秦漢至南北朝時(shí)期,是中國成熟瓷器的起源與發(fā)展的第一個(gè)高峰,從目前考古材料來看,這一時(shí)期的窯業(yè)主要集中在浙江地區(qū),以上虞曹娥江流域?yàn)橹行牡脑缙谠礁G,無論是窯址數(shù)量、窯場規(guī)模還是產(chǎn)品質(zhì)量,均居于窯業(yè)中心的地位。此外,在包括蕭山、紹興、諸暨、余姚、慈溪、寧波等在內(nèi)的整個(gè)寧紹平原,均有這一時(shí)期的窯址分布。作為德清窯分布區(qū)的德清、余杭兩地,是浙江省內(nèi)僅次于曹娥江流域的窯業(yè)重點(diǎn)分布區(qū)。溫州、臺州等甌窯分布區(qū)亦有一定數(shù)量的窯址發(fā)現(xiàn)。浙江省外這一時(shí)期的窯業(yè)主要有江西的洪州窯、湖南的岳州窯等。
一、上虞曹娥江流域瓷窯址考古工作
為了編寫由中國硅酸鹽學(xué)會編,文物出版社1982年出版的《中國陶瓷史》,在上個(gè)世紀(jì)70-80年代,上虞曹娥江流域曾進(jìn)行過較詳細(xì)的考古調(diào)查與重點(diǎn)發(fā)掘工作,共發(fā)現(xiàn)窯址120多處,其中漢六朝時(shí)期的窯址90多處,并確定了小仙壇窯址是東漢成熟瓷器的起源地。
進(jìn)入新世紀(jì)以來,為了編寫新版《中國陶瓷史》及探索成熟瓷器的起源,這一地區(qū)重新啟動(dòng)了全面系統(tǒng)的考古工作,完成了對這一區(qū)域系統(tǒng)的調(diào)查及重點(diǎn)窯址的發(fā)掘工作。
1.窯址發(fā)掘
主要的發(fā)掘項(xiàng)目有2004年大園坪漢代窯址、2006年尼姑婆山東吳窯址、2010年東漢至西晉時(shí)期窯址、2015年鳳凰山東吳時(shí)期窯址等四個(gè)。
大園坪窯址位于上浦鎮(zhèn)石浦村的四峰山南麓,南距著名的小仙壇窯址約200余米,揭露龍窯2條,并獲取了大量瓷器標(biāo)本(圖一)。青瓷產(chǎn)品主要有碗、缽、洗、鐘、瓿、壘、虎子、托盤、鬼灶、五管瓶等,多數(shù)產(chǎn)品胎釉質(zhì)量極高,完全具備成熟瓷器所有的物理特征,從而確證了今曹娥江中上游一帶是中國成熟瓷器的最早誕生地。大園坪窯址既有成果所揭示的深度與廣度已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出當(dāng)年對小仙壇窯址的地面調(diào)查與采集,對于了解這一時(shí)期窯業(yè)面貌具有重要意義[1]。
鳳凰山與尼姑婆山窯址均位于鳳凰山窯址群內(nèi),兩者相距約200米。該窯址群位于紹興市上虞區(qū)上浦鎮(zhèn)大善村北的鳳凰山東南麓,北邊距小仙壇窯址約2500米,是東吳至西晉時(shí)期的典型窯址群[2]。
兩窯址均揭露窯爐各一條,并出土了大量高質(zhì)量、高檔次的成熟青瓷器。
窯爐均為長條形斜坡狀龍窯,保存較為完整,包括了火膛、窯床、窯尾等完整的結(jié)構(gòu)。
火膛較大,平面形狀接近橫向的長方形,窯床與火膛之間形成垂直的斷坎;窯底鋪墊一層較厚沙層;窯爐內(nèi)發(fā)現(xiàn)大小高低不一的各種形態(tài)的支燒具和少量的間隔具,有三足支釘形,也有鋸齒形。
