胡馨心

摘 要：《偷自行車的人》與《小武》這兩部電影，雖然一部是意大利電影，一部是中國電影，但是都真實地反映了在當(dāng)時的時代背景下，生活于底層的人民的生存狀態(tài)，引發(fā)了人們的深思。對于這兩部電影的分析比較，將從人物、思想和電影特性三個方面進(jìn)行，對這兩部電影的內(nèi)容進(jìn)行深入探究。

關(guān)鍵詞：時代；個人；社會轉(zhuǎn)型；政府；精神文明

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-27--03

引言：

《偷自行車的人》是1948年由意大利導(dǎo)演維托里奧.德.西卡執(zhí)導(dǎo)的一部電影，反映的是二戰(zhàn)之后意大利工人的悲涼遭遇和那個時代的社會生活。而《小武》是1999年由中國導(dǎo)演賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的一部電影，以小武這樣一個具有代表性的社會個體，反映的是在社會轉(zhuǎn)型的過程中，如小武一樣的一批人對此的不適應(yīng)，不理解，展現(xiàn)出了這一批人的一種個人的悲哀。雖然兩部電影一外一中，但是都反映了在一個變動的時代背景下，生活于底層的人們的生存狀態(tài)。本文將通過對兩部電影的分析比較，試圖看出其中更深層的內(nèi)容。

一.人物分析比較

《偷自行車的人》的男主人公瑞奇，在他身上看到的最明顯的兩個字就是“絕望”，這種“絕望”是時代所導(dǎo)致的“絕望”。瑞奇是二戰(zhàn)之后意大利許許多多失業(yè)人員中的一個，相對于其他的人來說，一開始的瑞奇是幸運(yùn)的。因為二戰(zhàn)之后，許多人為了一個工作而爭得頭破血流，但是瑞奇很幸運(yùn)地獲得了貼海報的工作。這項工作有一個必備的東西，就是自行車。為了讓瑞奇做這份工作，他的妻子當(dāng)?shù)袅舜矄?，用?dāng)床單的錢，瑞奇買了一輛自行車。但是，這輛自行車在瑞奇貼第一份海報的時候就被偷了，在整部電影還演不到三分之一的時間的時候，他的自行車就被偷了，然后整部電影三分之二的時間都是瑞奇和他的兒子在找自行車。其實，對于瑞奇這個人物，能從他身上感受到的只有一點，就是“絕望”，一種深深的絕望。他的自行車被偷的時候，周圍有很多人，卻沒有一個人愿意幫助他，唯一一個上來幫助他的，是小偷的共犯。找自行車的過程中，他找到了偷自行車的人，但是卻沒有證據(jù)可以指證，最后只能無極而終。越來越多的不幸的事情發(fā)生在他的身上，一層一層的壓迫在他的身上堆積，他開始絕望，絕望于自己的自行車終究是找不回來了。但是，這種絕望還并不能壓垮他，真正讓他陷入一種深深的絕望之中的是自行車丟了，就意味著工作沒了，一家人的溫飽也隨之沒了。在這種深深的絕望之下，他逼不得已選擇偷取一輛自行車，這或許也是他對現(xiàn)實的不公的一種反抗。但是這種反抗很快就被制止了，因為他在偷自行車的時候被人抓住了。最后，那位被偷的人放了他，但是他的生活還是一片黑暗，似乎一切的反抗都是徒勞。其實，瑞奇應(yīng)當(dāng)是許許多多的意大利工人的典型代表，在二戰(zhàn)過后的那個時代，人們很難去顧及他人的感受，每個人都在為解決溫飽的道路上疲于奔命。一個原先正直的人，為了能夠生活下去，也不得不變壞，似乎人的命運(yùn)是被時代給控制住了，沒有一個人能夠逃脫點這個時代的束縛，這個時代的悲哀。

