邵永梅 朱慶貴 盧軒 張蜓

引 言

書畫裝裱修復(fù)技藝在中國書畫藝術(shù)繼承和保護(hù)中具有悠久的歷史，歷代大量珍貴丹青墨跡存于現(xiàn)世的關(guān)鍵就是經(jīng)過裝裱后由紙、絹、綾等將其背面、四周加以保護(hù)和加固的緣故，且書畫裝裱后，更能彰顯作品所蘊含的韻味，繼承、發(fā)展和保護(hù)我國這一特有的傳統(tǒng)工藝技術(shù)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)意義重大。中國用絹作畫已有數(shù)千年的歷史，絹是以蠶絲為原料制成的，蠶絲的主要成分是蛋白質(zhì)，這與紙的制造原料植物纖維相比，具有不穩(wěn)定性和易腐蝕性，因此有“紙壽千年，絹壽八百”之說。所以，絹本書畫的保護(hù)修復(fù)與研究是文物保護(hù)工作的重要課題之一。

一、文物基本信息

陜西歷史博物館館藏清代漢公氏《山水畫》為一幅絹本書畫作品，立軸，設(shè)色，雙色裱，天、地頭為白色綾，圈檔為米色綾，平頭，畫心高200、寬51厘米，成品高317、寬71厘米，未定級，落款處有印章兩枚，是漢公氏所繪的一幅水墨山水畫。畫面整體布局疏密有序，繪畫細(xì)致逼真，行筆功底深厚，群山幽遠(yuǎn)、樹木如生、溪流蜿蜒、小徑通幽、人物生動、房合錯落，意境優(yōu)美，具有極高的歷史、藝術(shù)和收藏價值。作品題跋為“山泉分出兩岐流，都入寒溪水閣幽，馥馥梅風(fēng)馨嶺外，襄陽到此屐堪留”，落款處有印章兩枚，分別為“漢公氏”和“陽鼎之印”，漢公氏為清代晚期一小有名氣的畫家，這幅書畫作品對研究我國晚清時期的繪畫藝術(shù)具有重要意義。

二、文物保存狀況

（一）保護(hù)修復(fù)歷史資料調(diào)查

這幅書畫作品自1991年陜西歷史博物館新館建成后由原陜西省博物館（現(xiàn)西安碑林博物館）移交后，一直保存在陜西歷史博物館書畫磚瓦庫，期間未曾移動及保護(hù)，修復(fù)歷史有待保護(hù)修復(fù)過程中有所發(fā)現(xiàn)補充。

（二）保存環(huán)境調(diào)查

書畫磚瓦庫位于館區(qū)業(yè)務(wù)樓四樓，與室外無連接，庫房內(nèi)采用白熾燈照明，庫房不開啟時不打開光源，無恒溫恒濕設(shè)備。陜西歷史博物館所處地西安屬暖溫帶半濕潤大陸性季風(fēng)氣候，四季分明，夏季炎熱多雨，冬季寒冷少雨雪，春秋時有連陰雨天氣出現(xiàn)。降水季節(jié)分配極不均勻，庫房夏季濕熱、冬季干冷的環(huán)境以及較大幅度的溫濕度變化，造成書畫作品的紙張和顏料發(fā)生變化，對書畫文物的保存并不十分理想，庫房文物保存環(huán)境有待改善。

（三）病害調(diào)查

經(jīng)調(diào)查，這件書畫作品近二十年未曾做過保護(hù)修復(fù)處理，由于自身材質(zhì)脆弱不易保存，加之年代較久且保存簡單，已出現(xiàn)不同程度的病害，且部分病害有繼續(xù)惡化的趨勢。絹本畫心質(zhì)地脆弱，表面積塵較多.有少量動物排泄物污染及多處水漬，畫心表面有間斷分布的多處白霉，約占畫心總面積的80%，另有多處殘缺、破損，殘破處絹絲經(jīng)緯斷開而脫離命紙翹起，透光觀察可見畫心表面密布小蛀洞及多處前人修補痕跡。裱件整體變形，平鋪呈瓦楞狀，天桿輕度變形，地桿變形嚴(yán)重，裱件表面可見多處卷折痕，天頭亦可見多處白霉、水漬，覆褙紙上有多處水漬（具體病害見表一）。這幅書畫作品病害嚴(yán)重，已經(jīng)嚴(yán)重影響到畫面的畫意，若不及時搶救修復(fù)，將造成無法挽回的損失。

