甄勇剛(黑龍江省歌舞劇院，黑龍江 哈爾濱 150010)

音樂劇在中國起步較晚，被觀眾熟知的更是不多?！堵櫺≠慌c寧采臣》算是比較成功的一部，這部原創(chuàng)音樂劇取材自蒲松齡經(jīng)典名著《聊齋志異》，由導(dǎo)演黃凱，編劇關(guān)山、著名作曲家三寶聯(lián)合創(chuàng)作，徐瑤、劉巖、景崗山、孫博、楊柳等主演。[1]

該音樂劇以經(jīng)典聊齋故事為背景，采用全新的方式，演繹了一段凄美的人鬼愛情故事。2014年12月6日在北京首演后反響很大，劇中洋溢著東方魔幻超現(xiàn)實(shí)主義的色彩，通過故事深入發(fā)掘普遍的人性，讓鬼來揭示平常人在愛情面前的那種矯情、虛妄、欺騙與懦弱,用當(dāng)代人的視角詮釋傳統(tǒng)經(jīng)典，用現(xiàn)代方式唱響古典浪漫。正是這種特有的方式喚起了觀眾對(duì)真愛的思考和追問。為此，筆者就音樂劇《聶小倩與寧采臣》進(jìn)行全面的分析。

一、《聶小倩與寧采臣》的創(chuàng)作背景

音樂劇《聶小倩與寧采臣》取材于《聊齋志異》中的名篇《聶小倩》。幾百年來，以它為藍(lán)本的故事和各種改編層出不窮，可見這個(gè)角色生命力之強(qiáng)。原作就是人鬼相知相戀的故事，香港曾數(shù)度將其改編成電影，都沒有擺脫最后人鬼共諧連理的舊窠，最后成了完全與原著無關(guān)的時(shí)尚大餐?！堵櫺≠慌c寧采臣》在原著基礎(chǔ)上，依據(jù)作品主題進(jìn)行了重新結(jié)構(gòu)，舍棄了寧采臣攜女鬼聶小倩歸家，在妻子去世后娶其并納妾生子的果報(bào)部分，將敘事清晰鎖定在聶小倩寧采臣的情愛發(fā)展脈絡(luò)上，為原故事賦予了人鬼情愛的嶄新內(nèi)涵，注入了當(dāng)代人的思維，把它改造成了一部中國版的《人鬼情未了》。美國的《人鬼情未了》展示的是情愛的真摯和生死不渝的責(zé)任，而中國這部《人鬼情未了》展示的卻是對(duì)純真愛情的憧憬和對(duì)人性的終極拷問?！读凝S志異》中的倩女幽魂，在蒲松齡的筆下，寧采臣與小倩結(jié)為陰陽夫妻，后來還再娶一妻，二女共伺一夫，生活美滿。電影版的《倩女幽魂》亦是隱晦，最終小倩都僅僅限于寂寞中一個(gè)模糊而且曖昧不清的擁抱。音樂劇《聶小倩與寧采臣》故事主干并沒有脫離原典《聶小倩》，但人物的精髓卻發(fā)生了根本的變化。這是與眾不同的《倩女幽魂》，劇中的千回百轉(zhuǎn)，愛恨糾纏時(shí)刻敲擊著心房，無數(shù)次把觀眾帶入其中，那劇中的任何事情與現(xiàn)實(shí)中的癡男怨女又是如此相似。

二、《聶小倩與寧采臣》的劇情簡(jiǎn)介

音樂劇《聶小倩與寧采臣》故事的梗概以聊齋志異為背景，書生寧采臣是一個(gè)標(biāo)版好男人，方正自重，少年老成。為人處世，說話講信用。不貪財(cái)，不貪色，不貪生。寧采臣自詡，我不做虧心事，不怕鬼叫門。鬼魅們聽到了他的話，不服氣，要捉弄一下號(hào)稱不怕鬼的寧采臣。于是寧采臣赴京趕考，途中的山林中在一所名叫“玲瓏寶塔”的客棧中邂逅母夜叉、聶小倩和眾女鬼們。老鬼母夜叉扮作老板娘，拉著寧采臣進(jìn)了客棧，一通酒灌得寧采臣醉醺醺。酒至半酣，喬裝改扮的女鬼們極盡妖嬈的來勾引寧采臣，但手段使盡，寧采臣卻不為所動(dòng)。小倩來寧采臣塌下“勾魂”但是卻看他不貪色不貪財(cái)不貪生，一番觥籌后，還要為小倩埋葬尸骨，一身正氣讓小倩內(nèi)動(dòng)了惻隱之心。中間穿插了母夜叉和眾女鬼的考驗(yàn)，更是堅(jiān)定了二人之間的情誼。小倩向閻羅王求情與寧采臣做一日夫妻代價(jià)便是落入十八層地獄永世不得投胎。得知真相后的寧采臣一心殉情，但當(dāng)利劍架在脖子上的那一刻，他卻放下了手里的劍......

