郭紅梅

李江英山水畫近作多以小寫意筆法繪之，融南北兩宗山水畫之精髓于一身，筆憨墨暢，設(shè)色明快清靈，意境雋永精雅，以獨(dú)特的結(jié)體與筆墨語言，將“眼中丘壑”變而為“胸中丘壑”，傳達(dá)出李江英從傳統(tǒng)筆墨語言及結(jié)體中體悟當(dāng)代感受及文化使命的決心。

李江英以“斷章”法取全景，所謂“神龍見首不見尾”，結(jié)構(gòu)章法舉重若輕，顯露出她在布局上的深厚功力。寫“眼中丘壑”之物象多取北派之特征：山石裸露，結(jié)體雄強(qiáng)，勾勒筋骨，皴染向背，筆法多變，以行楷勾筋勒骨，兼以章草復(fù)寫之，筆走龍蛇，物象生動(dòng)而多變，結(jié)體書法性強(qiáng)。而將“眼中丘壑”升華為“胸中丘壑”時(shí)，物象則多取南派之特征：云籠青山霧鎖層林，煙雨迷蒙，水酣墨暢，充分發(fā)揮了她在水墨點(diǎn)染方面的優(yōu)勢(shì)，隨意性與偶發(fā)性使墨法的靈動(dòng)本質(zhì)得以顯現(xiàn)。

李江英在山石皴染方面有自己鮮明的個(gè)人語言，借用鐘涵先生語形容，乃為“湍流體”式皴法，這種皴法結(jié)構(gòu)物象，使巍然的山石具有了靈動(dòng)的氣息，更使觀者通過“湍流體”式皴法，感受到李江英內(nèi)心涌動(dòng)的強(qiáng)烈而難以平息的激情。

李江英的青綠山水小品也可圈可點(diǎn)，這批小品設(shè)色清雅瑰麗，結(jié)體高古，超然物外，景致簡括，意境悠長，不失為給浮躁的當(dāng)代人一塊修心的凈土。

2016年5月8日

中央美術(shù)學(xué)院