二、保護(hù)修復(fù)程序

（一）建立修復(fù)檔案

完整的保護(hù)檔案是文物保護(hù)修復(fù)工作中一項非常重要的基礎(chǔ)性工作，檔案記錄貫穿于整個保護(hù)修復(fù)過程，為文物日后的保護(hù)修復(fù)提供可靠的依據(jù)。有關(guān)書畫文物的歷史資料、出版物、照片、大事記、價值評估、現(xiàn)狀評估、病害調(diào)查、原裱材和裝裱工藝、檢測分析和試驗、保護(hù)修復(fù)工藝、修復(fù)中所遇到的新問題、解決的新方法及實施效果、材料使用記錄、修復(fù)過程的影像資料、保護(hù)報告等都要收錄到保護(hù)檔案中。

（二）寫印材料、繪畫顏料色牢度試驗

在清洗前需用棉簽蘸2A溶液（去離子水：無水乙醇=1：1）于畫面不重要部位的墨、色上潤濕、滾壓看是否有墨色或顏色沾染或暈散開，以檢驗其墨、色及其印章是否耐水。經(jīng)試驗，這件文物無跑墨、跑色現(xiàn)象，無須進(jìn)行固色處理。

（三）確定方案

這幅書畫因受潮發(fā)霉、污跡滿目、多處蟲蛀，畫心絹老化、破損、糟朽、斷裂等已經(jīng)嚴(yán)重影響畫意。在修復(fù)方案上，首先對其進(jìn)行拍照、尺寸測量、現(xiàn)狀及病害情況記錄，并進(jìn)行相關(guān)的檢測分析，繪制病害分布圖；然后經(jīng)研究討論后分析修復(fù)難點，根據(jù)作品內(nèi)容、畫絹材質(zhì)、用色、年代、風(fēng)格等確定具體修復(fù)方案。由于畫心病害嚴(yán)重，且原裝裱材料也存在多種病害，為避免舊材料上的污漬污染畫心，決定將舊的裝裱材料去除，選取新的材料對此幅書畫作品進(jìn)行揭裱修復(fù)。

（四）舊裱處理，畫面預(yù)處理

將書畫作品畫心正面置于裱臺上.用馬蹄刀輕輕剔除畫心表面附著的動物排泄物，用軟毛刷掃去畫面積塵，減少畫面上黏附的固態(tài)污漬。在對畫面進(jìn)行預(yù)處理后，先將畫幅的天地桿裁去，再裁去多余的裱材，只保留完整畫心，為安全起見裁剪時可留約1厘米的邊。

（五）準(zhǔn)備修補材料

古舊書畫用絹由于年份、破舊程度和種類不一，清洗前要先選配與畫心經(jīng)緯相同，質(zhì)地、顏色、光澤度接近的補絹進(jìn)行修補，找到與之同時代、同材質(zhì)的修補材料可遇不可求。從理論上說，當(dāng)修補材料與書畫文物本體材質(zhì)相同或非常接近時可以達(dá)到最小排斥，所以選擇制作相近補絹用于修復(fù)。尋找與畫心顏色相近的仿古絹，顏色選擇上寧淺勿深，均勻涂刷膠礬水（其濃度以口嘗先甜后澀為宜），陰干后，放入ZRD-A5210鼓風(fēng)干燥箱中100℃連續(xù)72小時進(jìn)行烘烤，使絹的纖維高度老化，與原畫接近以適于修補畫心（圖一）。