《小武》的男主人公小武身上最明顯的特點是不適應(yīng)，對這個變換的時代的不適應(yīng)，這種不適應(yīng)也導(dǎo)致了他的個人悲哀。小武是一個生活在社會底層的混混，他雖然是個小偷，但是卻自稱為手藝人。他是個非常講義氣的人，以前和自己一起闖北京的兄弟小勇結(jié)婚了，自己之前答應(yīng)他要給他六斤重的禮錢，就從街上偷了錢之后，包了紅紙送給了他。但是，小勇卻不愿意讓小武去參加他的婚宴，因為小勇不愿意讓別人知道自己以前是個小偷。所以，小武的一片心意其實算是打了水漂。小武雖然是個小偷，卻盜亦有道，把被偷的人的身份證，全部都送回郵局的信箱里。同時，他也是一個癡情的人，喜歡上胡梅梅之后，即使知道胡梅梅跟一個有錢的老板走了，依舊心心念念著胡梅梅。這樣的一個小武，身上卻有著一個非常大的弱點，就是他沒有辦法適應(yīng)這個時代的變化。小勇明明是自己的好兄弟，為什么不讓自己參加他的婚禮，難道社會上現(xiàn)在真的是只認(rèn)名譽(yù)而不認(rèn)義氣的情況了嗎？梅梅明明之前和自己相處的那么好，甚至彼此之間應(yīng)該是互相喜歡的呀，為什么她什么都沒說，就跟著有錢的老板走了，難道現(xiàn)在真的是只注重金錢，而不注重情義的時代了嗎？小武他沒有辦法適應(yīng)這樣的一個社會的轉(zhuǎn)變，時代的轉(zhuǎn)變，因此他故步自封，把自己封在以前的那個時代中，依舊從事著小偷的行業(yè)，不愿意做出絲毫的轉(zhuǎn)變。其實，小武也是那些不適應(yīng)時代變化的人的典型代表，他們從事著原來的行業(yè)，不是因為沒有更好的行業(yè)去從事，而是他們不愿意去轉(zhuǎn)變，他們的精神是空虛的，對于現(xiàn)在這個時代的一切都不想接受，不知道自己的生活究竟是為了什么，只是一日過一日罷了。所以，對于小武這類人來說，與其說是時代迫使的，不如說是他們自己的悲哀。

二.電影意義分析比較

《偷影子的人》表現(xiàn)的是二戰(zhàn)過后的羅馬城市，失業(yè)，貧困，饑餓充斥著這座城市，人們?yōu)榱双@取一項工作排起了長長的隊伍，也為了一項工作而爭得頭破血流。整部電影通過第二次世界大戰(zhàn)后意大利工人的悲涼遭遇，反映了當(dāng)時意大利社會的社會狀況?？墒?，在這部電影所反映的意大利的社會狀況的背后，應(yīng)該有更深層的東西，這種更深層的東西是對戰(zhàn)爭的批判，更是對政府的無能的批判。戰(zhàn)爭，從古至今，一直是給普通的民眾帶來傷害的?；蛟S有人會說，有的時候戰(zhàn)爭是正義的，有的時候，正是因為某場戰(zhàn)爭，人民的利益才會被重新獲得。但是，不可否認(rèn)的是，每一場戰(zhàn)爭都會讓一個地方變得生靈涂炭，讓普通的老百姓失去他們的家園。或許，有人會說，家園失去了有什么可怕的，還可以重建啊。但是，重建一個家園談何容易？幾十年，幾百年乃至于上千年的基業(yè)一朝被毀，可是卻不能一朝被重建，人民只能默默承擔(dān)戰(zhàn)爭的后果，戰(zhàn)爭帶來的失業(yè)，戰(zhàn)爭帶來的饑荒。所以，影片中首先是對戰(zhàn)爭進(jìn)行了批判。接下來，更加值得批判的是政府的無作為?；蛟S有人會說，偷竊的人才是最應(yīng)該被譴責(zé)的，但是在當(dāng)時的情況下，與其感嘆人性的悲涼，不如感嘆政府的無能。普通的老百姓們已經(jīng)處于水深火熱之中了，政府卻沒有辦法拿出相應(yīng)的對策，解決失業(yè)的問題，給百姓們解決最基本的溫飽問題。在這里，可以與當(dāng)時中國的政策進(jìn)行一個對比分析。中國同樣經(jīng)歷過第二次世界大戰(zhàn)，并且當(dāng)時是被日本侵略，日本在中國的燒殺搶掠行為給中國的各個方面都帶來了嚴(yán)重的創(chuàng)傷。這個時期的中國的情況應(yīng)該比意大利的情況要差得多。但是，在二次大戰(zhàn)之后，中國所實施的是“農(nóng)業(yè)合作社”，“手工業(yè)合作社”等政策，發(fā)揮了很大的作用。人民不僅僅沒有失業(yè)，而且全部投身于重建經(jīng)濟(jì)的熱潮中。由此可以看出，一個有作為的政府在戰(zhàn)爭之后的作用究竟有多么重要。對于當(dāng)時的羅馬政府，不能說他們完全沒有作為，但是它們的確沒有找到有效的措施來拯救當(dāng)時的經(jīng)濟(jì)，解決人民的溫飽問題。其實，政府的有作為在現(xiàn)在的社會，依舊是非常重要的。試想，如果一個國家，所有的人民都有工作，每個人都能夠安居樂業(yè)，那么誰還會想要去偷竊呢？