其中鳳凰山窯爐窯尾部分與以往發(fā)現(xiàn)的窯爐窯尾與窯床之間有一道極高的斷坎結(jié)構(gòu)完全不同,本窯爐斷坎消失,呈弧形向窯尾過度,斷坎之上平坦的貯煙室消失,窯床鋪沙一直延續(xù)到排煙孔位置。這種結(jié)構(gòu)與后期唐宋時(shí)期越窯的龍窯更為接近,不僅節(jié)約了窯內(nèi)的空間、提高裝燒量,而且在建造上亦更加簡便易行,代表了龍窯技術(shù)不斷提高的過程,對于探索漢代以來窯爐結(jié)構(gòu)向唐宋時(shí)期更加成熟龍窯的演變具有重要的承上啟下作用。
兩窯址器物種類相當(dāng)豐富,以碗、罐、盆、洗、盤口壺等為主.亦包括雙唇罐、雞首壺、唾壺、盂、缽、鐎斗與火盆、硯臺、壘、器蓋、獅形燭插、蛙形燭插、燈、虎子、簋、盤、俑、樽、紡輪、堆塑等近三十種器物(圖二、圖三),每種器類又有很多種器形。許多器物器形巨大、造型復(fù)雜、裝飾華麗,代表了這一時(shí)期最高的制作水平。除碗類日用器物外,部分器物應(yīng)該屬于禮器,如簋、樽、盆、虎頭罐、盤口壺等,這些器物不僅器形普遍較大、裝飾復(fù)雜華麗、紋飾清晰流暢、胎釉質(zhì)量更高,而且許多器物呈大小不一的序列化,組成大小不一的系列,通常器腹、寬沿、內(nèi)底滿飾紋飾,三足作精致的虎頭形,外腹通常帶有鋪首,器形越大,鋪首越精致,并且?guī)в写笮偷钠魃w,蓋面滿飾紋飾。器形越大,胎釉質(zhì)量越高。
紋飾極為豐富,不管是大型的精美器物,還是小型的碗類日用器物,均流行各種裝飾。紋飾題材主要有網(wǎng)格紋、弦紋、鋪首、水波紋、連珠紋等等,也有包括仙人、朱雀、麒麟等在內(nèi)的堆貼紋飾。同時(shí)許多器物做成各種動(dòng)物形象的立體雕塑形,如虎形的溺器虎子、蛙形的水盂或燭插、獅子形的燭插。當(dāng)然也有部分陶俑出土。技法上有壓印、模印堆貼、刻劃、篦劃、捏塑等。部分器物的流、紐等部位做成動(dòng)物或植物的形態(tài),如虎頭罐、雞頭罐做虎頭與雞頭的流,做成瓜形或動(dòng)物形的蓋紐等。
窯具包括支燒具與間隔具兩種。窯具多為高大喇叭形或筒形,間隔具主要包括兩種:三足釘形與鋸齒形。
禁山窯址位于鳳凰山窯址以北約800米,同屬于鳳凰山窯址群。揭露了三條窯爐以及包括灰坑、灰溝等在內(nèi)的豐富的作坊,這是目前已發(fā)現(xiàn)的早期成熟青瓷窯址中窯爐最多、遺跡最為豐富的窯場(圖四)。三條龍窯保存較為完整,并且在長度、裝燒工具、坡度等方面存在著一定的區(qū)別,代表了東漢至三國西晉不同時(shí)期裝燒工藝的完整發(fā)展過程。在同一窯址內(nèi)發(fā)現(xiàn)不同時(shí)期的窯爐遺跡,這在早期青瓷的發(fā)展史上,尚屬于首次。其中東漢產(chǎn)品的種類、器形、裝飾、裝燒工藝等,與小仙壇窯址存在著較大的區(qū)別,是有別于小仙壇類型的一個(gè)新青瓷類型,對于探索成熟青瓷的起源及其早期發(fā)展歷史具有重要意義。三國西晉時(shí)期的青瓷產(chǎn)品,胎體細(xì)膩致密;青綠色釉穩(wěn)定,釉面均勻瑩潤;普遍使用輪制、模印成型,胎壁薄而均勻,器形規(guī)整;造型復(fù)雜多樣,端莊大方;裝飾華麗,紋飾繁縟復(fù)雜;裝燒工藝成熟。它與鳳凰山及尼姑婆山窯址一起,構(gòu)成了這一窯業(yè)發(fā)展鼎盛時(shí)期產(chǎn)品的基本面貌[3]。
2.窯址調(diào)查
