李金鳳

摘 要：油畫題材、形式、技法多種多樣，支撐多種多樣的基礎(chǔ)是百家爭鳴的藝術(shù)家他們獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。本文主要從人物和風(fēng)景兩個(gè)不同的題材方面入手，以菲欽和荷爾拜因?yàn)槔龑L畫中的個(gè)人風(fēng)格進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：個(gè)人 油畫 風(fēng)格

一、人物題材風(fēng)格

對于繪畫來說，不同于其他的傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作，繪畫更多的取決于繪畫者的主觀意識和對于事物的自我理解，這種主觀性會在不同的繪畫家中產(chǎn)生一定的理解差異，也就是所謂個(gè)人風(fēng)格的形成。我們以《睡蓮》作品為例子，這副作品的避風(fēng)以及邊緣就十分模糊柔和，給人以自在縹緲的感覺。

大多數(shù)的畫家一輩子都在尋覓最適合自己的畫風(fēng)和感情，而著名的繪畫家馬蒂斯也是如此，他一直都以干凈、純粹和原始作為繪畫的基本情愫，在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的過程中，不斷將自身風(fēng)格與此結(jié)合，來進(jìn)行相應(yīng)的畫風(fēng)轉(zhuǎn)換，并且在長年累月的結(jié)合中磨礪出了一套專屬于自己的創(chuàng)作風(fēng)格，以自由為基礎(chǔ)，形成了獨(dú)特的個(gè)人畫風(fēng)，并且在1905年，以野獸派的代表人正式獲得了成功。

對于繪畫來說，世界上不可能有任何兩位畫家的風(fēng)格是完全一致的，因?yàn)閭€(gè)人繪畫中所帶來的習(xí)慣，畫家對于作品本身投入的感情，會使得他們在繪畫時(shí)使用的技巧不同，而這種差異性就造就出了獨(dú)一無二，不可復(fù)制的作品本身。在這種個(gè)人風(fēng)格的襯托下，除了畫家的主觀感情之外，我們所能看出的最大差異性就在于繪畫中畫家所使用的的技巧以及筆觸。這種筆觸和繪畫方式可以直觀的展現(xiàn)出畫家本人的思想狀態(tài)，例如梵高的掙扎，塞尚的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)鹊?，這是畫家們獨(dú)一無二的標(biāo)記。而對于繪畫來說，越是筆觸風(fēng)格獨(dú)特的作品，個(gè)人標(biāo)志就越明顯，也越容易被我們所記住。而只要畫家們努力摸索，也可以創(chuàng)造出自己的獨(dú)有的筆觸標(biāo)志。

二、風(fēng)景題材風(fēng)格

繪畫從產(chǎn)生至今，經(jīng)歷了相當(dāng)一段漫長的發(fā)展時(shí)間。在最初，繪畫的出現(xiàn)是人們?yōu)榱擞涗浫粘Ｉ睿@種繪畫通常筆鋒簡單，構(gòu)圖粗糙，不具備過多審美和藝術(shù)性。在最初的雕刻或者壁畫領(lǐng)域，由于更加偏向于實(shí)際情況，所以其畫面平淡，上色和構(gòu)圖也更加偏向于寫實(shí)。而這種記錄生活的繪畫方式，一直發(fā)展到后來油畫正式產(chǎn)生，才開始具備基礎(chǔ)的藝術(shù)性。

而油畫最初產(chǎn)生的時(shí)候，也是基于雕塑以及壁畫所衍生而來的一種藝術(shù)表達(dá)手段，這時(shí)期的主要代表人物有達(dá)·芬奇等。最開始的油畫還依然留有寫實(shí)的風(fēng)格，構(gòu)圖也給人較為輕松的感覺，以素描為主要的表達(dá)方式，立體感較強(qiáng)。

后來，等到油畫進(jìn)一步發(fā)展，待到17世紀(jì)的時(shí)候，油畫進(jìn)入了巴洛克美術(shù)時(shí)期，在這期間，油畫的繪畫方式和風(fēng)格開始有了明顯的變化，不再拘泥于寫實(shí)的繪畫手段，開始更加注重畫家的內(nèi)心世界，并且畫家也開始摸索不同的筆觸技巧所能帶來的不同的繪畫效果，在此期間，畫家們的內(nèi)心風(fēng)格開始逐漸占據(jù)上風(fēng)，但是繪畫的本體依舊是依附現(xiàn)實(shí)事物的基礎(chǔ)上，并不具有完全的獨(dú)立的藝術(shù)審美風(fēng)格。

