暮春告慰書

——致J

醒來。

也沒有可以擁抱的人。

打開窗戶：一只烏鴉

銜著落花，飛停在院子的晾衣繩上。

陽光透進屋內，這面教義的鏡子

映照你臉龐

染上熟桃的暗色。

風吹過桂樹，發(fā)出頑童般嘩嘩的笑聲。

你深居簡出，任街上擁擠的人群

像灰白的浪花一樣

拍打靜滯的時光。

秘密足以反哺你的驕傲，這里

這間公寓，如同一本懺悔錄

開啟又合上；

孤獨的論爭悄然發(fā)生，

而枕邊時刻臥伏著一頭饕餮的仿影。

上一封來信里，你說起自己反復夢見

走入沼澤的中心。月亮的倒影皎潔，

你乘勢將它掬起，

掌中卻只見一枚藥片——

歪斜的字跡，是否令人想起軟化的脛骨？

看慣了庭前的桂花紛紛開落，

修辭便顯得薄情：更多時候是季節(jié)

在你郁結的肺腑上，輕輕涂抹。

現在你倚靠窗邊，注視良久：

（思緒像一杯打翻的牛奶）

那只烏鴉忽又撲打翅膀，飛走

穿越污漬未凈的衣褲中間——

它固然不是關于你肉食之謎的解答；

而是謎本身。

你執(zhí)意用自己瘦削的影子（你的反面）去

捕捉它。

裝置藝術

參觀結束。

我們準備離開這座藝術館，

就像手觸碰一枚發(fā)燙的燈泡而旋即收回。

更加蕪雜的風景安頓在室外。

那視力稍弱者，將于臨走前獲贈

一副平光眼鏡：

街道拐角處。經過住樓中間的一條拱道，灰暗的內壁上分泌出城市的膽汁。平民出入其中，他們移動的步伐，是一段被低估的、永恒播放的影像——此刻我們在拱道內遭遇，一輛黃色自行車。它千萬次?？吭谶@里。像一張被所有人翻閱過的信，拿起又放下：真理并未寫于其上。車架得到注視，開始具有遙遠的溫度。色彩外溢，光波到達透明四方體的邊緣即停止。整條拱道被注入了生氣。那來自空氣的纖維中的某種細微之物。在短暫的瞬間，玻璃、管道、線纜以及防水布（我們所厭煩的一切），都具有電流穿透般的靜默，它們都要依賴于這輛黃色自行車。