《小武》展現(xiàn)的是90年代中期山西汾陽的老百姓的生活場景。90年代中期，改革開放已經(jīng)十多年了，很多新鮮的事物，新鮮的思想都已經(jīng)傳入中國，許多人多來到南方開創(chuàng)新事業(yè)，也就是所謂的“下?！薄５窍鄬τ谘睾５貐^(qū)，內(nèi)陸地區(qū)還是比較保守的，接受新思想和新鮮事物的態(tài)度也比較慢。也是在這個時期，國家在經(jīng)濟(jì)上給予了很多政策，人們利用這些政策拼命賺錢，物質(zhì)生活變得一天比一天好。可是就是在物質(zhì)生活一天天變好的時候，人們的精神生活似乎并沒有跟上，變得空虛。小武之所以不愿意轉(zhuǎn)變，有很大一部分的原因就是不知道轉(zhuǎn)變以后，自己的精神會有什么改變。轉(zhuǎn)變之前是沒有夢想，沒有追求，一日過一日的空虛，轉(zhuǎn)變之后是除了賺錢之外，其余的什么都不知道的空虛。既然都是空虛，那么為何要轉(zhuǎn)變？而且對于那些新鮮事物，既然我用我以前的方法活得好好的，我為什么要去接受它們呢？其實，這是那個時代中，很多人都具有的一樣的想法，而這樣的想法也往往造就了他們的悲哀?，F(xiàn)在是21世紀(jì)，國家強(qiáng)調(diào)的是物質(zhì)文明和精神文明，兩手都要抓，兩手都要硬。國家之所以會這樣強(qiáng)調(diào)，就是重視到了精神文明的重要性。這幾年，我們在看微博時，隔三差五地就會看到某某明星被朝陽區(qū)群眾舉報吸毒了，某某富二代被警察抓住了，因為開毒局。雖然這些吸毒的明星多半會說自己是需要創(chuàng)作靈感而吸毒的，但是我覺得這就是精神空虛導(dǎo)致的。賺了很多的錢，物質(zhì)生活達(dá)到了頂層，可是精神上呢，卻依舊是一個乞丐。既然精神上面無法提升了，那就去追求更加極致的物質(zhì)生活，結(jié)果就吸毒了。其實，現(xiàn)在的價值觀在很多時候也是被扭曲的，就和小武那個時代是一樣的。只有錢和名譽(yù)是重要的，其余的，不管是義氣還是情誼，在錢和名譽(yù)面前，似乎都變得一文不值。小武的不愿轉(zhuǎn)變顯然是不正確的，但是轉(zhuǎn)變之后，只知道賺錢，其余的一切就空虛迷茫也是不可取的。在轉(zhuǎn)變的時代里，我們要適應(yīng)時代的變化，但是更加應(yīng)該明白自己想要的究竟是什么，而不是沉溺于物質(zhì)生活中不可自拔。