曹娥江流域的古代窯業(yè)基本集中在中下游地區(qū)的上虞區(qū)范圍內(nèi),上游地區(qū)的嵊州與新昌兩縣則窯址數(shù)量極少,時(shí)代亦較晚,質(zhì)量一般。
上虞的地形南高北低,曹娥江流域的東、南、西三面分別是四明山與會稽山脈,地勢由南而北逐漸降低,流經(jīng)的上浦鎮(zhèn)一帶,是南部山區(qū)與北部平原的過渡地帶。這一帶的曹娥江兩岸以及包括皂李湖、白馬湖等周邊的臨河與湖的低山緩坡地帶,處于南部高大山脈與北部河網(wǎng)平原的過渡地帶,低山起伏、植被茂密、河網(wǎng)密布,不僅有豐富的瓷土和燃料資源,且水運(yùn)四通八達(dá),是燒窯的理想場所,是漢六朝時(shí)期窯址的中心分布區(qū),也是中國成熟青瓷的起源地與發(fā)展的第一個(gè)高峰。
上虞曹娥江窯址群以上虞南部上浦盆地周邊為核心,同時(shí)包括東部地區(qū)的皂李湖與白馬湖周邊地區(qū),大致可以分成七大片區(qū):上浦西北的四峰山片區(qū)、上浦西南的大湖岙片區(qū)、上浦東北的窯寺前片區(qū)、上浦東南的凌湖片區(qū)以及大尖頂山片區(qū)、皂李湖片區(qū)、白馬湖片區(qū)。這幾大地區(qū)在時(shí)代、窯業(yè)類型上各有差異。
目前共發(fā)現(xiàn)窯址280多處,其中東漢時(shí)期窯址146處、三國西晉時(shí)期窯址72處、東晉南朝時(shí)期窯址9處、唐宋時(shí)期窯址52處、先秦時(shí)期窯址5處。以東漢至三國西晉時(shí)期的窯址最多,占絕大多數(shù)。東晉南朝至初唐是發(fā)展的低谷,中唐以后逐漸恢復(fù),但總體上質(zhì)量較低。北宋早中期迎來了發(fā)展的又一個(gè)高峰,質(zhì)量高、規(guī)模大,尤其窯寺前窯址群中部分窯場的產(chǎn)品與高質(zhì)量的秘色瓷接近,成為晚期越窯繼上林湖之后的最重要窯場。北宋中晚期逐漸衰落并至停燒。因此東漢至西晉時(shí)期是上虞地區(qū)古代窯業(yè)發(fā)展的第一個(gè)高峰,是全國瓷器生產(chǎn)的一個(gè)中心。
二、東苕溪流域的瓷窯址考古工作
本區(qū)域漢六朝時(shí)期的窯址主要集中在杭州市的余杭區(qū)與湖州市的德清縣,湖州市區(qū)也有少量的窯址。考古工作則基本集中于余杭與德清兩地區(qū)。
余杭良渚地區(qū)在本世紀(jì)初迎來了房地產(chǎn)開發(fā)的熱潮,而良渚文化村所在的區(qū)域,正是漢六朝時(shí)期窯址的密集分布區(qū),被破壞的窯址有石馬蚪、東饅頭山、西饅頭山、雞籠上、大陸果園以及至少兩處以上地名不清、新發(fā)現(xiàn)的窯址。其中2004年9月至2005年7月及2007年10月至12月在發(fā)掘良渚文化遺址時(shí)對石馬蚪與東饅頭山窯址進(jìn)行了清理,2008年清理了雞籠上窯址。
窯址的主體堆積應(yīng)該已經(jīng)被破壞,僅在低洼處保存了部分的堆積,并且在兩次發(fā)掘中出土了大量的瓷片標(biāo)本和窯具,在山坡下平地上發(fā)現(xiàn)了可能與制瓷作坊相關(guān)的遺跡現(xiàn)象。窯址出土的器物包括青釉與黑釉兩種,其中以青釉占大多數(shù),黑釉比例較低。胎色一般較深,多呈紫紅色或深灰色,少量為灰色或土黃色,胎質(zhì)較為致密,但常夾雜有極少量的細(xì)砂,使器物的表面不是很光潔。