趙蘋蘋

摘要：人眼在光的反射下才能看到大千世界，光線在電影發(fā)展的不同階段也發(fā)揮著重要作用。由早期電影中增加亮度與可見度到經(jīng)典好萊塢時(shí)期注重戲劇式美感再到現(xiàn)如今賦予光線靈魂、情感與生命。人們?cè)谔剿鞴庥翱赡艿耐瑫r(shí)，進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)光影的魅力。本論文目的是基于光影對(duì)于影視作品的重要性，通過光影與敘事、光影與人物、光影與畫面造型之間關(guān)系的分析，了解滲透于影片中的光影策略，體會(huì)光影的藝術(shù)語言魅力。

關(guān)鍵詞：以光線書寫；光影與敘事空間；光影與人物性格；光影與抒情；剪影；黃色；象征

《銀翼殺手2049》是“黃金搭檔”丹尼斯·維倫紐瓦與羅杰·迪金斯三度合作的作品。作品獲得了第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳視覺效果、最佳攝影獎(jiǎng)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，結(jié)束了羅杰·迪金斯多達(dá)13次的奧斯卡陪跑。作為一部科幻片，其故事的背景設(shè)定在“復(fù)制人”與人類共存的2049年，銀翼殺手K與長官等人發(fā)現(xiàn)了一個(gè)可以擾亂世界格局的秘密，由此K開啟了一步步的探險(xiǎn)之旅。

一、光影與敘事

斯托羅拉曾說，“對(duì)我而言，光線真的就代表著‘以光線書寫，它在某種意義上表達(dá)我內(nèi)心的想法。我試著以我的感覺、我的結(jié)構(gòu)、我的文化背景來表達(dá)真正的我。試著透過光線來敘述電影的故事，試著創(chuàng)作出和故事平行的敘述方式，因此透過光影和色彩，觀眾能夠有意識(shí)地或下意識(shí)地感覺、了解到故事在說什么?！薄耙怨饩€寫作”在一定意義上就是以光線解構(gòu)故事，又以光線結(jié)構(gòu)影片，每一部優(yōu)秀影片的光線總是與情節(jié)相互照應(yīng)，形成一以貫之的風(fēng)格，而羅杰·迪金斯也不約而同地呼應(yīng)了這個(gè)觀點(diǎn)?！躲y翼殺手2049》中的外景始終被濃霧、雨或雪包圍，影片選擇在昏暗或陰天時(shí)段進(jìn)行拍攝，全片總共出現(xiàn)過三次陽光，一次出現(xiàn)在戴克女兒安娜的想象中；一次出現(xiàn)在k與女友通過特殊的方式結(jié)合后；一次出現(xiàn)在k被包括妓女在內(nèi)的復(fù)制人拯救后，陽光的三次出現(xiàn)并未破壞整體光線的風(fēng)格，而是在不同程度上反映心境，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。室內(nèi)則多采用超現(xiàn)代化以及空曠的背景，墻面上多設(shè)置白色或者黃色燈光，突出科技感與缺乏人情的同時(shí)又為影片創(chuàng)造合理光源。而整部影片以一種低沉陰郁的光影效果隱喻未來世界的亂像。

