八大山人很有個(gè)性，人生經(jīng)歷極富戲劇性。他本為明朝宗室后裔，可偏偏碰上朝代更迭，東躲西藏了幾年之后，眼看復(fù)國無望，就把頭發(fā)剃光成了和尚，潛心修佛也罷，誰成想幾年后他竟然由佛入道，并在天寧觀建了青云圃。

然而，這并未結(jié)束，在苦心經(jīng)營近三十年道觀之后，他跑到鄉(xiāng)間蓋了一座草堂，并在此度過了孤寂的晚年。他肯定想象不到，300多年后，因?yàn)樗欠籽鄣聂~和鳥，自己竟然成了“暢銷的網(wǎng)紅畫家”，這顯然和他的高冷范兒人設(shè)不符。

白眼向人 最具高冷范兒的畫家

在有記錄可查的拍賣場中出現(xiàn)的第一幅八大山人的畫是《鳥石牡丹》，在佳士得香港1995年春拍中，估價(jià)很高，但流拍了，畫的是一只鳥低頭站在石頭上，黑眼視人。不過，當(dāng)時(shí)和八大山人同場拍賣的鄭板橋、祝允明、傅山、文徵明等現(xiàn)在大火的畫家，也并未成交。

半年之后的上海朵云軒拍賣中，八大山人一只翻著白眼的小鹿以16萬元的價(jià)格成交了。以八大山人的性格，這幅《松鹿祝壽圖》很有可能是八大山人在不情愿的情況下給某人畫的，要不誰會出錢買這么高傲的鹿來祝壽。

22年后，另外一只高昂著頭略顯萌態(tài)的小鹿以1725萬元的價(jià)格成交。兩幅作品構(gòu)圖幾乎一模一樣，相比較那幅《松鹿祝壽圖》，這幅《福祿長春圖》尤其在松樹的部分更加豐富，價(jià)格也比當(dāng)年足足高出100倍。

如果說八大山人筆下鳥和動物的白眼更易表達(dá)出他對于時(shí)代的不忿，那么他筆下的一枝高傲的梅花所帶出的高冷范兒，更是彼時(shí)他在時(shí)代中的自立。

2018年中國嘉德春拍中，一幅高125厘米的八大山人《墨梅圖》以3450萬元成交，自右至左畫梅一枝轉(zhuǎn)折直上，頂端僅僅有三個(gè)待放的花苞，極為簡單，是八大山人寄贈給博山能仁寺住持的作品。早在2011年中國嘉德春拍中曾經(jīng)以1150萬元成交。借由這一枝梅，八大山人也被媒體戲稱為2018年度網(wǎng)紅畫家。

當(dāng)然，八大山人在2018年春拍中的表現(xiàn)不僅僅是這一枝高冷的梅，在我們的統(tǒng)計(jì)中，本季春拍中共有47件落款為八大山人的作品上拍，其中順利成交25件，成交總額達(dá)到12474萬元，達(dá)到了歷年來八大山人作品上拍數(shù)量的峰值。

在本季度的拍賣中，高價(jià)的八大山人作品也頻頻出現(xiàn)。除了上述3450萬元的《墨梅圖》之外，本季最高價(jià)的作品是來自八大山人的《墨荷手卷》，曾經(jīng)為張大千舊藏，在北京匡時(shí)春拍中以3507.5萬元成交。

另外一幅不足0.8平方尺的八大山人《枝上鸜鵒圖》，是典型的“白眼向人”，鸜鵒單足站立在突出的枝頭上，寥寥數(shù)筆，但卻是一幅荒寒景象。原為八開冊頁之一的《枝上鸜鵒圖》在本季北京保利春拍中以驚人的1840萬元成交。