因此青釉器物均施有一層乳白色的化妝土,使器物表面十分光潔,同時(shí)使釉色變淺,多呈青黃色或青黃泛乳白色,極少量呈翠青色,青釉多數(shù)釉極佳,施釉均勻、玻璃質(zhì)感較強(qiáng)。黑釉器物均不施化妝土,以雞首壺釉色最佳,釉層厚,施釉均勻、玻璃質(zhì)感強(qiáng),釉黑如漆。其余器物一般釉層略薄,施釉不均勻,積釉處釉色較深,釉薄處則呈醬色,釉面不夠勻凈(圖五)。兩種釉的器物一般外腹近底處及外底不施釉,無釉處多呈火燒紅色,少量呈磚紅色或土黃色。裝飾基本為素面,偶見弦紋裝飾。時(shí)代為東晉時(shí)期[4]。
其他幾處窯址的面貌與石馬蚪基本一致。其中在東饅頭山清理了殘窯爐一條,為斜坡式龍窯,長10多米,保存不佳。
東晉時(shí)期的德清窯,除良渚地區(qū)以處,還主要分布于德清的乾元鎮(zhèn)上,共有5處窯址,目前均保存不佳,大部分已破壞。2007年,對原來由德清縣博物館清理回來的小馬山瓷片進(jìn)行了整理,并發(fā)表了簡報(bào),讓外界對德清窯著名的黑釉產(chǎn)品有了直接的了解[5](圖六)。
此外,在“瓷之源”課題實(shí)施的考古調(diào)查過程中,還在德清下渚湖一帶發(fā)現(xiàn)了27處漢六朝時(shí)期的窯址,時(shí)代主要集中在東漢時(shí)期,三國前后比較少。漢代窯址的產(chǎn)品面貌比較一致,主要以燒造原始瓷、印紋硬陶為主,胎質(zhì)較粗而疏松,胎色較深。少量窯址發(fā)現(xiàn)了與低溫釉陶合燒,另外在少量的窯址中發(fā)現(xiàn)了高質(zhì)量的青瓷。
與上虞相比,這一地區(qū)沒有成熟青瓷完全成熟時(shí)期的小仙壇類型的窯址,因此窯業(yè)整體時(shí)代稍早,到了東漢晚期,自夏商以來本地區(qū)強(qiáng)大的窯業(yè)完成了由東苕溪流域向曹娥江流域的轉(zhuǎn)移。
三、其他地區(qū)的瓷窯址考古工作
其他地區(qū)的這一時(shí)期的瓷窯址工作開展得并不多。
浙江在浙西的龍游縣發(fā)掘了一處東漢時(shí)期的窯址,清理龍窯爐一條(圖七),長14.8米,寬1.98-2.04米,窯床平均坡度18。。由通火口、火膛、火膛后壁、窯室以及窯尾排煙坑和煙道組成。窯址內(nèi)出土遺物以硬陶為主,偶見原始瓷,主要器形有罐、壇、壘、壺、鐘、缽、盆等。器物已多數(shù)使用輪制法制作,且經(jīng)過修整,也有少數(shù)采用泥條盤筑法,制作用陶土淘洗粗糙,故器物含雜質(zhì)較多,表面粗糙。印紋采用手工拍印方式[6]。這是首次發(fā)掘的秦漢時(shí)期的印紋硬陶窯址。
洪州窯發(fā)現(xiàn)于1977年,1992 1995年經(jīng)過大規(guī)模的發(fā)掘,基本確立了它的時(shí)代、興衰過程、產(chǎn)品面貌、裝燒工藝等基本的窯業(yè)信息[7]。洪州窯始燒于東漢晚期,興盛于兩晉至中唐,晚唐五代漸趨衰退到終燒。進(jìn)入新世紀(jì)以后,2002年6月,又對新近發(fā)現(xiàn)的曲江缺口城西門東漢晚期重要的青瓷窯址和梅林鎮(zhèn)易塘隋唐窯址進(jìn)行了考古調(diào)查[8],其中東漢時(shí)期的窯址器形有雙唇罐、罐、甕、釜、壺、盆、碗、杯等,釉色醬褐或黃釉色,通體多飾細(xì)格紋、麻布紋,其他還有水波紋、弦紋等東漢常見的典型花紋。龍窯燒造,已使用高大支燒具。