《銀翼殺手2049》的敘事可以被幾個(gè)具有典型性的空間解構(gòu)，光影通過對(duì)空間的造型起到配合與連接敘事的作用。這部影片主要由外景、華萊士公司、圣地亞哥城、記憶實(shí)驗(yàn)室與拉斯維加斯這幾個(gè)敘事空間構(gòu)成。外景在上文中已經(jīng)提及，此處不再贅述。華萊士公司內(nèi)部以運(yùn)動(dòng)的光影為主，人物走路的步伐伴隨光影的線性運(yùn)動(dòng)，在締造視覺美感的同時(shí)表現(xiàn)條條框框的秩序。同時(shí)在華萊士公司空間的光影造型中運(yùn)用水紋的處理，多次利用水紋反射光影，構(gòu)成整個(gè)空間的波動(dòng)感。在整體光影造型上，華萊士公司內(nèi)部大量運(yùn)用黃色光，加上線性與水紋式運(yùn)動(dòng)光影的處理，營造出一個(gè)空曠神秘且壓抑的空間。圣地亞哥孤兒院這一空間的光線造型不同于其他室內(nèi)空間明亮的光線，多采用低照度的手法，反映這片后工業(yè)社會(huì)廢墟城已被主流遺棄以及這里孩子受到壓抑的現(xiàn)實(shí)，更暗示K即將在這里開啟一場(chǎng)迷途之旅。記憶實(shí)驗(yàn)室主要以兩種光影形態(tài)出現(xiàn)在熒幕上。一種是運(yùn)用自然光效并選擇上午日光充足時(shí)段進(jìn)行空間光影造型，運(yùn)用影片中少有的明媚光線，表現(xiàn)戴克女兒安娜想象中的美麗森林，這一片段與影片整體風(fēng)格相悖，但是作為想象世界具有合理性的同時(shí)又具有對(duì)照“現(xiàn)實(shí)”、反襯“現(xiàn)實(shí)”的作用。另一種是充滿白色光的空間光影造型，實(shí)驗(yàn)室表面有大量弧形線條，如同一個(gè)大貝殼，在實(shí)驗(yàn)室的底端有一圈圓形白光，頂端有方形白光，表現(xiàn)安娜孤獨(dú)的同時(shí)為影片提供合理的光源。但是根據(jù)安娜臉上柔和均勻的光線可知，這并非兩個(gè)方向性較強(qiáng)光線可營造的效果，反映幕后人員在用光方面尊重而不完全遵從現(xiàn)實(shí)的原則。實(shí)驗(yàn)室中有一個(gè)極具創(chuàng)意性的光線設(shè)計(jì)，K與安娜之間相隔玻璃，而K處背景光的亮度明顯高于實(shí)驗(yàn)室內(nèi)的光線亮度，明暗反差使得玻璃上清晰地留下K的影子，暗示K的這段“木馬”記憶從屬于安娜。拉斯維加斯的外景光線依舊遵循影片整體的風(fēng)格，濃霧黃沙彌漫，高聳的建筑雕塑被黃光籠罩，營造出世界末日的荒涼感與恐慌感。室內(nèi)同樣主要采用黃色光線，但是卻蘊(yùn)蓄一種更為復(fù)雜的情緒。

《銀翼殺手2049》這部影片光影有著和諧的總體把握，同時(shí)又在這種總體基調(diào)下對(duì)不同敘事空間的光影進(jìn)行特殊處理，表現(xiàn)各個(gè)空間特點(diǎn)的同時(shí)，又推動(dòng)敘事的進(jìn)一步發(fā)展，更好地塑造空間人物的性格與情感。

二、光影與人物

光影是直接的又是含蓄的。它可以直接將人物豐盈的性格躍然熒屏，又能含蓄地將人物的內(nèi)心世界剖析到底，光影對(duì)于人物的刻畫起到了至關(guān)重要的作用。光影隨著電影的發(fā)展已經(jīng)趨近于成熟，如今大部分影片的人物光影造型不再像經(jīng)典好萊塢時(shí)期那樣充滿戲劇式美感，當(dāng)然道格瑪攝影風(fēng)格也并非主流，連道格瑪95運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人之一拉斯·馮提爾也屢屢打破這種自然而不加額外處理的光影風(fēng)格。經(jīng)典好萊塢時(shí)期的戲劇式打光與道格瑪用光的追求絕對(duì)真實(shí)站在懸崖的兩邊，而當(dāng)今主流優(yōu)秀影片的光影風(fēng)格恰好站在它們中間，在不留明顯痕跡的情況下，締造形式與視覺的美感，反映人物的性格，暗示人物的情感波動(dòng)。

