王超仁 董姝涵

摘 要：紀(jì)錄片《象牙之戰(zhàn)》豐富生動的視聽呈現(xiàn)，表達(dá)了深刻的人文關(guān)懷。筆者主要通過對紀(jì)錄片《象牙之戰(zhàn)》的選題和視聽語言的探究分析，希望從影評中獲得一些關(guān)于紀(jì)錄片創(chuàng)作的認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；《象牙之戰(zhàn)》；人文關(guān)懷

一、人文關(guān)懷的選題視角

對于一個紀(jì)錄片創(chuàng)作者而言，在拍攝紀(jì)錄片的時候，最先要面臨的問題就是：拍什么？從專業(yè)的角度來看，就是分析、確定一個可行性強(qiáng)的選題。如果說一開始選題確定對了，那么紀(jì)錄片就已經(jīng)成功了一半了。在選題時，要看能不能夠提供給電視觀眾新鮮的信息，是否具有典型意義、社會普遍存在、群眾關(guān)心關(guān)注，具有打動電視觀眾興奮點的情節(jié)和細(xì)節(jié)。[1]《象牙之戰(zhàn)》這部紀(jì)錄片的選題很考究，是一部屬于野生動物保護(hù)的紀(jì)錄片。影片通過冷靜的鏡頭審視著發(fā)生在大象身上的悲慘故事，主要講述了野生動物保護(hù)組織與非洲偷獵者、象牙非法交易者展開地斗爭。這部紀(jì)錄片傳遞著深刻的人文關(guān)懷，透過紀(jì)錄片《象牙之戰(zhàn)》我們可以看到，過去非洲大象的生存狀況與如今大象種群的奄奄一息。在片中通過歷年來大象存活數(shù)據(jù)地直觀反映、正在發(fā)生的偷獵行動地記錄，觀影者可以清晰明了地認(rèn)識到利欲熏心的偷獵者令人發(fā)指的行為，大象正在面臨著瀕臨滅絕的危機(jī)。影片通過對野生動物保護(hù)協(xié)會成員地采訪，梳理了關(guān)于象牙買賣的食物鏈，揭示了象牙的產(chǎn)地、非洲大象面臨的危機(jī)，直言不諱地道出了象牙的最大消費國，中國對于非洲大象潛在的威脅。

“沒有買賣就沒有殺害”，象牙貿(mào)易亦是如此，正因為有著很多人去消費，所以偷獵者才會為了巨大的經(jīng)濟(jì)利潤鋌而走險。這樣的格局一直持續(xù)至今，但是隨著人們對于自然生態(tài)的進(jìn)一步認(rèn)識，越來越多關(guān)于野生動物紀(jì)錄片的拍攝和播出，世界范圍內(nèi)的野生動物保護(hù)越來越被人們重視。作為一個紀(jì)錄片創(chuàng)作者，并不能像國家首腦或者某個組織的領(lǐng)袖一般，能夠?qū)崒嵲谠凇⒘⒏鸵娪暗馗淖兡承〇|西，但是紀(jì)錄片創(chuàng)作者可以通過影視作品發(fā)聲。近年來，一部又一部野生動物保護(hù)類紀(jì)錄片發(fā)行放映，擲地有聲、振聾發(fā)聵，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)地輿論影響。這就是紀(jì)錄片的人文關(guān)懷，這就是紀(jì)錄片的魅力所在。

二、豐富生動的視聽呈現(xiàn)

