陳玉倫與米綠意可算是詩壇較為年輕的“新人”，但他們的詩歌卻讓人眼前一亮。陳玉倫的詩需要細細品讀，看似節(jié)奏較慢，但卻有一種靜水流深的力量。他的詩歌在句子之間，乃至于句子內(nèi)部，往往有較強的感受性和戲劇性，而后者，體現(xiàn)出他出色的修辭能力。也許讀者可以認為，這是某種類型化寫作的佼佼者，代表了當前某種寫作的風(fēng)尚，但我寧愿把它看作這體現(xiàn)了作者的才能，并對作者有著更多的期許：他在對“物”的感受純度上，在人生經(jīng)驗、事件清晰度的處理方面，或可更上一層樓。

泉子的詩以短小見稱。他的寫作避開了當下詩歌寫作中社會倫理與文化研究等熱點，更多是專注于感受——人與物的相遇。我相信，無論何種寫作，感受乃是詩歌不變的公約數(shù)，是詩歌的常量。在當代，泉子詩歌的杰出之處是他以感受作為起點的獨特的文體：它無疑讓讀者聯(lián)想到它的姻親——俳句、泰戈爾的詩，以及“五四”時期的“小詩”。這啟明了這種寫作可能的淵源。讀者可以在他的詩歌里見到，詩人處理個人經(jīng)驗時對詞與物精確的把控能力。同時，本期所選的這組作品，在詩中論詩，還帶有很強的后設(shè)意味。

米綠意的詩還是讓我感到小小的驚喜。之前我并沒有接觸過她的詩歌，但一見之下，第一印象就是：這種詩歌有一種純凈、美好的品質(zhì)。她的詩歌透明，而帶有細微的憂郁。但她把“憂郁”處理得非常輕盈，用舉重若輕、訓(xùn)練有素的修辭和語言，將它輕輕放下。她的想象力，是詩的想象力，而不是“歷史想象力”，就像她這樣寫道：“——像通往星空的斜坡，/她也有著，通往彩虹的梯子?！保ā对谕ピ骸罚?/p>

——李？

陳玉倫與米綠意可算是詩壇較為年輕的“新人”，但他們的詩歌卻讓人眼前一亮。陳玉倫的詩需要細細品讀，看似節(jié)奏較慢，但卻有一種靜水流深的力量。他的詩歌在句子之間，乃至于句子內(nèi)部，往往有較強的感受性和戲劇性，而后者，體現(xiàn)出他出色的修辭能力。也許讀者可以認為，這是某種類型化寫作的佼佼者，代表了當前某種寫作的風(fēng)尚，但我寧愿把它看作這體現(xiàn)了作者的才能，并對作者有著更多的期許：他在對“物”的感受純度上，在人生經(jīng)驗、事件清晰度的處理方面，或可更上一層樓。

泉子的詩以短小見稱。他的寫作避開了當下詩歌寫作中社會倫理與文化研究等熱點，更多是專注于感受——人與物的相遇。我相信，無論何種寫作，感受乃是詩歌不變的公約數(shù)，是詩歌的常量。在當代，泉子詩歌的杰出之處是他以感受作為起點的獨特的文體：它無疑讓讀者聯(lián)想到它的姻親——俳句、泰戈爾的詩，以及“五四”時期的“小詩”。這啟明了這種寫作可能的淵源。讀者可以在他的詩歌里見到，詩人處理個人經(jīng)驗時對詞與物精確的把控能力。同時，本期所選的這組作品，在詩中論詩，還帶有很強的后設(shè)意味。

米綠意的詩還是讓我感到小小的驚喜。之前我并沒有接觸過她的詩歌，但一見之下，第一印象就是：這種詩歌有一種純凈、美好的品質(zhì)。她的詩歌透明，而帶有細微的憂郁。但她把“憂郁”處理得非常輕盈，用舉重若輕、訓(xùn)練有素的修辭和語言，將它輕輕放下。她的想象力，是詩的想象力，而不是“歷史想象力”，就像她這樣寫道：“——像通往星空的斜坡，/她也有著，通往彩虹的梯子。”（《在庭院》）