“光是有靈魂的，光可根據(jù)不同人物形象來表現(xiàn)人物特性，深刻地刻畫人物性格，使人物形象逐步地、真實(shí)地、具體生動(dòng)地展現(xiàn)出來?！雹?光線造型能更好地突出人物性格，加深觀眾對(duì)于人物的印象與喜惡。K的面部多采用左右兩邊明暗區(qū)分的打光方式，雖然很少形成“陰陽臉”，但是明暗對(duì)比在勾勒面部線條的同時(shí)更暗示他陰郁以及矛盾的性格。面對(duì)“幼時(shí)記憶”，他恐懼又渴望；面對(duì)女友喬伊，他深愛又質(zhì)疑。盲人科學(xué)家華萊士臉上多運(yùn)用非自然的光效，但由于華萊士公司內(nèi)部光影復(fù)雜，所以并不會(huì)引起突兀感，光線處理雖然特殊但都有合理光源的存在。華萊士臉上多運(yùn)用硬光，表現(xiàn)他作為復(fù)制人的制造者，如同造物主，具有決定復(fù)制人生死與生育的絕對(duì)權(quán)威。他面部的典型光線還有骷髏光。運(yùn)用頂光，陰影將華萊士的面部勾勒得如骷髏一般可怕無情，反映華萊士的神秘與冷酷。

“光是有情感的，光可以給人歡樂，也可以給人痛苦。在人物形象處于情感跌宕起伏時(shí)，光無聲地融入后，就使人物的歡樂更加，痛苦倍增。光有它的喜怒哀樂?！雹?一部影視作品總是離不開抒情，或是片中角色的情感，或是幕后人員的情感，光影總能恰如其分的配合情感并把它淋漓盡致地表現(xiàn)出來。銀翼殺手K一出場(chǎng)就帶著殺死傳統(tǒng)復(fù)制人薩博的任務(wù)，薩博臨死前的一句話“你們從來沒見過奇跡”，令本應(yīng)完全服從命令的新一代復(fù)制人K陷入沉思。他再次前往薩博住處時(shí)，臉部光影對(duì)比度明顯，而這種光影效果表現(xiàn)了他復(fù)雜的情緒，一邊是自己無條件服從的使命感，一邊是對(duì)于殺死同類行為的質(zhì)疑。K面對(duì)女友喬伊?xí)r打光明顯柔和明亮，即使在陰郁的雨夜中，散射光線的處理也使K的面部更加柔和，表現(xiàn)他對(duì)女友的愛意。而影片中第二次陽光出現(xiàn)在K與喬伊在妓女復(fù)制人的幫助下靈肉合一之后，此時(shí)較為明朗的光線暗喻K與心愛女友結(jié)合后的愉悅。當(dāng)K記憶中的小木馬被找到后，他基本確認(rèn)自己就是被生育的復(fù)制人小孩，此時(shí)光影調(diào)子壓低，K只有小部分處于光下，再次表現(xiàn)K矛盾的情緒，一方面K擔(dān)憂自己將面臨永久追殺，但另一方面他又渴望自己是被生育的有靈魂的真實(shí)客體。K去拉斯維加斯找到戴克后，悠閑的躺在沙發(fā)上休息，此時(shí)的光線柔和，表現(xiàn)殺手K作為“‘被生育靈魂客體”的幸福。當(dāng)喬伊被露芙踩踏消失后，采用濃霧處理以及運(yùn)用昏暗光線，表明K失去心愛女友的心灰意冷。當(dāng)K得知自己并非戴克的孩子，他只是一個(gè)普通的復(fù)制人，小木馬的記憶不過是保護(hù)安娜的權(quán)宜之計(jì)時(shí)，影片第三次出現(xiàn)陽光，陽光的出現(xiàn)預(yù)示謎團(tuán)的明朗，陽光與室內(nèi)昏暗的環(huán)境形成反差，并采用逆光處理，產(chǎn)生剪影效果，暗喻在失去女友與“真實(shí)靈魂”的雙重打擊下K的心理落差。當(dāng)K看到華萊士公司放出裸體喬伊的全息投影時(shí)，虛擬喬伊向K說著與女友喬伊一樣的情話，K臉上打上深沉飽和的藍(lán)色光線，表明K對(duì)于曾經(jīng)愛情的否認(rèn)以及他低沉的情緒。

