求“蛟龍突擊隊(duì)的成員們要根據(jù)不同的作戰(zhàn)任務(wù)熟練使用各國武器，導(dǎo)演林超賢在接受訪問時(shí)說過，海軍為劇組安排的跟組軍事專家退役前就是蛟龍突擊隊(duì)的戰(zhàn)士，演員會接受專業(yè)的使用技巧指導(dǎo)，這也是影片追求真實(shí)的一大體現(xiàn)。

另一方面是動(dòng)作設(shè)計(jì)，改編自真實(shí)事件的《紅海行動(dòng)》因其特殊性注定了影片的戰(zhàn)斗動(dòng)作不能是隨意的，既要符合標(biāo)準(zhǔn)又要符合作戰(zhàn)環(huán)境。女兵佟莉的扮演者蔣璐霞本身就是一位武術(shù)運(yùn)動(dòng)員，在與力量懸殊的恐怖分子進(jìn)行格斗時(shí)，使用專業(yè)“鎖技”廢掉敵人一條胳膊；莊羽在遇到無法預(yù)測的情形時(shí)為了盡快制勝反而又沒有完全按照專業(yè)套路來打，可見，在符合當(dāng)時(shí)情形下，因時(shí)制宜地選取恰當(dāng)?shù)膽?zhàn)斗方式才會帶給觀眾真實(shí)的感覺。

三、視覺效果的建構(gòu)

在第八屆北京國際電影節(jié)上，影片《紅海行動(dòng)》榮獲“天壇獎(jiǎng)”最佳視覺效果獎(jiǎng)，真實(shí)的故事情節(jié)需要與良好的視覺特技相配合，從形式上的視覺呈現(xiàn)角度來闡述影像的真實(shí)。

（一）“自然”的畫面語言

影視作品中，用以構(gòu)成視覺形象的各種元素總和即為畫面語言，它包括構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等多種元素。由于導(dǎo)演林超賢追求影像真實(shí)的執(zhí)導(dǎo)理念，整部影片的畫面語言都盡可能“自然”化。在構(gòu)圖上，蛟龍突擊隊(duì)隊(duì)員們的每次集體出現(xiàn)都各有造型但又整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一，形成富有動(dòng)感的團(tuán)隊(duì)樣貌；在光線上，整部影片無論是場景光效還是演員面部光感都盡可能接近自然光，與沙漠融為一體；在色調(diào)上，影片取景地之一的摩洛哥本身色彩分明，與沙漠的單調(diào)土黃色并非十分契合，攝影師選擇降低飽和度，增加顆粒感的方式進(jìn)行后期修改，讓畫面色調(diào)更加自然平和，削弱當(dāng)?shù)丨h(huán)境色彩呈現(xiàn)出的溫暖感，突出戰(zhàn)爭環(huán)境中的人物輪廓與戰(zhàn)斗動(dòng)作，營造出自然真實(shí)的野外戰(zhàn)斗氛圍。

（二）節(jié)奏

節(jié)奏是形式美的法則之一。電影中的節(jié)奏，是指根據(jù)觀眾觀看心理的特點(diǎn)，采取或符合或打破觀賞習(xí)慣的方式，產(chǎn)生各種不同的效果。[5]在大量快節(jié)奏戰(zhàn)斗畫面轟炸下，觀眾只會在一定限度范圍內(nèi)保持長久的興趣，否則容易產(chǎn)生視覺疲勞，《紅海行動(dòng)》注重根據(jù)觀眾視覺心理及時(shí)調(diào)整節(jié)奏，找尋輕重緩急的平衡感。在蛟龍突擊隊(duì)要去救援中國人質(zhì)的這場戰(zhàn)役中，分隊(duì)遭到追擊炮的襲擊后集體展開反擊，期間插入敵方狙擊手“一只耳”與我方狙擊手顧順、李懂對抗的場面，讓電影節(jié)奏從快速轟炸轉(zhuǎn)為慢速抗衡，以緩沖之前狂轟濫炸引起的視覺疲勞，但并沒有讓觀眾失去戰(zhàn)爭帶來的緊張刺激感。