2004年后 作品價(jià)格開始高企

我們也從達(dá)標(biāo)樣本拍賣公司中選擇了1994—2018年間八大山人上拍作品進(jìn)行分析，基本上2000年之前尚未形成穩(wěn)定的市場，每季度零星有2-3件八大山人作品上拍，但基本上這一時(shí)期出現(xiàn)的八大山人的作品，在后期二次交易中均有出現(xiàn)，其中以北京翰海拍出的作品最多。

而真正把八大山人作品推向千萬級別市場高度的，則是在2004年后，在中貿(mào)圣佳當(dāng)季春拍中，一幅估價(jià)待詢的八大山人山水書法合璧的手卷出現(xiàn)在拍賣現(xiàn)場，最終以1100萬元的價(jià)格成交，一舉刷新了此前八大山人的最高價(jià)紀(jì)錄。借由這一市場高度，2005年開始，拍賣市場中八大山人的作品數(shù)量增多，同比2004年的增幅高達(dá)200%，隨之八大山人的高價(jià)紀(jì)錄不斷刷新。

2008年、2009年、2010年當(dāng)屬是八大山人作品高價(jià)最為集中的三年，更為巧合的是，這三幅創(chuàng)造高價(jià)的作品分別是八大山人少見的山水、最為出彩的花鳥以及山水花鳥冊頁。其中尤為值得關(guān)注的是，在西泠印社2010年秋拍中，八大山人創(chuàng)作于生命末期的《竹石鴛鴦》以1.187億元成交，大幅度刷新了此前的拍賣紀(jì)錄，更是助推八大山人進(jìn)入億元俱樂部。

從拍賣市場而言，八大山人更多是以花鳥畫名世，山水作品的數(shù)量和影響似乎遠(yuǎn)不及花鳥，這從拍賣市場上的表現(xiàn)即可窺豹一斑，基本上兩種題材的數(shù)量對比能達(dá)到十分之一。

所以，在這張八大山人《仿倪山水》出現(xiàn)之前，市場上可見的也多是一些小尺幅的山水作品，并且一般多是以局部山水的題材出現(xiàn)，而這張出現(xiàn)在2009年北京匡時(shí)春拍的《仿倪山水》尺幅足足有14平方尺，堪稱是巨幅八大山人山水，在當(dāng)年的拍賣中是以8400萬元成交，位居八大山人歷年作品第二高價(jià)，且保持至今。

同時(shí)，這張作品也是王方宇舊藏，他不僅是擁有八大山人作品數(shù)量最多的收藏家，并且王方宇亦是研究八大山人最權(quán)威的學(xué)者，讓人頗有興致的是，王方宇最初擁有的大批八大山人的作品竟然是出自張大千。

“我父親和張大千首先是好朋友，兩人又都玩畫，相處很好。有一次張大千想要在舊金山附近建房子，可是身上沒有那么多錢，于是就給父親兩大包畫，一包是石濤的，一包是八大山人的，希望父親都能買下。我父親是很老實(shí)的人，在美國教書收入也不多，直言說買不起，但張大千說沒關(guān)系，讓我父親每個(gè)月給他50美元，如此慢慢還就好，如果非得要還現(xiàn)錢的話，那就拿走八大山人的畫，就這樣，我父親慢慢走上了研究八大山人之路，之后在美國遇到有關(guān)八大山人的拍賣會，都會系統(tǒng)收藏?！蓖醴接顑鹤油跎俜皆?jīng)談到。

而上述的這張八大山人《仿倪山水》就是王方宇舊藏，后經(jīng)王季遷遞藏，有兩位海外收藏大鱷的加持，難怪有這樣的價(jià)格拍出。除此之外，上文所述的那枝價(jià)值3450萬元的高冷梅花也曾經(jīng)王方宇舊藏。

6272萬元的“一只鳥”

就市場份額而言，雖然八大山人的山水畫不及花鳥畫，但其山水畫的均價(jià)較高，且處在八大山人作品TOP榜單的前列。例如中國嘉德在2011年秋拍以5600萬元拍出的《仿倪云林山水》，以及佳士得香港在2014年春拍以4492萬港幣拍出的《山水》、中貿(mào)圣佳在2015年秋拍以3910萬元拍出的《仿董巨山水》等。

