李霞 趙藝深（沈陽化工大學(xué)，遼寧 沈陽 110142）

一、紅木家具的特色

由紅木制作的高檔實(shí)木家具，經(jīng)過了多年歷史的沿革，如今已具有了許多特色優(yōu)點(diǎn)，主要有：

（一）功能合理

紅木家具不如一般現(xiàn)代家具符合人體工程學(xué)原理嗎?這是一般人的認(rèn)識誤區(qū)。其實(shí)經(jīng)過長期的推敲、改進(jìn)，許多紅木家具按照人體功能比例尺度，能符合人體使用功能上的要求，具有很高的科學(xué)性。以椅子為例，其中的彎背椅、圈椅均契合人體需要，坐感舒適。

（二）造型優(yōu)美

莊重典雅的紅木家具，在變化中求統(tǒng)一，雕飾精細(xì)，線條流暢。既有簡潔大方的仿明式，又有雕龍畫鳳、精心雕琢的仿清式，也有典雅大方的法式等，適合不同人的審美需求。

（三）結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，做工精細(xì)

紅木家具大都采用榫卯結(jié)合，做法靈妙巧合，牢固耐用，從力學(xué)角度來看具有很強(qiáng)的科學(xué)性。而且，中國傳統(tǒng)的紅木家具，基本上都是由工藝師們一刀一鋸一刨完成的，每落一刀都花費(fèi)工藝師的心機(jī)，同時還要講究整體藝術(shù)上的和諧統(tǒng)一。

（四）用料講究

真正的中國傳統(tǒng)紅木家具均用質(zhì)地優(yōu)良、堅硬耐用、紋理沉著、美觀大方、富于光澤的珍貴硬木即紅木制成。

（五）保值增值性

集實(shí)用、觀賞、保值于一體。年代久遠(yuǎn)、品質(zhì)高超的中國傳統(tǒng)紅木家具，是中外收藏家夢寐以求的珍品。加之紅木資源有限，紅木的生長周期又非常長，有的可達(dá)幾百年，因此，物以稀為貴的紅木家具將越來越具有獨(dú)特的魅力。

二、紅木家具的設(shè)計理念

（一）座高

明式坐椅的座高通常約為50厘米左右，一個中等個子的人坐在上面，腳會懸空。腳雖不能平放在地上，但這樣讓人在椅子上又增加了一個受力面，即自臀部以下的這段腿部正好在椅子前沿上，這部分的肌肉最多且軟，其受力幾乎與尾椎骨相等。必要時，腳踏與橫棖還可以起到調(diào)節(jié)作用，這時幾乎有七個受力點(diǎn)：背、椎、大腿、雙腳、雙手，這樣人體的重量可以由多個受力點(diǎn)分散，即使長時間地久坐其上，也不會感到疲勞，還可以避免局部性壓迫感。從這一點(diǎn)上來講，這也是沙發(fā)坐久后為什么感到疲勞的一個重要原因。另外，從現(xiàn)代醫(yī)學(xué)角度分析，座高過低的椅子對膝關(guān)節(jié)的健康不利，特別是老人不宜久坐過低的椅具。由此來說，傳統(tǒng)的明式椅俱對老年人有更好的保健作用。

（二）靠背板

椅俱舒適度的另外一個因素就是背板設(shè)計。背板造型曲線設(shè)計要恰到好處，做到既美觀，又舒適。在明式椅具中，背板（靠背）一般分為“S”型和“C”型兩類。

1.“S”背板

設(shè)計合理的明式座椅，“S”型背板與人體的脊柱曲線十分吻合，人靠在上面時使得后背得以自然服帖于背板，舒適度極高?！癝”型靠背在四出頭官帽椅上用得最多，四出頭官帽椅靠背一般較高，背板呈“S”形自然過渡向下，其曲線正好與端坐于椅上的人體后背極好地貼合，再配以搭腦使舒適度進(jìn)一步大大提升?！癝”型背板的椅子，會讓人落坐之后，既保持了坐姿的端正，又保證了舒適度。

對于"S"背板，一個要注意背板高度的設(shè)計，二個是背板"S"型曲線弧度的把握。

硬木類椅俱，構(gòu)件都是整木挖出來的，因此弧度越大，費(fèi)料就越多。對明式家具不了解的人，咋一看，覺得差不多，但實(shí)際上完全不一樣。明式家具由于形簡，稍稍的一點(diǎn)點(diǎn)變化，即會在造型上差之毫厘，失之千里。坐上去，脊背與背板的貼合度相異，其舒適度也是截然不同的。