三、《聶小倩與寧采臣》的情感分析

《聶小倩與寧采臣》這部音樂劇所表現(xiàn)的人性，為這個(gè)故事創(chuàng)造了全新的立意。不貪財(cái)、不貪色，不受那些胭脂俗粉誘惑的寧采臣，最終也是“貪”了小倩這樣能勾魂還深情的脫俗的色?！八^露水姻緣/只是暗地偷歡/且看云雨雷電/落個(gè)全身酥軟”“水是眼波橫/山是眉峰蹙/行人去哪邊/眉眼盈盈處。” 紅塵中被十一個(gè)男人傷得千瘡百孔的小倩,本來應(yīng)是心如死灰，但也是“貪”了寧采臣一句叮嚀一杯酒,一份令人唏噓的關(guān)懷。

“咱這般小酌/要的并不是喝個(gè)大醉酩酊/花看半開/罪飲微醺/便足以渾然忘形/但能喝到醉眼惺忪/鬧一個(gè)人鬼不分?！笔旰翱嘧x終舍棄，寧采臣為小倩埋葬枯骨的承諾，說是大丈夫的情深義重，背后亦不過是“貪”得一個(gè)人鬼不分的情。“他就是我心的鬼呀/生了根/發(fā)了芽/ 血肉牽掛”換取一日陽壽，做得一夜夫妻。閻羅王道，我懂癡男怨女的深情所寄，小倩幽幽得回答：“我不過，一時(shí)貪念而已?！遍惲_王再次逼問，何不讓那人與你一同化鬼，黃泉路上做對(duì)眷侶，決絕堅(jiān)硬的聲音毫不怯弱，近似吶喊一樣，“他假若貪念人間/我怎能強(qiáng)人所難?！?此刻小倩心中已經(jīng)毫無顧忌，在這段愛情中，她愛得玉石俱焚，沒有任何計(jì)較，沒有任何對(duì)于將來的苛求，如此堅(jiān)毅決絕到令人唏噓。

理想中的純粹的愛情，千山雪蓮那般圣潔亦遙遠(yuǎn)。得知真相的寧采臣，一番痛徹心扉準(zhǔn)備殉情。但是最終，緊握利劍的手顫抖著落下，一舉道破世間情愛?！八资赖膼矍橛啦患白焐蟻淼脠?jiān)貞不移/多么諷刺/多么凄涼?！薄澳悴粫?huì)有你自詡的那么勇敢/我也不見得我以為的如此坦然?！?/p>

地獄鬼門前，你的貪念是什么？

刀架脖子上，你的貪念是什么？

聶小倩毅然奔赴黃泉，不過是貪戀是與寧采臣的一夜歡愉，聶小倩說：“我的癡/我的貪/我犯下的罪/我承擔(dān)?！?從下定決心那一刻起，自始自終，聶小倩都沒有讓寧采臣為她的“貪念”而負(fù)責(zé)。十八層地獄是她自己要背負(fù)的代價(jià)。我們眼中或許寧采臣成為了小倩第十二個(gè)渣男，但是在小倩心里并不是如此，最后的一段唱詠，獨(dú)自一人在地獄里的小倩沒有憂怨也沒有痛苦，她坦然得接受著，為自己而愛，她不再是那個(gè)被利用被拋棄的孤魂野鬼，她的毀滅成就了她的升華。

此刻寧采臣如何于她無關(guān).....