運(yùn)用不同的光影造型可以展示不同的人物性格與情緒?！躲y翼殺手2049》這部影片通過對(duì)于不同人的不同光影處理塑造人物性格，又通過同一人不同階段的光影處理表現(xiàn)人物的情緒變化。光影如同魔術(shù)，在不動(dòng)聲色間掌控全局。它不同于畫面、聲音直截了當(dāng)?shù)刈饔糜^眾的視聽，但是只要細(xì)心體會(huì)，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)光影滲透于電影的每一個(gè)細(xì)節(jié)。電影具有全息性，光影在一定意義上也具有全息性，它與電影的敘事、抒情、人物等各方面都有著密切的關(guān)系，是影視中不可或缺的一部分。

三、光影與畫面造型

攝影藝術(shù)是“光”與“影”的造型藝術(shù)，而光影正是畫面造型的重要工具。從電影意識(shí)崛起，人們就開始不斷探索追求存在于光影之中的造型美感。好萊塢電影制作的基本照明法也不僅僅為了照明，簡單的三點(diǎn)蘊(yùn)蓄著無窮的智慧，力圖將畫面造型的視覺與心理美感達(dá)到一定高度，為觀眾開啟一場(chǎng)視覺與心理的饕餮盛宴。

《銀翼殺手2049》中大量運(yùn)用逆光方式進(jìn)行拍攝?！澳婀庹彰髋c側(cè)逆光照明效果接近，但其受光面極小，畫面中陰影的面積非常大，最容易使畫面形成低調(diào)效果，是拍攝剪影、半剪影、低調(diào)畫面的理想光線。”③ 影片通過逆光拍攝，構(gòu)造了大量唯美又飽含象征意味的剪影場(chǎng)景。其中最具有典型性的剪影場(chǎng)景存在于華萊士公司和拉斯維加斯這兩個(gè)敘事空間，剪影效果無疑是唯美的，但是這兩個(gè)空間中的剪影卻有很大不同，華萊士公司的剪影造型充滿了科技感、秩序感和神秘感。而拉斯維加斯這個(gè)敘事空間中的剪影效果更多表現(xiàn)一種頹廢的末日之象。但同時(shí)這兩個(gè)敘事空間剪影有一個(gè)明顯的共同點(diǎn)，它們都以黃色為背景色，黃色作為一種矛盾色彩，具有豐富的象征意味，而色彩也正影響著整個(gè)畫面的光影基調(diào)，增強(qiáng)剪影造型中的象征意味。

