李歡歡(江西省歌舞劇院有限公司, 江西 南昌 330000)

綜觀馬思聰一生的小提琴音樂(lè)創(chuàng)作，清雅、抒情、精致是其主要特色，而《西藏音詩(shī)》正是以“粗獷的風(fēng)格和原始的力度”獨(dú)樹(shù)一幟。20世紀(jì)80年代以來(lái)，中國(guó)新潮音樂(lè)洪流滾滾，其中邊遠(yuǎn)地域題材的開(kāi)發(fā)，則是作曲家創(chuàng)作的最重要的源泉之一。現(xiàn)在看來(lái)，馬思聰在半個(gè)多世紀(jì)之前創(chuàng)作的《西藏音詩(shī)》，則是同類題材中獲得長(zhǎng)久藝術(shù)生命力的第一部音樂(lè)作品?！段鞑匾粼?shī)》于1945年由《音樂(lè)藝術(shù)》雜志分三次惟載，這是馬思聰?shù)淖髌肥状伟l(fā)表，也是他在1949年前出版的惟一的一首器樂(lè)作品。

第一樂(lè)章《述異》為帶有序奏的復(fù)三部曲式。序奏(1～38小節(jié))的篇幅長(zhǎng)大，其素材主要來(lái)自曲式主體部分的第一主題，它在不同音區(qū)、不同調(diào)性上，以各種變奏形態(tài)出現(xiàn)，具有即興演奏的特點(diǎn)。由于作曲家充分運(yùn)用了快速走句、雙音、和弦等小提琴演奏的高難技巧，使序奏又具有了華彩段的特點(diǎn)。音樂(lè)在序奏部分就以鋼琴低音區(qū)的震音轟鳴、小提琴多音和弦的喧囂，烘托出“粗獷的風(fēng)格和原始的力度”。音樂(lè)時(shí)而壯麗雄偉，時(shí)而神秘奇幻，時(shí)而勇猛豪爽，就像一位飽經(jīng)風(fēng)霜的民間藝人，在繪聲繪色地向人們講述著奇異的故事。曲式主體部分為復(fù)三部曲式。第一大部分(39～88小節(jié))由三個(gè)舞蹈性的樂(lè)段構(gòu)成，主要在G宮系統(tǒng)領(lǐng)域運(yùn)動(dòng)，骨干調(diào)性為e羽調(diào)。這三個(gè)段落在音調(diào)上有一定的聯(lián)系，并以中國(guó)民間音樂(lè)“魚(yú)咬尾”的方式結(jié)合在一起。但它們?cè)诹Χ壬显絹?lái)越強(qiáng)，在情緒上則越來(lái)越熱烈。

第二樂(lè)章《喇嘛寺院》是以一首同名西藏民歌中的片段為基礎(chǔ)創(chuàng)作而成的。關(guān)于這首民歌的來(lái)歷，李凌曾說(shuō)：“我后來(lái)把原來(lái)本子上記有的幾個(gè)西藏民歌哼給他聽(tīng)，那幾首民歌是從殷鐵生同志那里抄來(lái)的，這本子也是他送給我的?！肚閯e》、《思鄉(xiāng)曲》就是從這本子中選出來(lái)的。他最初沒(méi)有在西藏民歌中停下來(lái)，我就把《喇嘛寺院》的主題哼了一遍，我說(shuō)：‘我很愛(ài)它?！挥昧碎_(kāi)頭兩句。……不久，他把《西藏音詩(shī)》寫(xiě)成，用小提琴及鋼琴演出，直到后來(lái)才改成樂(lè)隊(duì)音樂(lè)。”這首民歌主題的調(diào)式很有特點(diǎn)，上行時(shí)建立在一個(gè)具有增四度(bE—A)的五聲音階上，下行時(shí)建立在另一個(gè)具有增四度(D—bA)的六聲音階上。馬思聰在充分考慮到民歌主題特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了巧妙的藝術(shù)處理。他曾說(shuō)：“《喇嘛寺院》的曲調(diào)是一首具有極大特性的西藏民歌，印度的影響是必然的。為這曲調(diào)，我許久想不出適當(dāng)?shù)暮吐暼ヅ浜?，最后才用一些減七和弦寫(xiě)一些不協(xié)和和弦去解決此旋律的和聲上的要求。在伴奏里，我用一個(gè)大鐘與一個(gè)鑼，敲著一個(gè)空洞的四度，我想這是我所作的曲子中最悲哀的一首了?！?/p>

第三樂(lè)章《劍舞》是受一本介紹西藏人“劍舞”的英文書(shū)的啟發(fā)而創(chuàng)作的。書(shū)中寫(xiě)道：“舞劍者唱一番歌，舞一番劍。劍客們唱著：‘我的寶劍，我的愛(ài)情，冬天把我的寶劍放在山頂，夏天把它放在海底，劍鋒刺向敵人……”’與第二樂(lè)章緩慢的速度形成對(duì)比，《劍舞》的速度為急板，包含快速短弓和泛音等演奏技巧，為一首典型的器樂(lè)化作品。但是在《劍舞》這樣熱烈、快速的舞曲中，也仍然能體現(xiàn)出馬思聰清雅、抒情的一貫作風(fēng)，間隔出現(xiàn)的典雅、深情的旋律，形成抒情的歌唱性段落與歡快的舞蹈性段落的對(duì)比?！秳ξ琛穼?shí)在是熱情的幻想、粗獷的舞蹈和深情的歌唱的交織。

綜上所述；馬思聰寫(xiě)作《西藏音詩(shī)》所處的時(shí)代，中華民族正遭受日本帝國(guó)主義的侵略，處在生死存亡的歷史關(guān)頭，全國(guó)人民的民族意識(shí)和愛(ài)國(guó)熱情空前高漲?？箲?zhàn)期間，馬思聰和全國(guó)人民一樣，過(guò)著極其動(dòng)蕩不安、顛沛流離的生活。馬思聰是在異常艱難的環(huán)境下堅(jiān)持創(chuàng)作的。在這一時(shí)期民族精神和愛(ài)國(guó)熱情也曾激發(fā)他創(chuàng)作了20首抗戰(zhàn)歌曲，但是最成功的作品仍然是他的小提琴作品。馬思聰?shù)脑缙谛√崆僮髌?，雖然只是他一生豐碩成果中的一小部分，但已經(jīng)充分展示了馬思聰鮮明的藝術(shù)特色?！段鞑匾粼?shī)》不但是他本人創(chuàng)作的精粹，也是中國(guó)音樂(lè)寶庫(kù)中的珍品，它們至今仍然是中國(guó)小提琴教學(xué)和演出的保留曲目。馬思聰?shù)囊魳?lè)在國(guó)外也受到了一定程度的歡迎，例如前蘇聯(lián)音樂(lè)學(xué)家什涅爾遜曾評(píng)論過(guò)馬思聰?shù)摹段鞑匾粼?shī)》，他認(rèn)為：“這部出色的樂(lè)曲廣泛地運(yùn)用了小提琴的巧妙性能。富有特色的主題、音樂(lè)的民間特征、新穎的色彩效果以及作曲家所要求的演奏技巧，使得這兩部作品成為了現(xiàn)代小提琴演奏節(jié)目中引人注目的作品。蘇聯(lián)的聽(tīng)眾就非常喜愛(ài)這兩部馬思聰?shù)奶觳诺臉?lè)曲?！?/p>

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