從放下劍的那一刻起，直至終身，寧采臣都將為自己對(duì)生的“貪念”和對(duì)小倩的舍棄而背負(fù)愧疚。帶著一句“我終身只愛聶小倩”，遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望著心中的人兒。倘若寧采臣最終劍落殉情，這結(jié)局美得不像話，美得也不像愛情。然而也正是因?yàn)榇丝痰呢澞?，寧采臣是人，是人性中愛情的最后歸宿。然而聶小倩是鬼，是我們理想中卻又遙不可及的愛情的模樣。

人成不了鬼，鬼也成不了人曲中，小倩幽幽得唱著：“當(dāng)你們終究是人/而我們終究是鬼/當(dāng)我們做不成人/而你們做不得鬼?！眲≈兴憩F(xiàn)的也許就是我們向往的終不得，也許才是世俗愛情的真正歸宿。[2]

四、《聶小倩與寧采臣》的舞臺(tái)表現(xiàn)

《聶小倩和寧采臣》在現(xiàn)代化的表演中，融入了更多的中國傳統(tǒng)戲曲的虛擬化的場(chǎng)景設(shè)置和表演方式，全劇兩場(chǎng)。在百平方的舞臺(tái)里，用一個(gè)簡(jiǎn)易車臺(tái)做平臺(tái)，很巧妙的做出了人與鬼，在不同的空間里和諧與隔閡，簡(jiǎn)單卻是整個(gè)舞臺(tái)的點(diǎn)睛之筆。舞臺(tái)看似空靈無物，全憑著燈光的轉(zhuǎn)換和演員的表演，廟宇、客棧、玲瓏塔、荒郊?jí)瀴L、地獄等場(chǎng)景，布景、燈光、音樂等烘托出一種似夢(mèng)似幻、纏綿悱惻的氛圍，力求用傳統(tǒng)古典美學(xué)中典雅、唯美的表達(dá)方式來平衡藝術(shù)美感和視覺沖擊，都能讓觀眾清晰地感受到。提供一種美好、飽滿的觀劇體驗(yàn)。

原著《聶小倩》和數(shù)次改編的電影版《倩女幽魂》都充滿了鬼氣和陰冷，但這部音樂劇卻一掃恐怖和森然，即使鬼魅，也都美麗而輕佻，第一場(chǎng)的玲瓏塔調(diào)鬧和第二場(chǎng)的鬼魅試探更是歡樂迭起，美麗而輕快。全劇屬大悲劇，但整個(gè)戲劇的推演，卻顯得輕松、華美。加上燈光變幻莫測(cè)，演員載歌載舞，樂曲悠揚(yáng)飄逸，把個(gè)舞臺(tái)渲染得美輪美奐。

五、《聶小倩與寧采臣》的劇詩分析

在音樂劇中，劇情、音樂、劇詩三要素同樣重要，劇詩里的情意大膽露骨但又含蓄得恰如其分，中國詩詞藝術(shù)的精美讓人嘆然，不落俗套的劇情二度創(chuàng)作和延展，音樂劇的主題曲《貪戀》的歌詞“縱有萬語千言/就是說多了也會(huì)厭倦/向誰求個(gè)周全/到最后一定剩下不堪/這番鬼話連篇/不巧被你聽見?！?/p>

“恐怕天隨人愿/到底只是敷衍/竟而得一繾綣/想來也真的不算遺憾/豈敢再多纏綿/難不成怕失之于檢點(diǎn)/所謂有緣無緣/看你怎么計(jì)算/都說好聚好散/生死只在一線。”

“可你不會(huì)有你自詡的那么勇敢/我也不見得我以為的如此坦然/愛若像你我這般/早就該習(xí)慣黑暗/偷來的一夜瘋癲/惹來個(gè)滿身羞慚/所以還有什么可抱怨/所以哪有誰把誰虧欠。”

“就看咱舍不舍得拿命來換這一星半點(diǎn)的眷戀/ 醒時(shí)同交歡/醉后各分散/永結(jié)無情游/相期邈云漢/不過是一剎那的貪念/不過是一剎那的貪念/不過是一剎那的貪念/怎么就值得了誰去紀(jì)念?！盵3]

