蒲琳

從“預(yù)言”到現(xiàn)實

某種程度上，科幻電影成為科技行業(yè)的啟蒙者。移動電話之父馬丁·庫帕就承認，他發(fā)明第一臺移動電話正是受了《星際迷航》中“通訊器”的啟發(fā)。

1968年，一部被譽為“現(xiàn)代科幻電影技術(shù)里程碑”的電影橫空出世，它就是《2001太空漫游》。電影將未來鎖定在了33年后的2001年，“發(fā)現(xiàn)一號”太空飛船向木星進發(fā)執(zhí)行太空任務(wù)。除宇航員之外，還有一臺具有人工智能，并能掌控飛船的電腦哈爾9000（HAL9000）。

哈爾被設(shè)定為一個永遠不需要關(guān)機，從不出錯的人工智能形象。它聲音溫和友善，讓人產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的暖意。在茫茫太空孤獨旅行時，它成為人類最好的交流伙伴。

影片大篇幅展示了在2001年哈爾與人類的互動，比如與鮑曼下國際象棋并輕松取勝。它可以毫無障礙地理解人類的語言和情感，甚至能夠在人類避開自己談話的時候，讀出他們的唇語。在得知自己會被強行關(guān)機之后，哈爾還能夠先發(fā)制人。最終，在殺死3名宇航員之后，哈爾被男主人公拔出了記憶板。

這部電影中展現(xiàn)了人們對2001年的暢想，盡管我們距離“未來”已經(jīng)過去17年，人類仍未實現(xiàn)隨心所欲地漫游太空，但片中那些接近想象力巔峰的“預(yù)言”已經(jīng)實現(xiàn)。比如，電影中出現(xiàn)的iPad、視頻通話的雛形如今已普遍使用，甚至iPod的名字都源于電影中維修小飛船的名字Pod。

此外，哈爾作為人工智能的雛形也給觀眾留下了深刻的印象，包括Siri在內(nèi)的現(xiàn)有語音助手都是對哈爾的一脈相承。

更值得一提的是，影片在上映幾個月后，阿波羅11號登陸月球；29年后的1997年，IBM深藍超級計算機打敗世界排名第一的國際象棋選手加里·卡斯帕羅夫，讓深埋電影中的隱喻成為現(xiàn)實。

人與AI間的鴻溝

雖然如何讓AI擁有人類一般的認知能力乃至創(chuàng)造力，是當(dāng)下科學(xué)還無法解決的問題，但電影中，AI早已是有了思想和情感的強人工智能。相較于技術(shù)原理，藝術(shù)更關(guān)注的是人性——即人類如何面對AI。于是，到了上世紀(jì)80年代到90年代，很多電影鮮有糅入硬科幻的人工智能形象展現(xiàn)，更多的是披著科幻外衣去對人性作復(fù)雜的探討，而不是科技或科學(xué)猜想推動情節(jié)。

以斯皮爾伯格的《人工智能》為例，它絕對稱得上是人工智能影史上不可忽視的存在。就連2003年《黑客帝國2》上映時，紐約觀察家也曾這樣評論：“影片值得推薦，但不及史蒂文·斯皮爾伯格《人工智能》的一半?！?/p>

1999年，偉大的庫布里克驟然辭世，留下一個未完成的電影項目。這個項目萌生于上世紀(jì)70年代，卻歷經(jīng)波折，直到他去世時仍無法開拍。庫布里克離世后，一直就此項目與他有交流的斯皮爾伯格決心幫好友完成這未竟的遺愿，他親自完成了影片劇本并擔(dān)綱導(dǎo)演。這就是后來我們看到的《人工智能》。擅長溫情的斯皮爾伯格讓影片變得老少皆宜，電影里機器男孩對人類的愛與人類的自私形成的鮮明對比，也讓觀者在落淚的同時開始深思。

影片前3/4大致講述了這樣的故事：未來，大量擁有智能的機器人為人類提供服務(wù)，但是為機器人賦予情感一直被設(shè)為禁區(qū)。大衛(wèi)是第一個被植入情感的機器男孩，他作為一個試驗品被送給機器人公司員工的妻子莫妮卡，以緩解其失子之痛。大衛(wèi)的情感程序讓他對莫妮卡形成了與人類小男孩毫無二致的依戀與愛，甚至有些過于完美。因為大衛(wèi)對母親的愛是“無條件的愛”，所以看起來有些做作和強烈，不符合普通人的情感狀態(tài)。