（三）暴力美學(xué)

“暴力美學(xué)”起源于美國，主要指電影中對暴力的形式主義趣味，它主要發(fā)掘槍戰(zhàn)、武打動(dòng)作、殺戮或其他一些暴力場面的形式美感，并將這種形式美感發(fā)揚(yáng)到美麗眩目的程度；有的時(shí)候，導(dǎo)演還故意用暴力、血腥的鏡頭或者場景來營造一種令人刺激難受的效果。[6]《紅海行動(dòng)》在視覺呈現(xiàn)上貫徹著“暴力美學(xué)”理念，運(yùn)用動(dòng)態(tài)攝影展現(xiàn)蛟龍突擊隊(duì)的英勇善戰(zhàn)，電影將硝煙彌漫的戰(zhàn)場和血肉模糊的尸首赤裸裸地展現(xiàn)在鏡頭面前，以真實(shí)的視覺感受來反映戰(zhàn)爭的殘酷性，進(jìn)而刺痛觀眾的神經(jīng)，宣揚(yáng)反戰(zhàn)的思想。

《紅海行動(dòng)》中的暴力美學(xué)主要表現(xiàn)為以下兩種：第一，唯美式暴力。這種形式指的是經(jīng)過藝術(shù)化加工來展現(xiàn)具有攻擊性力量的夸張動(dòng)作。在影片開頭蛟龍隊(duì)為解救人質(zhì)與海盜展開的戰(zhàn)役中，影片將狙擊手射發(fā)的子彈進(jìn)行慢動(dòng)作藝術(shù)加工，夸張刺激地呈現(xiàn)子彈徑直射人海盜頭部進(jìn)而迸發(fā)出鮮血的畫面過程，唯美的慢鏡頭、綻放般的鮮血將美學(xué)意境與槍戰(zhàn)暴力相結(jié)合，形成夸張的藝術(shù)表現(xiàn)力進(jìn)而營造出緊張感與真實(shí)感。第二，血腥式暴力。在影片中，血腥式暴力表現(xiàn)為展現(xiàn)暴力的全過程以及暴力導(dǎo)致的血腥場面，通過視覺特技渲染暴力的刺激性，展現(xiàn)赤裸的暴力場面。[7]在《紅海行動(dòng)》解救人質(zhì)的這場戰(zhàn)役里，莊羽鮮血淋漓的斷指特寫，石頭被炸彈炸得血肉模糊的半張臉，陸琛扔手榴彈后被炸毀只剩血液流淌的手臂，以及最后石頭被敵人打穿頸動(dòng)脈不斷噴發(fā)而出的血液等，血腥場景足以沖擊觀眾的視覺直達(dá)內(nèi)心。

結(jié)語

巴贊說：“為了獲得一部作品審美上的完整性，就必須能夠讓我們既知道所敘事件是通過特技表現(xiàn)的，又相信這些事件的真實(shí)性?！盵8]這就是電影的“影像真實(shí)感”應(yīng)達(dá)到的層次。《紅海行動(dòng)》在適當(dāng)合理的藝術(shù)化表達(dá)運(yùn)用下，將戰(zhàn)爭殘酷性、人物情感真摯性、集體主義、視覺沖擊力等元素真實(shí)地表現(xiàn)出來，引發(fā)觀眾對于反戰(zhàn)思想的呼吁。

與此同時(shí)，《紅海行動(dòng)》打破了以往好萊塢式戰(zhàn)爭片模式，它的成功不僅成為戰(zhàn)爭題材影片新的參考方向，更將中國軍人有勇有謀、團(tuán)結(jié)協(xié)作的戰(zhàn)斗風(fēng)貌展現(xiàn)出來，體現(xiàn)了大國崛起時(shí)代的國家形象，蘊(yùn)含著國家主流價(jià)值觀的大投入、大制作，影視作品正在成為祖國日漸強(qiáng)大的新標(biāo)志。

參考文獻(xiàn)：

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[7]池靜嫻.吳宇森導(dǎo)演的“暴力美學(xué)”探究[J].視聽，2017（12）.

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