（六）畫面清洗

清洗是對古舊書畫進(jìn)行去污的一種傳統(tǒng)做法，這幅書畫清洗的難點在去霉和去污。對于霉跡的處理，現(xiàn)在普遍采用高錳酸鉀和乙二酸等藥劑。但兩種藥劑在使用中必須嚴(yán)密監(jiān)控其使用濃度，濃度過高在去霉的同時會對畫心紙絹造成破壞，使用后必須將殘留的藥劑用清水沖洗干凈。目前，在實際工作中這兩種藥劑很少使用。針對這幅書畫畫心的狀況，選用熱水和去離子水進(jìn)行淋洗。

將畫心正面向上平鋪于案上，用排筆蘸溫度小于45℃的熱水均勻淋洗后，將毛巾卷成圓柱狀，先中間再上下，向四周呈放射狀輕輕滾動趕出污水、吸干。霉斑較嚴(yán)重的部位用溫度較高的熱水淋洗，其他部位用溫?zé)崴芟醇纯?。?jīng)溫?zé)崴芟词乖淹屑埮c絹之間的漿性泡漲后黏性減弱容易分離，為揭去原裱覆褙紙、托心紙作準(zhǔn)備。這幅作品畫面污染較嚴(yán)重，先用熱水淋洗三遍，再用去離子水淋洗兩遍，熱水溶解了畫心表面的污染物，流出的黃褐色污水除去了積年塵埃，畫面清新了很多。這幅絹本書畫多處經(jīng)緯線已經(jīng)斷裂，在清洗時切勿把案子抬高，以免經(jīng)緯線漂浮錯位，將畫心平鋪于案子上清洗即可。

（七）揭去原裱覆褙紙和托心紙（簡稱揭褙）

揭褙是指揭去原裱覆褙紙和托心紙（又稱命紙），是書畫修復(fù)的重中之重，如果方法不當(dāng)或稍有不慎會造成畫面厚薄不均、損傷畫面，揭褙既要做到揭去舊裱命紙，又不能傷及畫心。

這幅絹畫殘破的部位很多，在揭除舊裱時必須先固定畫心的經(jīng)緯絲線，防止畫心移動、絹絲錯位而影響畫意。清洗后用稀糨糊將水油紙刷平在畫心表面，覆托一層安徽皮紙以保護(hù)畫心的作用。需注意的是，若畫面有石青之類的礦物顏料時，必須在有這些色彩的部位用宣紙襯墊，再刷上水油紙，以防顏色被粘落。

在揭褙紙環(huán)節(jié)中，發(fā)現(xiàn)原覆褙紙為皮紙，命紙為較厚毛邊紙，在揭去原裱覆褙紙的過程中可見到前人修復(fù)時的畫心修補及全色痕跡及大量折條，畫心殘破較嚴(yán)重，十余處，大部分破洞處前人用絹粗補過，另有多處未補全直接在褙紙上全色。揭絹本畫心時應(yīng)注意順著絹的紋路方向揭，如扯動了絹絲，要立即停止，用毛筆蘸稠漿水涂在起絲處，并按復(fù)原位（圖二、圖三）。

（八）畫心補全

揭完原裱覆褙紙和托心紙后，畫心上裸露出來的大小破洞、缺損之處都需要進(jìn)行精心補全。畫心陰干后，用馬蹄刀修整殘破部位邊緣，輕輕刮去殘口旁多余的單絲、雜絲，去掉硬茬。大而不規(guī)則的破洞，先要在邊緣處刮出斜坡，再用毛筆蘸厚漿涂在邊口上，然后順其經(jīng)緯貼平補絹，待干透之后將補全部位周圍的多余補絹刮去修整，程度以手感摸平為宜；邊口方直的破洞，則不需刮坡口，補絹直接剪成條形或塊狀嵌入破洞中，四周不壓接縫也不留間隙，只對齊紋絡(luò)即可；小碎洞將補絹裁成小方塊形，在小洞上涂抹糨糊后貼上補絹，不必刮口。補完后的畫心不要挪動，原地晾干待重新托命紙即可（圖四、圖五）。