2017年,湖南省文物考古研究所對重新啟動(dòng)了岳州窯的發(fā)掘工作,對百梅村巷子口與河嶺上兩處東漢至三國時(shí)期的窯址進(jìn)行了發(fā)掘,出土了一批不同類型的青瓷器,對于了解岳州窯早期窯業(yè)面貌與窯業(yè)格局有重要意義。
四、成熟青瓷起源的新認(rèn)識與新收獲
從目前的考古材料,尤其是新世紀(jì)以來上虞地區(qū)經(jīng)過系統(tǒng)調(diào)查的材料來看,上虞地區(qū)毫無疑問是這一時(shí)期的窯業(yè)中心、成熟青瓷的起源地??傮w上看,上虞地區(qū)東漢時(shí)期的窯址至少可以劃分成以下以個(gè)類型。
1.饅頭山類型(圖八)
包括清水窯窯址等。以生產(chǎn)印紋硬陶、硬陶、原始瓷等為主,胎質(zhì)較粗而疏松,胎色較深。帶釉類器物可分成三類:第一類是傳統(tǒng)的本地區(qū)原始瓷,器形主要是各種罐、瓿、壘、壺、鐘等,其施釉方式是僅在器物朝上且沒有遮擋的一面有釉,即器物的口沿、頸的下腹、肩、上腹等乃至于內(nèi)底中部,在器物朝下或受遮擋的一面則無釉,如器物的下腹部、盤口壺的盤口之下及頸的上部等,施釉不均勻,凝釉明顯,施釉處的中心釉層最厚,向無釉處逐漸變薄乃至逐漸消失,不見明顯的施釉線,釉色較深。第二類器物的器形、裝飾、成型、胎質(zhì)與胎色等均與第一類近似,但施釉技術(shù)發(fā)生了根本的改變,刷釉技術(shù)已應(yīng)用,不僅是器物朝上的部位,朝下的部位亦有施釉,釉層薄,釉色較青翠,但較均勻,施釉不及底,施釉線清晰,部分器物或局部施釉較為草率,僅寥寥涂刷數(shù)筆。第三類則與前兩類差別較大,胎多呈桔黃色或土黃色,胎質(zhì)較松軟,火候較低;但施釉技術(shù)較佳,釉層較厚,施釉均勻,僅外底施釉不及底,釉色普遍較深,呈醬黑色、醬褐色、土黃色等色,因器物火候較低而剝釉明顯。此類器物與北方低溫釉陶在技術(shù)面貌上較為接近。
2.珠湖類型(圖九)
包括大湖岙的八田頭、馬面山、老墳山、王家匯的米夾岙、前山、大樹山、清水山I、大墳山、花坎的兩美山、船山、石井窯山I、石井窯山Ⅱ以及梁湖拗花山一帶的窯址。
以生產(chǎn)硬陶、印紋硬陶和醬色釉瓷器為主,少量器物為青瓷。饅頭山類型的第一類與第三類產(chǎn)品完全不見,第二類產(chǎn)品則得到了完善,演變成醬褐色釉瓷器及少量的青瓷器。醬褐色釉青瓷器形主要有罐、壘、鐘等,器形普遍較大。普遍通行各種裝飾,有網(wǎng)格紋、梳狀紋、弦紋、水波紋、葉脈紋等。胎色普遍較深,胎質(zhì)較粗而略松,通體施釉,外腹施釉不及底,施釉技術(shù)成熟,釉層薄而均勻,施釉線清晰,燒造火候較高,胎釉燒結(jié)度好,結(jié)合佳,釉玻璃質(zhì)感較強(qiáng)。青釉器物則胎較細(xì)而色較淺,釉色泛青或泛黃,火候高,胎釉質(zhì)量較佳。
3.小陸岙類型(圖十)
包括小陸岙、虎皮崗I、虎皮崗Ⅱ、漁渡橫岙、大平地、烏賊山等窯址。
以生產(chǎn)醬色釉瓷器為主,仍有較多的硬陶,但印紋明顯減少,青釉器物的比例明顯增加。醬色釉瓷器的器類與器形與兩美山類型基本接近,以罐、壘、瓿等巨大器形的器物為主。胎釉質(zhì)量似乎有所提高,這可能與火候的提高密切相關(guān),胎質(zhì)更加致密,釉玻璃化程度提高,胎釉結(jié)合更好。青釉器物的比例不僅明顯增加,且質(zhì)量進(jìn)一步提高,除泛灰或泛黃色青釉外,青綠色釉比重明顯增加。