“在所有色彩中，黃色的意義最為矛盾。從經(jīng)驗(yàn)上產(chǎn)生的黃色象征意義是積極的：象征光明、太陽還有黃金。但是在西方，打著歷史烙印的黃色，其意義卻基本是消極的：象征自私、背叛。”④ 黃色的象征意味具有多義性，飽和的黃色更具有視覺張力，《銀翼殺手2049》中大量運(yùn)用黃色以及黃光進(jìn)行造型。開片薩博家門口有著飽和的黃光，這預(yù)示接下來將要發(fā)生危機(jī)。妓女站街的背后同樣用黃色光打亮，這不言而喻是色欲的象征，而色欲在傳統(tǒng)意義上又與危險(xiǎn)緊密相連，此處的黃色光線依舊有警戒意味。影片中對(duì)于黃色光影運(yùn)用最為充分的場(chǎng)景依舊是華萊士公司與拉斯維加斯?！爱?dāng)它以光線形式出現(xiàn)時(shí)，鮮亮的黃色因其富有侵略性的特質(zhì)，常常讓人感到一種威脅感?！雹?而華萊士公司鮮亮的黃色光線正給予觀眾一種壓迫感，黃色光線加上空間的特殊布景，形成黃色光影的線條運(yùn)動(dòng)、黃色水紋的波動(dòng)，象征著華萊士公司的侵略性和鋒利性，使得觀眾自發(fā)形成警戒感。拉斯維加斯外景運(yùn)用黃光、濃霧的處理，加上各式各樣高大的裸體雕塑，極力表現(xiàn)黃沙彌漫的頹廢感與執(zhí)迷感，預(yù)示著危險(xiǎn)將至，具有警示意義。戴克室內(nèi)仍以黃色為主進(jìn)行光影造型，而這里的黃色光較室外更清亮，較華萊士公司又更柔和，擁有警示意味的同時(shí)，也暗喻K的短暫溫暖。K以為戴克是自己的父親，在充滿黃色光影的房間內(nèi)播放音樂、觀看“母親”的照片并安心入睡，黃光在此有一定的積極意義，象征K暫時(shí)平和溫暖的心境。

畫面造型是一部影片的重中之重，而光影又是畫面造型中濃墨重彩的一筆。一部優(yōu)秀作品的光影效果不僅具有視覺美感，更為敘事、抒情、主題等服務(wù)，攜同影片各部分，引導(dǎo)觀眾形成心理認(rèn)同。有時(shí)為了戲劇性效果或?yàn)榱吮磉_(dá)深意，制作過程中往往會(huì)采用彩色光，而彩色光這種設(shè)計(jì)元素更強(qiáng)化了影片的視覺張力，給予觀眾更加深刻的觀影體驗(yàn)。

《銀翼殺手2049》這部影片的攝影師羅杰·迪金斯曾表示他追求真實(shí)，在光影造型方面，羅杰·迪金斯追求滿足觀眾的心理預(yù)期并尊重現(xiàn)實(shí)，但同時(shí)他又不遵從現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)不是“三一律”，他追求在不漏痕跡下，不斷實(shí)現(xiàn)自我突破與創(chuàng)新。一部優(yōu)秀的影片離不開配合，導(dǎo)演丹尼斯也是一位敢于“帶著鐐銬跳舞”的人，他一改科幻片快節(jié)奏的激戰(zhàn)，用緩慢的節(jié)奏敘事，感悟影片中復(fù)制人與人類的矛盾以及復(fù)制人的存在意義。而在一定意義上緩慢的節(jié)奏確實(shí)違背了觀眾對(duì)于科幻片的心理預(yù)期，這大概也是本片叫好不叫座的原因之一。但是不論如何，敢于另辟蹊徑就值得肯定，而未來電影與光影的發(fā)展更離不開創(chuàng)新，今天將成為過去，今天的光影藝術(shù)也終將成為過去，未來的光影世界將在探索中令人耳目一新，我們拭目以待。

參考文獻(xiàn)：

[1]李培林：《影視攝影技藝》，清華大學(xué)出版社

[2]梁明、李立：《電影色彩學(xué)》，北京大學(xué)出版社

[3]【美】帕蒂·貝蘭托尼著，吳澤源譯：《視覺化敘事中色彩的力量》世界圖書出版公司

注釋：

①李培林：《影視攝影技藝》，清華大學(xué)出版社，第122頁。

②同上，第125頁。

③李培林：《影視攝影技藝》，清華大學(xué)出版社，第104頁

④梁明、李立：《電影色彩學(xué)》，北京大學(xué)出版社，第43頁。

⑤【美】帕蒂·貝蘭托尼著，吳澤源譯：《視覺化敘事中色彩的力量》世界圖書出版公司，第83頁。