（九）托畫心

選配托紙以薄棉紙為佳，顏色須接近且比畫心略淡，所用糨糊比紙本略稠。根據(jù)這幅書畫畫心的顏色，染托紙的顏料選用國畫顏料赭石、藤黃加入少許墨汁，色調(diào)以畫心顏色最淡部位為準(zhǔn)，加入適量骨膠，攪勻過濾后染紙。此幅書畫畫心上半部分顏色淺，下半部分顏色深，染紙時同樣一張淺一張深，與畫心顏色相協(xié)調(diào)。備好略大于畫心尺寸的托紙后，用排筆蘸稀糨糊在畫心背面均勻涂刷，用鬃刷將托紙刷平、排實，四周粘貼菲邊。

這里要注意的是，在托畫心時上漿要注意糨糊的厚薄程度。厚了畫心易發(fā)硬，薄了則粘連不結(jié)實。上好命紙后將畫心翻至正面向上鋪于案子上，噴壺均勻噴水打濕后，揭掉用來保護(hù)畫心的水油紙和安徽皮紙。揭水油紙時動作要靈活小心，以防帶起畫心表面脆弱部位。還有一道必不可少的工序就是清洗畫面余漿，防止畫面出現(xiàn)反光現(xiàn)象。用排筆蘸去離子水在畫面上均勻灑水，毛巾吸干，反復(fù)幾次以側(cè)看畫面不反光為宜。

（十）貼折條

古書畫的修復(fù)，無論紙質(zhì)畫心還是絹質(zhì)畫心，斷裂的部位都需通過加貼折條予以加固，否則重新裝裱的書畫經(jīng)覆背砑裝，依然會折痕累累，斷紋如故。由于畫心有大量折痕，在托好陰干后，畫心背面折痕處貼折條加固，避免其斷裂。裁出寬約0.2厘米的單宣細(xì)條作折條，毛筆蘸較稠的糨糊用鬃刷刷于折條上，在LED燈箱下沿著折痕貼折條，仔細(xì)檢查整幅畫背面，確保無遺漏（圖六、圖七）。

（十一）上膠礬水

上膠礬是全色前必須要進(jìn)行的一道工序。書畫在揭去舊裱后，殘損處必須經(jīng)補全、全色等工序，由于補全部位、托心紙一般都是生紙絹，無論接筆還是全色，容易將墨色或顏色暈開，為了補全顏色，不使顏色滲透到背紙上，需要在畫心背面刷膠礬水，否則觸筆即暈，影響接筆、全色效果。為使補全的顏色牢固附著在畫心上，在全色前，須在畫心背面刷一遍膠礬水，即上膠礬水。膠礬水的調(diào)制比例是否合適，不僅決定接筆、全色的成敗，還直接影響書畫本身的修復(fù)質(zhì)量。

常用方法是膠礬水配好后，用手指蘸少許嘗一下，以口感微甜澀即比例合適。用排筆蘸膠礬水先在修補過的部位均勻涂刷，然后在畫心及四周涂刷，使其逐漸滲透，印章、字跡和繪畫的部位多涂刷幾遍，以達(dá)到固定畫心色彩的目的。畫心上膠礬水后需要陰干，因為絹畫的收縮大，必須徹底晾干后再上板繃平，以防止上板后出現(xiàn)開裂。

（十二）上板繃平

待畫心徹底陰干后，將畫心向下，用大排筆蘸水將畫心背面均勻掃平，用隔糊紙在畫心四周局條上略稠的糨糊，上糊寬度約0.5厘米，然后上板、排實，留起口，陰干。

（十三）補全顏色、接筆

全色是根據(jù)原畫意把殘缺補全處用顏色再次補全，使整體畫面視覺協(xié)調(diào)。全色時須在自然光下進(jìn)行以避免出現(xiàn)色差，根據(jù)此幅書畫的底色選用國畫顏料的赭石、藤黃和墨汁調(diào)配出與畫心色相近且稍淺的顏色，且在調(diào)好的顏料里加入適量的骨膠。堅持寧淺勿深的原則，層壓烘染，每一筆著色先在備用紙上經(jīng)反復(fù)試涂，力求下筆有據(jù)，隨畫心底色變化靈活加減顏色，由淺入深補全顏色，注意畫意的整體成色氣勢，隨機應(yīng)變，以求達(dá)到遠(yuǎn)觀一致近觀有別的全色效果。