劇本編劇關(guān)山是極具古典文學(xué)修養(yǎng)的著名編劇，在創(chuàng)作中吸取了大量的戲曲元素。他在堅(jiān)持細(xì)膩婉約、典雅詩意的藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，對(duì)該劇的唱詞精雕細(xì)琢，使其朗朗上口、流暢婉轉(zhuǎn)，既繼承了古典戲曲唱法的韻味，又不失現(xiàn)代意識(shí)和時(shí)尚律動(dòng)。

關(guān)山在劇詩中把“貪戀”和“一夜瘋癲”作為愛的至極和終極的理想來歌詠和肯定，但這至善至美的理想能否得到？能否堅(jiān)持？寧采臣的最后退卻，已經(jīng)包含了主創(chuàng)者們的明確回答。要想實(shí)現(xiàn)這曾經(jīng)憧憬過的一切，就必須“看咱舍不舍得拿命來換”！這實(shí)在是對(duì)人性的最高考驗(yàn)。那個(gè)曾經(jīng)被充分理想化了的男人寧采臣最終還是退縮了，而現(xiàn)實(shí)中的你和我呢？戲劇提出的詰問，長(zhǎng)久地縈繞在腦海，也縈繞在每一個(gè)走出劇場(chǎng)的觀眾的心間。

六、《聶小倩與寧采臣》的音樂分析

《聶小倩與寧采臣》的確讓人感受到音樂劇的獨(dú)特舞臺(tái)魅力，音樂充滿鬼魅的氣息，通過古箏、京胡、塤，簫等民樂的巧妙運(yùn)用把中國古典特色與現(xiàn)代結(jié)合的絲絲入扣，讓人忘卻了以前在電影和書里的回憶，瞬時(shí)穿越到千年之前。三寶運(yùn)用了京劇、民間小調(diào)以及極具中國東方色彩的音樂語匯來架構(gòu)音樂的表現(xiàn)方式，并在舞美、服裝、造型、舞蹈、表演上加以配合。所以，這部作品無論被拿到世界上的哪一個(gè)角落，它都能很明確地告訴觀眾這是中國的音樂，是具有完全不同于百老匯的東方氣質(zhì)。同時(shí)，在保留傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上，也用現(xiàn)代人的審美去呈現(xiàn)中國獨(dú)具特色的音樂元素，突破古裝戲劇的表現(xiàn)手法，讓觀眾沉浸在這一刻人與鬼在不同時(shí)空里的隨時(shí)轉(zhuǎn)換的愛恨情長(zhǎng)之中。印象最深刻的是聶小倩關(guān)于她從生到死的所有男人的唱段，透徹心肺，驚天地泣鬼神，體驗(yàn)到聊齋故事里的一個(gè)另類世界！

七、《聶小倩與寧采臣》對(duì)原著的改編體現(xiàn)

《聶小倩與寧采臣》對(duì)原著改編的力度也很大，情節(jié)的推動(dòng)十分合理，本以為會(huì)是個(gè)大團(tuán)圓式結(jié)局或者徐克電影式凄美結(jié)局，沒想到最后寧采臣放劍求生，故事戛然而止，完全意料之外，仔細(xì)一想，卻又在情理之中。寧采臣自幼按照書中的君子之風(fēng)要求自己，能拒絕其他女鬼的美色相誘，不貪不明之財(cái)，重諾言棄功名為小倩尋尸骨，明是非挺身護(hù)小倩，看到這里不禁像小倩一樣感嘆，這世間還有這樣的男人，可是故事沒有結(jié)束，刀沒架在脖子上，你永遠(yuǎn)不知道自己是英雄還是狗熊，對(duì)比之前自己高喊的“不貪色，不貪財(cái)，不貪生”，就像一個(gè)響亮的耳光打在臉上，相比小倩面對(duì)十八層地獄的折磨毫不猶豫的“我情愿”更是讓人唏噓，在愛情上，女人大多比男人勇敢。小倩卻沒有一絲怨念，只是說我也沒那么坦誠，我只是一時(shí)貪念，只是露水姻緣，你不用放在心上！愛起來似飛蛾撲火，不計(jì)后果，不求回報(bào)，真不是誰都做得到的，不禁想起一句話“虞姬是真虞姬，可惜霸王不是真霸王！”