4.小仙壇類型(圖一)
基本為青瓷產(chǎn)品,醬褐色釉僅在少量的窯址中有保存,多數(shù)窯址純燒青瓷產(chǎn)品。無論是青瓷還是醬色釉瓷器的質(zhì)量均有了質(zhì)的飛躍,質(zhì)量穩(wěn)定。其中青瓷產(chǎn)品胎色灰白,質(zhì)地細(xì)膩堅(jiān)致,釉色青翠,施釉均勻,釉層透明,玻璃質(zhì)感強(qiáng),吸水率低,完全跨入了成熟青瓷的行列,成為成熟青瓷的標(biāo)志。而醬色釉瓷器幾乎演變成早期的黑釉瓷器,雖然胎色較深,但與青瓷一樣,施釉均勻,玻璃質(zhì)感強(qiáng),胎釉結(jié)合好。裝飾上以素面為主,流行較為簡潔的弦紋、水波紋等,鋪首出現(xiàn),并有一定數(shù)量的俑類圓雕器物。主要器形有罐、鐘、洗、盤口壺等。
5.禁山類型(圖十一)
以青瓷產(chǎn)品占絕大多數(shù),少量的黑褐色釉產(chǎn)品,絕大多數(shù)窯址純燒青瓷產(chǎn)品,僅帳子山等少量的窯址青瓷與黑釉瓷兼燒。早期的醬褐色釉基本不見。無論是青瓷還是黑釉瓷器,胎釉質(zhì)量高,完全屬于成熟青瓷或黑釉瓷器的范疇。器類上除早期的罐、洗、盤口壺外,新出現(xiàn)大量的碗,鐘較為少見。裝飾以素面為主,偶見有少量的細(xì)弦紋、水波紋以及鋪首、系等。這一時(shí)期在裝燒上的一大變化是大量三足支釘形間隔具的使用,不僅大大提高了產(chǎn)量,同時(shí)使碗類日常用器成為了瓷器燒造的主要門類,應(yīng)該是瓷器成為日常用品的重要標(biāo)志與轉(zhuǎn)折。
6.帳子山類型
產(chǎn)品包括青釉與黑釉兩種。器形主要有碗、罐、寬沿洗、方唇洗、雙唇罐、盤口壺、壘等。因碗類器物占多數(shù),因此器物總體上以素面為主,但罐、洗、壘、盤口壺等器物常見有紋飾裝飾,包括弦紋、水波紋、梳狀紋、網(wǎng)格紋、葉脈紋以及鋪首、陶俑等。青釉類器物胎質(zhì)較細(xì)而堅(jiān)致,胎色較淺而呈灰白色,黑釉類器物則胎色較深,呈灰、深灰或灰黑色,胎質(zhì)普遍較粗,有較多的細(xì)小砂粒。火候均較高。無論是青釉還是黑釉類器物,均施釉均勻,胎釉結(jié)合好,玻璃質(zhì)感強(qiáng),燒結(jié)度高。尤其是黑釉類產(chǎn)品,是目前已知東漢時(shí)期質(zhì)量最高的產(chǎn)品。窯具主要有筒形支燒具、兩足支燒具以及三足釘形間隔具等。
以上六個(gè)類型的窯址,禁山類型與帳子山類型時(shí)代相差不大,可能屬于同一時(shí)期,其余類型從裝燒、產(chǎn)品的質(zhì)量、產(chǎn)品器形等方面存在著明顯的區(qū)別,應(yīng)該代表了不同的時(shí)期。因此六個(gè)類型應(yīng)該代表了瓷器起源與逐漸成熟的發(fā)展過程五個(gè)階段,到小仙壇類型時(shí)期,標(biāo)志著中國成熟青瓷的完全成熟。由此可以建立漢代成熟青瓷起源的基本完整過程。