畫面是電視紀(jì)錄片的基礎(chǔ)，它作為審美形象符號，作用于觀眾的審美感知。[2]在片中，影像資料豐富、多元，涵蓋了不同環(huán)境、不同階段，當(dāng)這些畫面通過蒙太奇組合在一起，其表達(dá)的就是影片的核心思想之所在。在影片里，觀眾可以看見，輕松悠閑的大象愜意生活的畫面，被偷獵者用毒箭射死的大象殘骸的場景。創(chuàng)作者利用這樣的對比、反差，來表達(dá)對于偷獵者和象牙消費者無情地控訴。片中有好似上帝審視萬物的航拍鏡頭；航拍畫面在片中有些許的隱喻意味，營造出了一種造物主在觀看、窺視的意境。甚至還有偷拍的非常規(guī)的影像，偷拍的畫面更加增強(qiáng)了這部紀(jì)錄片的真實感，不僅如此，這種窺視還暗示著攝影機(jī)背后的人深處的危險境地以及他們的勇敢和擔(dān)當(dāng)。通過這些偷拍的、不摻假的畫面資料，觀眾對于偷獵者的暴行一目了然。雖然可以通過野生動物保護(hù)者的口述得知那些偷獵者的惡劣行為和非洲大象面臨的慘狀。但是這些都遠(yuǎn)沒有片中呈現(xiàn)的客觀冷靜的畫面更加令人印象深刻。《象牙之戰(zhàn)》片頭的制作震撼人心，創(chuàng)作者把象牙作為主要元素，將堆積如山的象牙和字幕結(jié)合起來，使觀眾觸目驚心，令觀眾在影片一開始就進(jìn)入導(dǎo)演設(shè)置的特定議程之中，那就是對于象牙買賣的控訴和揭露。另外，影片字幕、影像和聲音相輔相成，介紹了故事的背景以及完整的故事發(fā)展?fàn)顩r。字幕中一串串精確的阿拉伯?dāng)?shù)字，大數(shù)據(jù)的統(tǒng)計分析，使觀眾一目了然：非洲死亡殆盡的大象，鋌而走險的偷獵者，繁盛的象牙貿(mào)易市場。

《象牙之戰(zhàn)》的一大特色就是親歷者自然的敘述勝過刻意的解說。只有充分地了解整個偷獵事件，了解大象目前已經(jīng)到了生命攸關(guān)的境地，了解到整個黑暗骯臟的買賣如何運(yùn)行，方才能有如此到位的敘述。紀(jì)錄片中敘述者就是見證者、事件的親歷者，他們的話語擲地有聲。在音樂的利用上，本片中音樂配合敘事起到了渲染氣氛、表達(dá)情感的作用。不同的情境下，伴隨著絲絲入扣的音樂，影片中大象命運(yùn)的走向潛移默化的感染著每一個觀影者。音樂的合理應(yīng)用為本片錦上添花，例如，在警察抓捕偷獵者時，音樂節(jié)奏很緊張。這緊張的氣氛固然與劇情的發(fā)展是離不開的，因為偷獵者是有槍的，他們都是一群亡命之徒，如果警察和偷獵者起沖突，偷獵者隨時都有開槍的可能。但是，音樂的嵌入在一定程度上彌補(bǔ)了畫面敘事的不足。在影片中大象群在遷徙途中，遇到自己的同類死亡時，大象們會用鼻子去嗅自己同類的味道。這個時候，觀眾耳邊凄涼婉轉(zhuǎn)的音樂緩緩流動，仿佛是在吐露大象群哀傷、痛苦的心聲。在紀(jì)錄片中，不同音樂的嵌入可以有不同的效果：營造一種野生大象與大草原自然和諧的意境，強(qiáng)化警察和偷獵者驚心動魄的對抗，突出日漸衰落的大象與人類利益之間矛盾。

三、結(jié)語

《象牙之戰(zhàn)》這部紀(jì)錄片的精彩敘事堪比劇情片，整部影片通過對野生動物保護(hù)組織與非法偷獵者斗智斗勇地記錄，扣人心弦的故事情節(jié)逐步展開，讓觀眾有一種在看警匪片、在看故事片的感覺。但是，這確確實實是一部紀(jì)錄片，《象牙之戰(zhàn)》中呈現(xiàn)的每一個畫面，人物的每一句語言都是真真切切發(fā)生過的故事。視聽語言是直觀的、可感的，通過視聽語言觀眾會看到一個個栩栩如生的人物和故事；但是紀(jì)錄片中影像背后的人文關(guān)懷才是其靈魂所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫繼勇.電視紀(jì)錄片選題創(chuàng)新[J].當(dāng)代電視，2014（09）：60-61.

[2]陳少波.電視紀(jì)錄片解說詞創(chuàng)作的審美選擇[J].中國廣播電視學(xué)刊，1997（10）：54-61.

作者簡介：王超仁，西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院，主要研究方向：廣播電視編導(dǎo)。

董姝涵，西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院，主要研究方向：廣播電視編導(dǎo)。