祝媛莉

丁黑，中國內(nèi)地導(dǎo)演，畢業(yè)于西北大學(xué)中文系。

1997年，執(zhí)導(dǎo)第一部電視劇《大人物李德林》。2001年，執(zhí)導(dǎo)愛情劇《致命邂逅》。2003年，憑借愛情犯罪劇《玉觀音》獲得中國廣播電視學(xué)會第3屆中國電視藝術(shù)節(jié)“雙十佳”導(dǎo)演。2006年，執(zhí)導(dǎo)民國愛情劇《長恨歌》。2013年，執(zhí)導(dǎo)古裝劇《大秦帝國之縱橫》，獲得第27屆中國電視劇金鷹獎優(yōu)秀電視劇獎、第30屆電視劇飛天獎優(yōu)秀電視劇獎。2015年，執(zhí)導(dǎo)都市情感劇《擁抱星星的月亮》。2017年，執(zhí)導(dǎo)的年代劇《那年花開月正圓》衛(wèi)視首播，憑借該劇，丁黑提名第24屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳導(dǎo)演獎，《那年花開月正圓》提名最佳中國電視劇獎。

《綜藝報》：整個電視劇創(chuàng)作流程，你最關(guān)注哪個環(huán)節(jié)？

丁黑：每個影片都有一個工藝流程，我對每個環(huán)節(jié)都特別重視，而不是主要抓幾個點(diǎn)。謝晉導(dǎo)演曾說，“拍電影就是掬一捧水，哪不準(zhǔn)就漏一滴，漏著漏著就漏光了。”拍電視劇也要小心謹(jǐn)慎地捧著這捧水從開始到結(jié)束，沒有哪個環(huán)節(jié)是重點(diǎn)，肯定每個環(huán)節(jié)都是重點(diǎn)。

當(dāng)然，每個人的作品都有自己的烙印，自覺和不自覺地顯露。我學(xué)文學(xué)出身，對劇本特別重視，因為故事是通過劇本實施;另外，因為家世背景的關(guān)系，我是從電影廠出來的，對演員表演和鏡頭語言比較重視。當(dāng)然我也有我的弱項，攝影就是我的弱項，拍《那年花開月正圓》這種大戲，我就會找攝影特別強(qiáng)的人來把關(guān)。

《綜藝報》：你是非常愛摳戲的導(dǎo)演，為什么對表演如此看重？你會用什么方法引導(dǎo)演員？

丁黑：電視劇靠作品內(nèi)在思想和靈魂打動人，然而劇本畢竟是文字，要怎么立起來？這就要求用真實的場景和環(huán)境解釋故事、人物，人物形象主體就是演員。當(dāng)演員沒有做到導(dǎo)演想要的戲劇效果時，肯定就要“摳”。我比較愛摳戲，會和每個演員說戲。事實上，沒有不好的演員，只有不好的導(dǎo)演。

具體如何引導(dǎo)演員，每個人的招不一樣。我用的笨辦法，就是生說。我開始學(xué)這行的時候，就受過一些導(dǎo)演（就是我的師傅顏學(xué)恕）的影響，他告訴我，“切記不要給演員做示范，讓他去學(xué)你。第一，你表達(dá)是不準(zhǔn)確的;第二，如果你表達(dá)準(zhǔn)確就特別傷害演員的自信?！?/p>

《綜藝報》：在你創(chuàng)作階段，會設(shè)定目標(biāo)受眾嗎？

丁黑：主要靠蒙（笑）。其實，創(chuàng)作永遠(yuǎn)是主客體的相互制約，我不可能揪著我的頭發(fā)離開地面。我自身的認(rèn)知系統(tǒng)也是根深蒂固的，像年輕人喜歡的架空的東西，我就本能地不喜歡，因為我受的教育和基礎(chǔ)訓(xùn)練決定了我的價值觀是不相信這些的，怎么可能會喜歡、會投入情感？但是，我現(xiàn)在拍的東西畢竟還要給年輕人看，那就需要我琢磨怎么能夠找到我們之間的共同話語，尋找一個平衡點(diǎn)，讓我自己覺得舒服，他們看著也能認(rèn)同。

《綜藝報》：未來，整個電視劇工業(yè)化水平很高了，觀眾審美也提高了，你會想做什么樣的新內(nèi)容，比如更天馬行空的東西嗎？

丁黑：我一直在不斷嘗試不同的內(nèi)容，沒有拍固定類型和題材的電視劇。但是，身邊的人也會對我說，我拍的所有電視劇其實主題都是一個，只不過換了一個題材和故事而已，一直就是現(xiàn)實主義。未來，我也會嘗試網(wǎng)劇等新內(nèi)容，但是創(chuàng)作本質(zhì)的東西改不了，每個導(dǎo)演都是在重復(fù)自己的價值內(nèi)核。

藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展了幾千年，本質(zhì)上一直沒變。第一關(guān)注的還是人，無論關(guān)注人的外在還是內(nèi)心。另外，時代不管怎么變，人也沒有變。本質(zhì)上，人的七情六欲沒變，只不過七情六欲依托的物質(zhì)形式變了。因此，創(chuàng)新就是既要找到共鳴，也要找到新的表達(dá)形式。