在上虞地區(qū),有一批東漢時(shí)期的器物,與傳統(tǒng)的秦漢原始瓷和成熟青瓷存在著巨大的區(qū)別,其基本特征為:一、胎多呈桔黃色或桔紅色,胎質(zhì)較松,部分器物的陶質(zhì)較為細(xì)膩,淘洗工藝較為先進(jìn),但仍有部分器物胎質(zhì)中夾雜有較多的細(xì)砂粒;二、多數(shù)器物的胎質(zhì)較軟,與軟陶近似,但亦有部分器物胎質(zhì)較硬,接近于硬陶;三、釉色多較深,呈醬褐色、黑褐色或青褐色,釉層均勻,凝釉不明顯,有清晰的人工施釉痕跡,施釉線整齊,不僅器物朝上部位有釉,器物的下腹部等部位亦見有釉,小口類器物如罐等內(nèi)底多不見有釉,內(nèi)腹僅在口沿下有較窄的一圈釉;四、通過測試,此類器物釉中的含鉛量極高,但低于北方的低溫鉛釉陶[9];五、器形主要有碗、盤、耳杯、虎子、五管瓶、簋(圖十二)、罐、盆、壺、鐘等,多數(shù)器物在秦漢原始瓷與成熟青瓷中可以找到相似的器形。
從此類器物的胎釉特征與火候來看,可以稱為低溫釉陶??v觀整個(gè)浙江青瓷發(fā)展的主脈絡(luò),從夏代開始,即燒造高溫瓷器,并基本一以貫之,高溫瓷器是浙江制瓷業(yè)的一個(gè)基本傳統(tǒng)。這種低溫釉陶在浙江本土找不到發(fā)展的源頭,往后亦不見來者,是某段特定時(shí)期內(nèi)的特定器物。此類器物很可能是受北方低溫鉛釉影響而出現(xiàn)的。
從浙江低溫釉陶的種種特征及其與北方低溫鉛釉陶的比較來看,浙江低溫釉陶雖然具備北方的許多特征,但亦保留了南方本地的不少傳統(tǒng),應(yīng)該是在本地制瓷技術(shù)的基礎(chǔ)上,吸收北方低溫鉛釉陶的技術(shù)而出現(xiàn)的,這包括對其施釉技術(shù)的吸收。正是這種技術(shù)的引入,帶來了浙江秦漢時(shí)期原始瓷制作技術(shù)的巨大變化:從早期的僅在器物朝上一側(cè)有釉、凝釉明顯、釉層逐漸過渡而不見施釉線的狀態(tài)過渡為施釉均勻、施釉線整齊清晰乃至整件器物均施釉的狀態(tài)。而這種施釉技術(shù),正與成熟青瓷相同。
由此可以判定,上虞地區(qū)成熟青瓷起源的窯業(yè)基礎(chǔ)是浙江本土的高溫原始瓷傳統(tǒng),但在起源過程中,某些窯業(yè)技術(shù)受到了北方低溫釉陶的強(qiáng)烈影響,正是這種南北窯業(yè)的激蕩,最終迎來了高質(zhì)量成熟青瓷的出現(xiàn)。
[1]浙江省文物考古研究所:《浙江考古新紀(jì)元》,科學(xué)出版社,2009年。
[2]鄭嘉勵(lì)等:《浙江發(fā)掘上虞尼姑婆山三國西晉窯址》,《中國文物報(bào)》2007年6月20日第2版;鄭建明:《上虞鳳凰山窯址發(fā)現(xiàn)三國 西晉時(shí)期新窯爐形式》,《中國文物報(bào)》2016年5月6日第8版。
[3]鄭建明:《浙江上虞禁山早期越窯遺址的調(diào)查與發(fā)掘》,《中國文物報(bào)》2015年2月27日第5版。
[4]浙江省文物考古研究所:《余杭石馬蚪東晉窯址發(fā)掘簡報(bào)》,《東方博物》2008年第1期。
[5]周建忠:《德清小馬山窯址清理簡報(bào)》,《東方博物》2008年第1期。
[6]浙江省文物考古研究所:《浙江龍游白羊垅東漢窯址發(fā)掘簡報(bào)》,《東南文化》2014年第3期。
[7]張文江等:《漢唐青瓷名窯 江西豐城洪州窯》,《南方文物》2008年第1期。
[8]北京大學(xué)中國考古學(xué)研究中心等:《江西豐城新發(fā)現(xiàn)的洪州窯址調(diào)查簡報(bào)》,《南方文物》2002年第3期。
[9]此由北京大學(xué)楊哲峰先生提供,在此謹(jǐn)表志謝。