接筆就是將畫面上因殘損筆墨給以填補，關(guān)鍵是掌握筆墨的準(zhǔn)確性，筆法、風(fēng)格、墨色須與原作相同或相似，接筆前應(yīng)仔細(xì)琢磨原作意境、顏色、用筆，有達(dá)到“遠(yuǎn)觀一致，近視可變”的程度，要與原件風(fēng)貌渾然一體。

（十四）鑲活覆活

全色完成后，畫心的修復(fù)工作基本完成，下一步就是對其進(jìn)行裝裱。遵循不改變文物原有的裝裱形式的修復(fù)原則，依舊采用雙色裱格式，選用米色花綾作為主料裝裱這幅作品，淺青色續(xù)天地頭，備木質(zhì)軸頭，裝裱形式、鑲料顏色及尺寸基本和原裱保持一致。鑲好后在覆褙紙四周上漿糊，將其上板掙平。

（十五）砑裝成軸

書畫干燥后（一般上板至少一個月時間）下板，剔廢邊，褙紙上打蠟，用砑石磨活，使其變得柔軟光滑，并起到防潮的作用。對于絹畫而言，砑活時一定要在裱臺上襯墊干凈的皮紙用來保護(hù)畫面，緩沖畫面與裱臺之間在砑活時所產(chǎn)生的壓力。最后粘貼標(biāo)簽紙，安裝銅鼻及天、地桿和軸頭，全面檢查后，綁扎畫繩和畫帶，修裱工作即告完成。

新修裱的書畫作品應(yīng)懸掛觀察一段時間以確保其不出現(xiàn)問題。最后拍照、測量，制作無酸紙囊盒，卷起存放于囊盒內(nèi)，歸還入庫，庫房的保管柜內(nèi)應(yīng)投放防蟲防霉藥劑，且每年春秋季定時拿出懸掛一段時間，做好其日常養(yǎng)護(hù)工作（圖八、圖九）。

四、修復(fù)結(jié)果和討論

在修復(fù)這幅書畫作品的整個過程中，參考了大量文獻(xiàn)資料。同時，根據(jù)此幅書畫具體傷損狀況，制定了周密的修復(fù)方案，謹(jǐn)慎小心，逐一揭出原破洞進(jìn)行重新補全，對折痕處逐一加固，仔細(xì)全色，經(jīng)過多道工序后這幅書畫恢復(fù)了原有風(fēng)貌，原模糊失神的畫意清晰可見，畫心和裱件的各種病害得到了一定程度上的緩解和消除，再配上古樸素雅的裝裱格式，這幅書畫又重現(xiàn)了昔日風(fēng)采。此次修復(fù)的這幅絹本書畫文物，針對絹質(zhì)書畫文物的質(zhì)地特殊性及其不同程度的病害，圍繞館藏書畫文物的特點和要求進(jìn)行了有效的修復(fù)裝裱，達(dá)到了預(yù)期效果，初步探討出館藏絹本書畫文物的修復(fù)思路和方法。

通過這幅漢公氏《山水畫》絹本書畫的修復(fù)，對絹本書畫文物修復(fù)過程中應(yīng)注意的問題總結(jié)出以下幾點：

一是絹本書畫文物由于材質(zhì)的特殊性，如果畫心已經(jīng)出現(xiàn)經(jīng)緯線斷裂，在清洗環(huán)節(jié)切勿將案子抬高（抬高案子的目的是便于污水的排出），以免經(jīng)緯線漂浮錯位而影響畫意，將畫心平鋪于案子上清洗即可。