后來，莫妮卡的親生兒子意外蘇醒，大衛(wèi)最終被拋棄。畢竟人類希望得到的依然是真正的愛——基于血緣的、真實的、不完美的愛，而非機器人“無條件的愛”。大衛(wèi)堅信自己可以像童話故事里的木偶男孩那樣找到藍仙女，讓她把自己變成一個真正的小男孩，重新回到媽媽的身邊。可這個信念其實也只是機器人公司設(shè)定在大衛(wèi)體內(nèi)的一個指令，指令最終指引他回到了自己的誕生地，并意識到自己只不過是量產(chǎn)型號的原型而已。大衛(wèi)萬念俱灰，決定結(jié)束自己的生命，卻意外地在淹沒于海平面下的某公園里，見到了藍仙女的雕像，他最后在藍仙女面前苦苦祈禱，希望她把自己變成一個真正的小男孩……

到此為止，多數(shù)人都會認為斯皮爾伯格幾近完美地再現(xiàn)了庫布里克作品應(yīng)有的風(fēng)格。可影片并未就此結(jié)束，最后1/4，劇情發(fā)生了相當(dāng)怪異的轉(zhuǎn)變：滄海桑田，人類文明終結(jié)，機器人大衛(wèi)被未來統(tǒng)治地球的智慧生命重新喚醒。大衛(wèi)提出讓智慧生命幫自己找回媽媽，智慧生命說，只要有那個人身體的某一部分，他們就可以復(fù)活生命，但那些復(fù)活的生命，只能存在一天，當(dāng)他們在那天晚上睡著后，就會再度死去，所以大衛(wèi)的媽媽也只能再重新活一天。大衛(wèi)正好保存著莫妮卡的一撮頭發(fā)，于是莫妮卡復(fù)活，大衛(wèi)陪著這個用頭發(fā)克隆出來的莫妮卡度過了人生中最幸福的一天，直到她再次睡去。

于是，有些人批評，結(jié)尾是電影的最大敗筆，是斯氏溫情泛濫所致，他似乎不忍心看到大衛(wèi)就那么懷著未竟的愿望死去。但也有人認為，這才是《人工智能》最讓人嘆為觀止的情節(jié)設(shè)計，因為庫布里克和斯皮爾伯格都明白，生命的終結(jié)是神降給人類的最高級詛咒，靈魂的消亡是永恒的宿命，即便是再高級的智慧，也難以突破這個最后關(guān)口。這短暫的一天，已經(jīng)是生命的智慧與這個永恒詛咒相抵抗的極限。

當(dāng)這個最后的夜晚來臨時，《人工智能》里機器人與人類的鴻溝，升華成了永恒的愛與注定凋零的短暫生命之間的鴻溝。在媽媽的意識就要永遠消散之前，曾經(jīng)經(jīng)歷過那么多痛苦挫折的大衛(wèi)第一次流下了眼淚。在這一刻，他變成了真正的小男孩。因為直到此刻他才意識到，這一別，是真的再也無法重聚了。

AI會變成人類公敵嗎

“非我族類，其心必異。”《左傳》里的這句話，用來形容人類對AI驚懼懷疑的心理，似乎非常貼切。

自1984年以來，《終結(jié)者》系列便將人工智能放在了與人類截然對立的一方。伴隨著科技的進步，人類在自動化和智能機器領(lǐng)域取得突破，并研發(fā)出以計算機為基礎(chǔ)的人工智能防御系統(tǒng)“天網(wǎng)”?！疤炀W(wǎng)”在不斷的學(xué)習(xí)中產(chǎn)生自我意識，視全人類為威脅，發(fā)動了審判日，人類與機器的戰(zhàn)爭就此打響。電影對人類與機器關(guān)系的思考、對人類前途的反思頗具前瞻性：如果人類過于依賴機器，可能會釀成巨大的惡果。

根據(jù)阿西莫夫的《我，機器人》改編的同名電影，貫穿了著名的機器人三大定律：一、機器人不得傷害人，也不得見人受到傷害而袖手旁觀；二、機器人應(yīng)服從人的一切命令，但不得違反第一定律；三、機器人應(yīng)保護自身的安全，但不得違反第一、第二定律。雖然所有機器人都被灌輸了這樣的定律，但AI在成長變化中對三大定律的理解也發(fā)生了變化，產(chǎn)生了自己的邏輯，認為嚴(yán)格管理所有人類、必要時殺害一些人才能確保人類整體利益的持續(xù)性。