2.“C”背板

“C”型背板，一般在圈椅和蘇作南官帽椅這類靠背不太高的坐具上用得較多。使用“C”板的椅具通常適合于休閑場所。人落坐后不必挺胸，而是順勢而坐，較為慵懶的狀態(tài)。比如常見的圈椅，落坐后后背隨“C”型貼合，手臂隨椅圈自然垂搭，使得整個身體處于放松狀態(tài)。

例如筆者常用的這款圈椅，“C”型背板、流線型扶手設(shè)計得恰到好處。靠著舒適，扶手設(shè)計的弧度正好以舒適的方式將手搭在扶手之上，還不易滑落。這款圈椅置于筆者的客廳之中。

明式家具中的椅俱是非常有講究的一類家具，搭腦、背板、扶手曲線設(shè)計都必須相互協(xié)調(diào)，做到恰到好處，才能算是好椅俱。如果沒有良好的美學(xué)修為，對人體構(gòu)造、養(yǎng)生之道不甚了解的人，是很難設(shè)計出好用又美觀的明式座椅。

三、從美學(xué)的角度看紅木家具

（一）木質(zhì)活性美

經(jīng)過恰當(dāng)干燥處理后的木材，仍會隨氣候變化產(chǎn)生微小縮漲，這是木性。古人順應(yīng)其特性，將木頭視為活物，特別是制作家具使用硬木時，精心研究利用其木質(zhì)活性美，像對待有性格、脾氣的人一樣，在家具結(jié)構(gòu)設(shè)計上給予釋放和緩沖的空間，巧妙地解決了這一難題。

紅木家具造型古典美珍貴硬木不僅壽命長、價格昂貴且制作工藝復(fù)雜，因而不宜用于制作流行風(fēng)格的時尚家具，否則有暴殄天物之嫌；也不太適于制作抽象風(fēng)格的純藝術(shù)家具，這類家具的制作材料越無個性《名著千秋》西游記題材雕刻局部越能突出其藝術(shù)構(gòu)思的造型。而傳統(tǒng)家具的經(jīng)典之作，具雋永的古典美，最適于以硬木制作。尤其是明式家具的造型與硬木的紋理、質(zhì)地相配恰倒處，和諧委婉，相映成輝，經(jīng)受過；歷史的考驗(yàn)。

（二）紅木家具結(jié)構(gòu)自然美

中國傳統(tǒng)家具，很講究自然美，在結(jié)構(gòu)方面不用釘、不靠膠，以榫卯斗合方式組成一體，不僅有控制木材變形、縮漲的功能，更有經(jīng)久耐用之功效。有些傳世家具，雖已遍體鱗傷，腿子都磨短了，仍不松不散，得益于地道的榫卯結(jié)構(gòu)。

（三）紅木家具技藝人文美

珍貴的硬木家具最好是手工制作，使其富有人文美即人情味兒。然而一張相同的家具式樣圖交給不同的工匠能做出不同的美學(xué)味兒來，每件家具都是制作者技藝、人品、素養(yǎng)甚至《名著千秋》三國演義題材雕刻局部脾氣、性格的真實(shí)反映。雖然掌握了木工基礎(chǔ)的人都是稱匠，但做硬木細(xì)木工的工匠與一般的木匠是不同的工種，在細(xì)木工中能全面掌握硬木家具制作技法并有悟性的人更是難得。

實(shí)踐亦證明，要想制出傳世人文美精品，還必須有嚴(yán)格的監(jiān)督機(jī)制。明式家具大多由當(dāng)時的文人參與制作。清代宮廷檔案也記載著，故宮的家具是由選自各地的名匠，在紫禁城中的多位中外藝術(shù)家直接指導(dǎo)、監(jiān)督下制成的。一件集材美、造型雅、結(jié)構(gòu)考究、工藝精湛于一體的家具，有豐富的人文內(nèi)涵和雋永的鑒賞生命力，可以讓十幾代甚至幾十代人得到藝術(shù)熏陶和美的享受。

結(jié)論

紅木的價值在于型、材、藝、韻四個方面：“型”是款式、造型，全部按照中國古典家具的經(jīng)典款式經(jīng)傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)科學(xué)合理設(shè)計，款款都是精品；“材”是材質(zhì)，紅木家具全部采用東南亞、非洲等地進(jìn)口的優(yōu)質(zhì)紅木、名貴木材，全部是真材實(shí)料，百分百不摻假；“藝”是藝術(shù)性，紅木家具都經(jīng)過六十四道工序，精雕細(xì)琢而成，具有獨(dú)特的藝術(shù)性和欣賞價值；“韻”是韻味、神韻，紅木家具款式精美、材質(zhì)精良、做工精細(xì)，因此才能散發(fā)出獨(dú)特的文化藝術(shù)魅力。紅木家具保值增值，使用幾年形成包漿，越用越漂亮，真正一步到位永遠(yuǎn)也不用考慮更換家具了。