三、以菲欽和荷爾拜因?yàn)槔?/p>

菲欽的繪畫基礎(chǔ)來源于德國著名畫家荷爾拜因，對于菲欽來講，他特別喜愛東方的白描畫以及荷爾拜因的作品，這種畫作的描線都具有一定的代表性，線性圓滑，富有相當(dāng)?shù)淖杂尚院捅硌萘?，但是在這種情況下，又要盡可能的追求簡單明了的線型基礎(chǔ)，并且使用簡潔明了的線型來構(gòu)成一個(gè)立體的構(gòu)圖。為了使自己的繪畫技巧能更進(jìn)一步，菲欽甚至把他的作品掛在墻上每天學(xué)習(xí)。

我們能從菲欽的作品中看到一些荷爾拜因繪畫的影子。他們都對光影因素的表現(xiàn)不是很看重，他們更注重于畫面的平面感以及相應(yīng)的畫面感，只是在平面中稍加陰影轉(zhuǎn)折，明暗分界線不是他們刻畫的重點(diǎn)。這種畫法有一些東方繪畫的精髓所在，其畫作會展現(xiàn)的縹緲輕靈的畫面感情。造型也是他重要的表現(xiàn)因素，菲欽在作畫過程中非常注重線條的美感。

他的繪畫風(fēng)格歸屬于寫實(shí)風(fēng)格一類。在進(jìn)行人物方面的創(chuàng)作時(shí)，富有美感的線條很好的塑造了人物的結(jié)構(gòu)，又不會過多的注重光影的變化，比如臉部只是淺淺的上一層光影。這種繪畫技巧也充分的展現(xiàn)了菲欽個(gè)人瀟灑自由的個(gè)人風(fēng)格。菲欽后期的作品愈加成熟，技法更加熟練，形成獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。和荷爾拜因作品的時(shí)代氣息相比，菲欽作品更注重感情的表現(xiàn)，不同的情感用不同的畫法。

菲欽的作品不但技巧高超，其作品的內(nèi)涵也十分講究，他的作品注重當(dāng)下，這樣就減少了和大眾的情感距離。他的每一幅作品都是獨(dú)一無二的。他作品展現(xiàn)出的生命力，不可能被某種語言完全概括。他的作品總能深入我們心靈深處，見到他的作品讓我們有很多的感想，這是一幅作品的最成功之處。

菲欽和荷爾拜因相比個(gè)人風(fēng)格更為清晰。菲欽對于畫作擁有著自己獨(dú)特的理解，在進(jìn)行一些人物畫作的時(shí)候，菲欽甚至?xí)跃€條來代替原有的光影，而荷爾拜因卻不會這樣做，他要更加寫實(shí)，注重人物本身的形象。而菲欽則要更加大膽，菲欽對于線條的把控十分精準(zhǔn)，對于菲欽來說，可以用線條來進(jìn)行人物塑像雖為細(xì)化的處理和繪畫。

四、總結(jié)

油畫并不像素描。油畫擁有豐富的顏料和相應(yīng)的繪畫工具，本身就會衍生出多種多樣的繪畫方式和技巧。

對于油畫來說，并沒有一個(gè)明確的繪畫標(biāo)準(zhǔn)，畫家可以從自己的個(gè)人情感出發(fā)，可以使用厚重，或輕薄的畫法來展現(xiàn)沉重或者縹緲的個(gè)人感情。在油畫中，可以用作創(chuàng)作的工具種類十分多，這種工具的多樣化也可以造就多種多樣的繪畫筆觸。

對于繪畫本身來說，在作品上可以最為直觀展現(xiàn)畫家心里情況的因素除了畫面本身以外，就還有畫家所使用的筆觸，這是畫家在畫布上留下的直觀痕跡。對于油畫界來說，文藝復(fù)興時(shí)期所留下的影響是不可磨滅的，其中以“明暗”的因素最為直觀。

對于繪畫者來說，一般比較代表性的畫家都會擁有著屬于自己的繪畫風(fēng)格，這種風(fēng)格一般是基于畫家本身的成長經(jīng)歷、個(gè)人素養(yǎng)以及知識水平所展現(xiàn)的個(gè)人內(nèi)心反饋。繪畫這種藝術(shù)形態(tài)一直發(fā)展到現(xiàn)在，較多的畫家已經(jīng)擁有了獨(dú)屬于自己的筆觸風(fēng)格，而這種筆觸經(jīng)過一定的完善，自成一派，就成為了畫家自身的特色和標(biāo)志。

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