相較于上述的高價(jià)山水畫，八大山人的花鳥畫中最受世人關(guān)注和討論的當(dāng)屬是白眼向人的孤禽，偌大的畫面中除了單足站立的鳥，別無他物，鳥的造型更是奇特，透過畫面也射出一絲冷意，這就是八大山人著名的《孤禽》，位居其作品高價(jià)榜單的第四位，在北京翰海2010年秋拍中以6272萬元成交。6272萬元的“一只鳥”，可是讓當(dāng)時(shí)的媒體熱鬧了一番，更是讓八大山人“遭夠了白眼”，但這絲毫不影響藏家對于其作品的追捧。

我們重點(diǎn)統(tǒng)計(jì)了八大山人7幅均有2次或2次以上交易的作品成交情況，先以《孤禽》為例來看，首次出現(xiàn)在拍賣市場中，是在北京翰海2000年秋拍中以440萬元成交，10年之后，以13.2倍的6272萬元再次成交。

今春八大山人拍賣的魁首《墨荷圖》手卷亦是如此的情況，第一次交易是在北京保利2010年春拍中以672萬元成交，8年之后在北京匡時(shí)以3507.5萬元的價(jià)格成交，是此前價(jià)格的4.2倍。

另外一幅“白眼向人”的《游魚圖》的兩次拍賣交易價(jià)格更能說明問題，2009年和2011年是藝術(shù)品市場調(diào)整和變動最為劇烈的兩年，在2009年北京匡時(shí)第一次交易中，這張《游魚圖》是以582.4萬元成交，兩年之后北京翰海秋拍中，則以1610萬元成交。

書法作品 高價(jià)頻出

繪畫作品之外，八大山人的書法作品在2010年之后也是高價(jià)頻出，在以繪畫見長的“清初六家”和“清初四僧”中，其書法的拍賣成績已是前列。

在我們梳理的八大山人書法作品拍賣高價(jià)表中，基本上以草書和行書為主，就書寫年代而言，是以晚期的草書為主。目前保持在第一位的是北京保利在2014年春拍中，以3450萬元拍出的《草書七絕詩》。

蓮花作為八大山人一生最愛且最得意的創(chuàng)作對象，現(xiàn)藏于天津博物館的《河上花圖卷》被認(rèn)為是八大山人傳世代表作之一，而在書法創(chuàng)作中，他也有《愛蓮說》傳世。

而八大山人傳世版本較多的書法作品當(dāng)數(shù)《臨河敘》，在王方宇先生的考證中，自1693年到1700年的八年間，僅在王方宇手中的作品就有18件，其中有12件是真跡。在中國嘉德2008年和2014年拍賣中出現(xiàn)的《臨河敘》即為書寫于1697年和1696年兩個(gè)年份。

縱觀八大山人整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)期，王方宇在《八大山人作品的分期問題》中，以1684年為界，把八大山人的作品分為早晚兩大時(shí)期。從1684年他開始在書畫作品上署款“八大山人”，藝術(shù)創(chuàng)作中開始流露出強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，上述我們所提到的曾經(jīng)拍賣的八大山人作品也多是其晚年（59歲之后）所作。

這其中有兩個(gè)重要的原因，就藝術(shù)追求而言，17世紀(jì)90年代初開始，八大山人就臨摹了大量的書法碑帖，進(jìn)入到藝術(shù)創(chuàng)作的全盛和升華期。另外則在于八大山人在晚年常住在老友澹雪處，后者因性格倔強(qiáng)被縣令所殺，八大山人開始云游四海訪友，以作畫為生，這一時(shí)期留下了大量的作品。

正如八大山人每每在畫中的落款，細(xì)看為“笑之”“哭之”，似乎讓人能夠直視到其佯狂表面后內(nèi)心的哀痛。