三.電影特色分析比較

對于《偷自行車的人》這部電影的特色，主要從電影題目，電影節(jié)奏和電影細(xì)節(jié)刻畫三個方面來說明。對于這部電影來說，首先是電影的題目?？吹竭@個題目時，我就開始猜測，到底誰是那個偷自行車的人?？赐赀@部電影之后，可以發(fā)現(xiàn)這個偷自行車的人，一方面是指偷了瑞奇自行車的那個小偷，但是另一方面指的就是瑞奇自己，所以導(dǎo)演取得這個題目非常的妙。接下來就電影節(jié)奏方面來說，這部電影的節(jié)奏非常緊湊。整部電影的核心戲劇沖突，就是自行車被偷。這部電影對于這個核心戲劇沖突在電影演到還不到三分之一時，就已經(jīng)爆發(fā)了，剩余的三分之二的時間都是在找自行車的過程。但是，這三分之二找自行車的過程并沒有讓觀眾覺得冗長，反而時時刻刻都為瑞奇能不能找到自行車而揪心，所以電影其實成功地抓住了觀眾的心。而這三分之二的找自行車的過程，也成功把觀眾代入一種絕望的情緒，這種絕望的情緒在瑞奇偷自行車被抓時達(dá)到了一個頂峰，也是在這個時刻，觀眾的絕望的情緒爆發(fā)。雖然在電影的結(jié)尾，瑞奇和兒子坐上了回家的列車，并且瑞奇和兒子說，明天一切都會變好的。但是，這種結(jié)局反而給人一種，似乎墮入了無邊無際的黑暗而無法自拔的一種感覺中，讓觀眾看完之后，久久不能釋懷。第三個方面，就是電影在細(xì)節(jié)方面的刻畫。比如說，在餐館中，瑞奇的兒子發(fā)現(xiàn)自己吃的和鄰桌的孩子吃的不一樣，自己不會使用刀叉而鄰桌的孩子卻會。這些都體現(xiàn)出了，當(dāng)時的社會的一種階層性。二戰(zhàn)之后，富貴階層依舊過著富裕的生活，但是普通老百姓卻失業(yè)，變得愈加貧窮。再比如說，瑞奇的兒子有一節(jié)特別細(xì)心地擦拭自行車的場景，瑞奇的兒子不過是十歲左右的年紀(jì)，卻已經(jīng)知道這輛自行車對于整個家的重要性。孩子用心地擦拭自行車的鏡頭，給予觀眾一種心酸的感覺。這部電影的細(xì)節(jié)刻畫，讓觀眾能夠更加深刻地體會到那個時代的意大利普通老百姓的生活。

《小武》這部電影最大的電影特色可能就在于原生原態(tài)。首先是演員，賈樟柯并沒有選擇專業(yè)的演員，而是全部采用非職業(yè)演員，利用他們的本色演出創(chuàng)造著一個極度迫近真實的影像世界。每個人物都是血肉豐滿的，他們毫無修飾的服裝，木訥的眼神，都讓觀眾感覺到它的真實性。接下來是語言，對于語言這個方面，很明顯，賈樟柯采用的就是山西汾陽的方言。我在看這部電影時，是一直盯著字幕的，因為不看字幕，我很難聽懂他們在說些什么。而在用方言的同時，賈樟柯的這部電影對于臟話也是完全保存了下來。這就讓觀眾看電影時，覺得小武就是身邊的人，更加能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴。最后，要談及的是這部電影里面的音樂。在看這部電影時，我們時不時就會有聽到一些那個時代的流行音樂。這些音樂讓我們覺得非常有趣。雖然表面上看起來這些音樂與電影的主題沒有什么關(guān)系，但是仔細(xì)欣賞之后，我們覺得還是與電影所要表達(dá)的意義有一定的關(guān)系的。比如說，在胡梅梅給小武唱的第一首歌曲是《愛江山更愛美人》。這個時候的胡梅梅以為小武是大款，所以給他唱這首歌，其實就是想要傍大款。這部電影的結(jié)尾也是該電影的一大特色。小武最后被手銬銬在街上，被來來往往的人圍觀。在這個時刻，小武僅留的自我的尊嚴(yán)也沒有了，由此引發(fā)觀眾的嘆息。

四.結(jié)語

通過對兩部電影的分析比較，我們感受到了雖然同為生活于社會頂層的人民，但是卻有時代和個人兩種原因?qū)е碌膬煞N悲哀。不管是哪種原因?qū)е碌谋?，在讓我們感到同情的同時，更加應(yīng)該給予我們警醒，讓我們不再在同樣的道路上重蹈覆轍。