——幾秒鐘過去。

意志力再一次被放生。

我們匆忙地走出陰暗的拱道，如同穿過針孔

的線

總在針孔之外那樣，

渴望陽光的眩曜。

朝臨漢陽口送子歸滬

整座長江大橋就是一柄放大的鶴腿。

東岸，琉璃瓦在公墓中沉眠；

西岸，火車鳴笛，寫字樓褪下潮濕的冠冕。

低垂的雨霧，迎面流入蒼白的眉睫。

本地男人步行至江岸，去繼承釣翁的玄想。

他們嚴守著一個秘密，

（“長江已經失修多年?！保?/p>

并用魚鉤替代靈魂，探入水中

尋找白云的殘骸。

幾臺相機在晴川閣里浮動，這異鄉(xiāng)的眼。

飛檐總被冠上靈性之名，

其實它早不如地方志記載的那般彎翹，

再不能以古典的力量，將武昌的天際線托舉。

橋上，車流變得更加稠密，

更多的人將要離去。

觀光客動身了，卻仍然渴望臨走前

做一個“振羽煙波”的夢——

現在他只是在車廂內昏昏欲睡。

既然通往城市出口的公路明晰可辨，那么

整座長江大橋不過是一柄放大的鶴腿：

記憶失竊后只能重建。

而修飾的意義大于其他。

日光的持續(xù)鈍響有如一口老鐘，

樸素的道別之音，使人忘記回頭。

一艘頎長的運船，駛過橋洞，向水面的霧靄

極目遠眺，江尾也折疊成一張寬闊的畫布。

觀光客的音容漸漸杳遠，

獨有此運船敏感于他者的缺席。

當船影沒入一片白霧，它即依循稗史的預言

化身為魚，退隱江水中。

街中島

我羞于胃的熱度，孱弱地

想要反握住脊骨。

每次和長街的密談都

無聲，是它驅使著

一小股風，熏干了褻瀆者的笑容。

那口井，不深不淺

正在胸腔內隱伏，屬于我的

一個傍晚，只能固定在

魚線般的墻垣上。

作為學徒的生命，緩慢向人煙

踱步，面前的市衢

開始長出多余的棱角。

不遠處，有幾幢公寓樓

正等我剝去它們灰色的外殼，

看其中所護衛(wèi)的，空間

如何被孩子和椅子？譹？訛給填滿。

而我能想象，肩后發(fā)生了什么，

細沙在簌簌落下，以及一群文人

為面條的長短爭論不休。

咀嚼時，街中矗立的石頭原地旋動，

瞳孔放出通情達理的光。

這個傍晚沒有敗軍新鮮的

咳嗽，鐫刻在樹冠上的象形文。

我本該心滿意足了。

？譹？訛語出昆德拉《雅克和他的主人》。

遺產繼承法

——獻給我的母親

現在百寶箱被撬開，里面

只發(fā)現了一件物品——

老婦人暗自割下的翅膀

完成了一生的退化，倏忽間

從眼前飛走。

逃入黑暗中的大地。

向一座無名的山丘傳譯死訊

和孤獨。

眾親族如圍繞篝火取暖一般

聚集在靈棚前：

為了辭謝人間的憐憫，

它靜靜地燃燒。

這也許是要把月圓放在皮囊之外。

這也許像樹葉，漂過人群燭黃的臉而變得透

明。

談話聲此起彼伏，雜草般

墜地，充填著沉默的縫隙。

摔碎的陶碗，是否

還會以另一種方式復原，

再度盛滿小鎮(zhèn)的露水？

“必先經過艱難的通道，

方能走到迷宮的邊緣”，

誦經的嘴吐出香火的氣味。

堂祭時，她的五位兒子成排

佇立，像石化的手指

張開于夜色的空白——

別的心臟靠近，輕叩

遠人朝圣般的足音——他們

在生根的站姿中吞服自身。

暫忘的背影，正緩緩

斜向天空的豁口。

短 評：

作為一個與劉捷希年紀相仿的寫作者，每次讀他的詩作，都會驚訝于他的沉穩(wěn)與深度。這個年紀的寫作者大多自覺或不自覺地偏向于豐富的修辭和外露的情感，而劉捷希似乎直接邁上了另一條相反的路?！赌捍焊嫖繒返牡谝恍」?jié)：“醒來。/也沒有可以擁抱的人。/打開窗戶：一只烏鴉/銜著落花，飛停在院子的晾衣繩上。”非常干脆地塑造出了一種古典的青年形象：孤獨且敏感。這種冷靜明了的敘述，又彰顯了他某種深層次的自信。這種自信意味著，詩人既無需掩藏自己異于他人的性格與品質，也無需借助令讀者迷亂的修辭來表達自我。他已然是一個自我認知堅固無比的詩人，正如詩中所說，“秘密足以反哺你的驕傲”。除此之外，他篤定的語言風格以及哲思性極強的個別句子，也鞏固了他的形象。出現在開頭的那只烏鴉，在倒數第二段被詩人如此解讀：“它固然不是關于你肉食之謎的解答；/而是謎本身。”這一番對“烏鴉”的解讀（我們當然會想到斯蒂文森那首偉大的《觀看一只黑鳥的十三種方式》），徑直提高了整首詩的層次，略顯軟糯的詩題，也獲得了刷新般的二次解讀。

然而，他顯然不是一位只關注自我建構的詩人。他的另一首詩作《朝臨漢陽口送子歸滬》，體現出了一種極其珍貴的品質與志向，即一種“立基于本土傳統，從個人切身經驗感受出發(fā)的詩歌創(chuàng)作”（肖水語），不僅關注詩歌的“現代性”，還關注詩歌的“本土性、中國性”。在這首詩中，“鶴腿般的長江大橋”、“失修多年的長江”以及“一艘頎長的運船”三者之間構成了一個穩(wěn)定的結構。詩人從地域性出發(fā)，最終關照了歷史性，對這一小塊世界作出了綜觀式的言說。其實，他早已發(fā)現了自己的用武之地。

——周樂天

（復旦大學英語系2017級本科生）

讀劉捷希的詩，第一印象是其在詩中始終將自己保持在一個絕對清醒的位置。之后的思考、描寫、闡明都是在這樣的狀態(tài)之下生成的。無論是面對在拱道內遭遇的“一輛黃色自行車”時的意志力掙扎（《裝置藝術》），還是臨長江大橋對古典“記憶失竊”的審視（《朝臨漢陽口送子歸滬》），在展示語言的精確和洗練之余，我們可以感知到作者對于情感投入的節(jié)制，節(jié)制并不是少，而是達到一種恰好的、能為其真正目的服務的度。劉捷希的詩帶給我的第二印象是詩歌空間中適時顯現出的審慎的哲思，相較于抒情，我認為這才是其詩歌的真正目的。以《街中島》為例，此詩所呈現的無疑是一次陷落過程中的思考，“胃”、“脊骨”，開篇通過自身的隱秘器官營造出混沌氣氛，緊接著，借助胃和脊骨之間的微妙關系，進入到“學徒的生命”與被“孩子和椅子給填滿”的島空間之間關系的探索，而核心命題就在褻瀆者、文人、細沙駁雜的涌動之中，“街中矗立的石頭”仍保持原地轉動。陷落在一句“我本該心滿意足了”結束，一種慶幸之余的尚存不甘成為雋永的思想，而這種情與思足夠代表劉捷希詩歌的迷人之處。

——楊霧

（復旦大學中文系2016級本科生）

劉捷希的詩中帶有冷靜和哲學思辨的成分，尤其擅長刻畫片段。在他的詩里，日常生活的各個物件被細致地描繪并獨立出來，像展覽一般地被安排好，排列在一起。他的詩句的張力許多都來自于畫面感的張力，如“打開窗戶：一只烏鴉/銜著落花，飛停在院子的晾衣繩上”。其中的“烏鴉”不僅在畫面中顯得非常亮眼，而且在詩歌的推進后，在結尾段再次出現，擁有了象征性。又如“而我能想象，肩后發(fā)生了什么，/細沙在簌簌落下，以及一群文人/為面條的長短爭論不休”。其次，劉捷希的詩中的哲學思辨的色彩也十分矚目?！八倘徊皇顷P于你肉食之謎的解答；/而是謎本身。/你執(zhí)意用自己瘦削的影子（你的反面）去/捕捉它。”一些抽象的詞語也合適地融入句子，使得他的詩歌擁有意義上的充實，“再不能以古典的力量，將武昌的天際線托舉。”當然，這幾首詩在詞語的選擇和組合上也有很大的試驗性，從語言中仍能看出他在摸索的路途中，詩歌已經體現出了敏銳的感知力和知識基礎，希望未來他的詩歌能走得更遠一些。

——貢苡晟

（復旦大學化學系2015級本科生）