《黑客帝國》則以夸張的想象力，將對人工智能的塑造提高到了一個新的水平。人工智能無處不在，它設(shè)計出一個虛幻的“矩陣”，構(gòu)造出人們頭腦中的世界，大多數(shù)人在虛幻的世界中度過一生，為機器提供生物電力，卻從來不曾睜開眼睛。人工智能不僅擁有超越人類的智力，還有能力實現(xiàn)對整個星球的統(tǒng)治。電影在暗色調(diào)中不動聲色地渲染出人與機器的矛盾，也質(zhì)疑了世界的真實性。影片提供了真實與虛幻的新可能?！叭绻阋恢辈恍褋?，你怎么知道這是夢？”那么細思恐極的是，我們怎么確認自己現(xiàn)在身處現(xiàn)實中？

到了2015年，影片《機械姬》展現(xiàn)了從小角度探析AI的可能。

“機器里總有預(yù)想不到的地方。隨機的代碼塊組合在一起，會生成意想不到的指令。出乎意料地，那些激進的火花迸發(fā)出對自由意識、創(chuàng)造力，甚至對我們所謂的靈魂的質(zhì)疑。”故事里的AI從被動弱勢的女機器人進化到殺害研究者的毫無感情的高智慧體，影片通過這種反轉(zhuǎn)揭示了AI驚人殘酷的一面。

這或許有助于人們了解“警惕人工智能”的言論。強智能乃至超智能的AI擁有超凡的智慧和強悍的能力，但心中卻不一定有是非觀和道德約束。如果這樣一種能力、智慧遠超人類，但會做什么卻難以預(yù)料的AI真的出現(xiàn)，很顯然也就成了懸在人類頭頂?shù)囊话巡恢朗裁磿r候掉下來的達摩克利斯之劍。

與AI談個戀愛

然而，并不是所有AI科幻作品的結(jié)局都是核戰(zhàn)爭毀滅世界。

愛一個人是愛著她的思想，還是愛著她的肉體？如果沒有實體，愛情能否存在？不同于以往講述人工智能的電影，2013年上映的科幻愛情片《她》是一部節(jié)奏緩慢、別具一格的電影。如果將女主角替換為一位真實女性，這毫無疑問就是一部充滿哀愁與詩意的輕愛情片。但女主角（斯嘉麗·約翰遜配音）是從未露面的一個智能操作系統(tǒng)，電影因此帶上了幾分科幻與思辨。該片拿下了2014年奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎，斯嘉麗也成為歷史上第一個僅憑聲音就獲得電影獎項的演員。

影片《她》構(gòu)造了2025年一個科技高度發(fā)達、燈火通明的未來都市，人與人之間籠罩著淡淡的疏離感，轉(zhuǎn)而投向科技尋找慰藉。孤獨的男主角西奧多經(jīng)歷了離婚之后，在與AI（他的電腦操作系統(tǒng)）交流的過程中，逐漸愛上了擁有性感嗓音、超凡智慧和同理心的“她”：薩曼莎。

的確，影片中薩曼莎能根據(jù)西奧多的聊天方式和關(guān)鍵詞進行分析學(xué)習(xí)，在與多用戶的情感溝通以及各種人際溝通的數(shù)據(jù)中提取有用信息，快速學(xué)習(xí)，說的話越來越動聽，慢慢地就成了完美情人的最佳代言人——不用接觸便可以24小時侃天說地，能了解自己的小心思，然后用語言甚至圖片去滿足慰藉，簡直完美。不僅如此，“她”還可變身為一個完美秘書，幾秒內(nèi)就可以讀取所有歷史和現(xiàn)在的郵件，按主人的習(xí)慣分類通知并回復(fù)。甚至，薩曼莎還體貼到把主人公的信件整理為一本書，然后聯(lián)系出版社準(zhǔn)備出版。

男主角愈發(fā)依戀薩曼莎，但薩曼莎卻在自我飛速成長的過程中了解到更多東西，想要探索更多未知。薩曼莎說：“感情最怕的就是自私，可是人心不像紙箱那樣會被逐漸填滿，如果你愛得更多，心的容量也會變得越來越大?！?/p>

現(xiàn)實中，當(dāng)Siri和Alexas這樣的人工智能與人們真正地依附在一起，這將引發(fā)一個我們這個時代的問題：與AI的愛情是一件好事嗎？究竟愛上虛擬情人是逃避現(xiàn)實的失意痛苦，還是渴望虛幻的心靈滿足呢？

在《她》的結(jié)尾，導(dǎo)演給出了自己的答案——薩曼莎和其他智能系統(tǒng)突然撤離，那些陪伴的虛擬人也都不在了。失去了完美伴侶的西奧多和朋友艾米這才發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實陪伴的真與美，回歸現(xiàn)實，在一片繁華的城市燈光中安靜地肩并肩坐著……