二是畫心有殘破或缺失時補全材料的選擇。經(jīng)檢測分析，盡可能選擇與原作品相同的材料和工藝進(jìn)行補全。即補全時使用的材料和工藝能夠與原作品成為有機的整體，而且不會產(chǎn)生不良的相互作用與影響，為下一次的科學(xué)修復(fù)創(chuàng)造有利條件。補絹的顏色選擇上應(yīng)與畫心顏色相近，寧淺勿深，而且必須經(jīng)過上膠礬水、高溫老化等處理，使補絹的纖維老化，與原畫心接近以適于修補畫心。

三是絹本書畫在修復(fù)過程中揭取褙紙和命紙之前的畫面加固問題。目前用得最多的是傳統(tǒng)水油紙加固法。如果畫心殘破嚴(yán)重，在揭除舊裱時必須先固定畫心的經(jīng)緯絲線，以防畫心移動、絹絲錯位而影響畫意。用水油紙以較稀的小麥淀粉糨糊做黏結(jié)劑刷平于畫心表面。這里要注意所用糨糊的稀稠，糨糊過稠，會在揭掉水油紙后不易去除余漿，糨糊過稀，則畫心上經(jīng)緯絲線易移動，起不到加固畫心的目的。此外，由于絹本畫心的收縮力比紙本畫心大很多，而且水油紙脆性高、拉力小，缺少伸張的韌性，因此貼在案臺上后出現(xiàn)崩裂的可能性較大，而且水油紙在畫心翻身時容易粘在案子上，為了預(yù)防這些現(xiàn)象的可能發(fā)生，畫心刷上水油紙之后用稀糨糊在其表面覆托一層皮紙再次進(jìn)行加固作為保護(hù)層，畫心翻身時將畫心連同水油紙、皮紙一起抬起翻身，以確保畫心穩(wěn)妥保護(hù)。

四是由于絹畫的收縮性比較大，因此在上完膠礬水的環(huán)節(jié)后，必須徹底晾干后才能進(jìn)行上板繃平，否則上板后出現(xiàn)崩裂可能性較大，后果不堪設(shè)想。

在絹本書畫修裱過程中，會遇到各種不同的疑難問題。對于準(zhǔn)備修復(fù)的書畫作品，輔以相應(yīng)的工具、儀器認(rèn)真仔細(xì)觀察，充分了解、掌握畫心和裱件的狀況，并進(jìn)行相應(yīng)的檢測分析和試驗，制定嚴(yán)密的修復(fù)方案，對有疑問和有可能會出現(xiàn)的問題，提前做好修復(fù)預(yù)案，這樣在整個修復(fù)過程中，才能做到不慌不亂，心中有數(shù)。對于絹本書畫的修復(fù)，需要在具體實際工作中通過探索、研究和實踐，不斷積累、總結(jié)其修復(fù)工藝、技術(shù)上的經(jīng)驗，同時加強科學(xué)技術(shù)分析，以期更有效地提高古代絹本書畫作品的修復(fù)裝裱水平。

[1]諸品芳：《略述中國古舊絹本書畫的修復(fù)》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》，2007年第2期。

[2]張章：《古代絹本畫的修復(fù)技法》，《傳統(tǒng)裝裱技術(shù)研討會論文集》，2005年。

[3]南京博物院編：《傳統(tǒng)書畫裝裱與修復(fù)》.2013年10月。

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[5]楊正旗：《中國書畫裝裱大全》，山東美術(shù)出版社，1997年9月。

[6]朱秀巖：《清馬家桐仿元人筆法花卉的修復(fù)》，《吉林省博物院學(xué)術(shù)文集》.2012- 2013年。

[7]邵永梅：《一幅館藏水墨竹石圖的價值評估與現(xiàn)狀調(diào)查》，《文物天地》2016年第6期。

[8]楊旭：《由明入絹本設(shè)色人物軸的修復(fù)談及絹本書畫的修復(fù)保護(hù)》，《中國文物保護(hù)技術(shù)協(xié)會第六次學(xué)術(shù)年會論文集》，2009年。

[9]周海寬：《明人仿李龍眠絹本人物卷修復(fù)工藝探索》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》2011年2月第23卷第1期。