劇本對(duì)原著的改編和升華集中體現(xiàn)在兩個(gè)方面：其一，更加突出了聶小倩對(duì)愛情的堅(jiān)定不移。她是受母夜叉指使來誘惑寧采臣，但寧采臣“不貪色”、“不貪財(cái)”、“不貪生”的坦蕩襟懷感動(dòng)了她。而小倩曾遭遇十一個(gè)男人的凌辱和她早亡的不幸，也得到了寧采臣的同情。兩人分手前的互相叮囑和對(duì)對(duì)方的擔(dān)憂，讓他們都感受到情感的依戀。特別是寧采臣為聶小倩收拾遺骨安葬的舉動(dòng)，更讓小倩做出了為和寧采臣一夜歡情而愿下十八層地獄，承受萬劫不復(fù)之苦的決定。劇中聶小倩對(duì)愛情的忠貞不二，和她為愛情萬死不辭的堅(jiān)定和勇敢，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出于蒲松齡筆下的聶小倩。創(chuàng)作者滿懷激情，把一個(gè)美麗、知恩感恩，雖歷盡磨難，但對(duì)情愛深信不疑的女鬼表現(xiàn)的淋漓盡致，感人肺腑。這也成為這部音樂劇對(duì)古代經(jīng)典進(jìn)行二度創(chuàng)作的一大亮點(diǎn)。其二，對(duì)寧采臣形象做了徹底的改造。戲的前半部極寫寧采臣的美好。不僅表現(xiàn)了他“不貪色，不貪財(cái)，不貪生”的人生理念，而且也形象地展示了他為小倩所做的一切，包括堅(jiān)定地承受了輿論對(duì)他的不解和非議。但最后當(dāng)他得知必須以生命的代價(jià)才能救出地獄中的聶小倩時(shí)，他退縮了。在生與愛的抉擇中，他還是放棄了愛而選擇了生！這是編導(dǎo)者對(duì)蒲松齡原始構(gòu)思的最大的改造。在這一變化中，凝聚了創(chuàng)作者對(duì)人性的思考和詰問。人究竟有沒有對(duì)美好的堅(jiān)持？人的終極追求究竟是什么？在物欲橫流的今天，純真的情愛，始終如一的理想和堅(jiān)守，究竟還存在不存在？在這一重大的改變中，隱含了編導(dǎo)者們對(duì)人性，對(duì)愛情，對(duì)理想美好的最大質(zhì)人不如鬼，聶小倩在地獄里悲吟的最后一首曲子“人還是人，鬼還是鬼”，宣泄了她對(duì)人，對(duì)人間情愛的最后的絕望，酣暢的表達(dá)了這部音樂劇“人不如鬼”的終極命題。

縱觀《聶小倩與寧采臣》這部音樂劇，有笑點(diǎn)、也有淚點(diǎn)、有“爆炸”點(diǎn)、也有平息點(diǎn)，打破國際慣例，全場(chǎng)安靜的謝幕，沒有結(jié)束音樂，沒有任何話語，太行為藝術(shù)了，再次突出了人與鬼同在的氣氛，脫離了傳統(tǒng)愛情故事腳本中的酸味，在劇情上大膽的創(chuàng)新，力求更加深刻地表現(xiàn)人性中的脆弱和無奈，揭示出“人人心中皆有鬼，唯付真情才是愛”的普世價(jià)值。與當(dāng)下有關(guān)表現(xiàn)當(dāng)代人面對(duì)夢(mèng)想的態(tài)度，其實(shí)《聶小倩與寧采臣》講述了一個(gè)葉公好龍的故事，愛情與事業(yè)、夢(mèng)想沖突的時(shí)候，該是一個(gè)什么樣的態(tài)度，這部音樂劇就是對(duì)這個(gè)問題的解釋?！堵櫺≠慌c寧采臣》的主題就是人們經(jīng)常會(huì)遇到夢(mèng)想中的聶小倩，但最后每個(gè)人又都成了寧采臣。

[1]百度百科《聶小倩與寧采臣》

[2]佚名.不過是一抹貪戀|(zhì)這才是聶小倩和寧采臣真正的愛情[DB].MissMusical的音樂劇,2017-09-29.

[3]關(guān)山.《貪戀》歌詞