——李？

詩人王小妮早年隨朦朧詩潮流崛起，但她不屬于典型的朦朧詩人。她躲開了各種流派和圈子的干擾，默默地開辟出屬于自己的詩歌語境。正如華語傳媒文學(xué)大獎授獎詞所說：“（王小妮）良好的詩歌視力，充沛的創(chuàng)造能量，使得身處邊緣的她，握住的也一直是存在的中心?！?/p>

王小妮的寫作，有一種持久的耐力和高度的專注。正因如此，她的寫作才能與年齡閱歷形成了難得的正比關(guān)系，是極少數(shù)越寫越好，越寫越能打開潛質(zhì)的強力詩人。

她說話的腔調(diào)輕言細語，但卻有著極強的穿透力。她使用的語言簡單平易，卻散發(fā)蓄智慧的光亮。她的詩歌雖然是從個人經(jīng)驗與生活細節(jié)出發(fā)，但并不缺少對現(xiàn)實重大問題的關(guān)照、對社會的評判，以及對人類共同命運的思考。而且，對于重大主題在日常生活中的對應(yīng)與落實上，她處理的得心應(yīng)手，足見其深厚的文學(xué)素養(yǎng)與文字功力。

王小妮一直以“孤獨的個人”姿態(tài)經(jīng)營著屬于自己的文學(xué)領(lǐng)地，詩歌、隨筆、小說是她盛產(chǎn)的精神食糧。她內(nèi)心的強大與自足，足以抵消外界的喧囂與誘惑。對她而言，寫字，是守住自己、救助自己的最后方式。

——木兮

“春日將遠，我終無法抵達。從這里到明天，/還隔了流水、船票，擠不過去的山石草木。”童作焉的《少年游》一詩從仲春的故事入手，寫到時光的迅疾。“寫到長江流域，眼前就涌現(xiàn)一塊一塊/油菜花地，整齊的水稻笑彎了腰/太陽劈開，一朵朵秋天的棉花/比天上的白云更白，白上千百倍”莫小閑在《寫到長江流域》一詩中也是明確交代了人物（我）、時間（秋天）、地點（油菜花地）和情節(jié)（水稻笑彎了腰）。童作焉和莫小閑的詩歌中都有明顯的敘事特征，但在詩歌的表現(xiàn)手法上呈現(xiàn)出迥異的個性，童作焉的詩歌敘事和抒情有著戲劇特征的不受時間和空間的限制，時間、人物、地點和事件高度融合一體，詞素含量豐富多彩，詩歌材料組成方式復(fù)雜多變；莫小閑的詩歌偏重于對日常生活的瑣碎事件描述，在情感釋放上直接而鋒利。

莫小閑的詩歌敘述多數(shù)是由面到點展開的，吳煥唐的詩歌角度則更為細膩，多為由一點到另外一個點進行互滲，“坡上的羊，有時像云/有時像誤入風(fēng)口的紙張”，種子、瓜棚和羊被吳煥唐突兀出“人物”的細微特性從而模糊了詩歌的時間性與情節(jié)因素，詩歌略顯單薄；同童作焉的詩歌相比，午言強調(diào)詩歌的抒情給詩歌帶來的飄逸感和形而上的思辯況味，“在布滿月亮的黑叢林里/卷耳微蹲，靜候山菌的汛期/香椿在夜里開岔/奶漿菜快速蓄滿池壩”，我們注意到午言的詩歌“人物”特性不是很鮮明，卷耳、香椿和奶漿菜等只是一個個羅列而出的名稱而已，忽視了對“人物”特性的內(nèi)在挖掘，午言的詩歌優(yōu)點是句與句之間、段落和段落之間節(jié)奏分明，有著美與力的律動。

——樊子