內(nèi)容摘要：隨著中國電影、電視劇行業(yè)的快速發(fā)展，城市形象的塑造力更加深刻。人類是透過媒介去認(rèn)識(shí)身外世界，電影電視劇作為媒介文本的重要載體有其發(fā)揮的重要力量，本文透過電影、電視劇中的上海城市形象進(jìn)行文本分析，并對(duì)當(dāng)下社會(huì)城市形象的宣傳提出相應(yīng)的建議。

關(guān)鍵詞：電影 電視劇 上海 城市形象

李普曼是美國的新聞工作者跟社會(huì)評(píng)論家，他曾在著作中指出：“我們的身外世界，即現(xiàn)實(shí)世界變得紛繁復(fù)雜，早已超出我們個(gè)體的感知范圍內(nèi)，我們無法通過自身的體驗(yàn)去了解這個(gè)世界的諸多事情。”那么我們應(yīng)該如何去了解我們身處的這個(gè)世界。以便我們更好的適應(yīng)跟了解我們所處的環(huán)境，從而適應(yīng)社會(huì)生活。答案有且只有一個(gè)，那就是通過媒介去了解我們的世界。上海，作為中國最大現(xiàn)代化的城市，及時(shí)是從小生活在這里的人，更多時(shí)候也無法全面的認(rèn)識(shí)更了解這里的全部，在上海你能接觸到的事情太多，能夠給你留下深刻影響的事情也挺太多。那么那些從未在這片土地生活跟經(jīng)歷過的人，對(duì)于上海城市形象概念并不是一無所知，每當(dāng)提起上海，很多外地人都有大致相同的印象，那么這些印象的來源正是我們?nèi)辗e月累通過媒介信息所傳達(dá)而來的。隨著中國文化產(chǎn)業(yè)的逐漸興起，電影跟電視劇作為每天電視熒屏跟移動(dòng)視頻客戶端的重要內(nèi)容，正在源源不斷的導(dǎo)入我們的生活世界，在中國電影、電視劇里以上海這座城市為題材跟主線或者是拍攝地的內(nèi)容數(shù)不勝數(shù)，那么這些題材里關(guān)于上海城市形象的內(nèi)容刻畫有哪些不同點(diǎn)跟相似點(diǎn)，這正是本文筆者所著重研究跟描寫的地方。

一.20世紀(jì)90年代銀幕上的上海

回首中國電影歷史，上海的城市形象總是隨著時(shí)間的流逝被賦予著時(shí)代的烙印。上世紀(jì)九十年代的中國電影，突出刻畫“老上?！钡娘L(fēng)貌，用一股懷舊風(fēng)格生動(dòng)描繪了20世紀(jì)30年代這座城市的獨(dú)特魅力。這個(gè)時(shí)代的電影里的上海有其光鮮亮麗的午夜摩登、歌舞升平的夜總會(huì)、異國情調(diào)的建筑風(fēng)格、浪漫璀璨的外灘以及穿著鮮艷整潔的富家子弟坐在疾飛的汽車?yán)锎┧笤谶@座不夜城。然而這并不是這個(gè)時(shí)期上海電影的全部印記，在鮮艷的城市形象背后，永遠(yuǎn)不能抹掉的是這個(gè)城市背后的不為人所見一幕：臟亂混雜的街道、零零散散的城市建筑廢墟、高不見頂?shù)墓S煙囪以及無家可歸的流浪者等等也都一次次的出現(xiàn)在熒屏上，用電影和電視劇的方式去記錄這個(gè)時(shí)代下的上海城市中生活的邊緣地帶跟“邊緣人”。這個(gè)時(shí)代較為典型的電影著作有張藝謀導(dǎo)演的《搖啊搖，搖到外婆橋》（1995）

，該部影片改編自畢飛宇的小說《上海往事》，講述了一位鄉(xiāng)村少年水生來到上海灘投奔六叔，被安排伺候“歌舞皇后”小金寶所引出的黑幫悲情故事。除此之外還有《阮玲玉》、《長(zhǎng)恨歌》、《歲月》等等膾炙人口的經(jīng)典電影著作。用鮮活的人物形象，記憶猶新的城市建筑跟經(jīng)典的對(duì)話獨(dú)白向我們展示了這個(gè)時(shí)代下的上海，“天使”與“惡魔”并存的歲月記憶。

二.中國當(dāng)代電影中的上海

隨著中國改革開放后的崛起，城市化的加速度刷新著我們對(duì)城市發(fā)展的辨識(shí)度，上海作為中國發(fā)展最快的城市之一，成為中國當(dāng)之無愧的金融中心。這座城市逐漸被時(shí)代貼上“先進(jìn)”、“現(xiàn)代”、“潛力”等標(biāo)簽。在中國當(dāng)代電影題材中，無論是對(duì)上海這座城市的定位，還是對(duì)這座城市里生活的人的定位，某種程度上都會(huì)向著金錢、富足跟競(jìng)爭(zhēng)去靠攏。在眾多當(dāng)代電影中，以《小時(shí)代》系列電影最為典型，其由當(dāng)代著名作家郭敬明的著作改變而來，又由郭敬明本人導(dǎo)演，聘請(qǐng)了一群俊男靚麗來演繹這段“小時(shí)代”下的上海年輕人的生活。其中電影不僅穿插著愛情故事、友情故事同時(shí)還有商業(yè)時(shí)代下的職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)故事。所有的故事情節(jié)中穿插著利益、情感、友情、猜忌。但是整部系列影片觀看后印象最為深刻的可能并不是對(duì)故事情節(jié)的記憶，而是整部影片在對(duì)上海這座城市的拍攝背景下的視覺沖擊，影片的成本制作相當(dāng)龐大。畫面取景除了有上海地標(biāo)性的建筑：東方明珠、外灘、金茂大廈、環(huán)球金融中心還有讓人眼花繚亂跟金碧輝煌的酒店大廳以及溫情浪漫的現(xiàn)代餐廳。這些建筑可能正是映襯了許多現(xiàn)代人對(duì)上海一貫以來的幻想，認(rèn)為對(duì)現(xiàn)代城市的定義就是這些基本的“建筑標(biāo)志”。

除了在建筑風(fēng)格上，《小時(shí)代》刻畫了上海的華麗奢侈外，在人物的生活情節(jié)上海更是展現(xiàn)的淋漓盡致。主人公們時(shí)不時(shí)的穿著華麗的燕尾服跟晚禮服，拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的裙子、畫著艷妝、端著高腳杯、喝著紅酒等等這些歐美貴族風(fēng)在現(xiàn)階段的中國社會(huì)下，讓許許多多的中產(chǎn)階層看的心生向往，抓住許多現(xiàn)代年輕人對(duì)物質(zhì)生活的追崇心里，《小時(shí)代》的幾部電影都取得了不錯(cuò)的票房。但是，除了看到影片對(duì)小眾時(shí)代下上海令人幻想跟浪漫的一面外，我們同樣應(yīng)該發(fā)現(xiàn)在影片中對(duì)都市下城市交通擁擠不堪跟小人物在大城市打拼生存不易的演繹。主人公們?yōu)榱思皶r(shí)將服裝送達(dá)至?xí)r裝展，赤腳奔跑在車輛因擁堵停滯不前的高架橋上。在人物的設(shè)定上同樣具有社會(huì)階層性，時(shí)刻提醒我們平凡人需要依靠自身的努力奮斗才能換來更好的物質(zhì)條件。

在當(dāng)代的“小妞電影”題材中，還有許多講述了上海職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的電影，其中較為典型的有《杜拉拉升職記》跟《失戀33天》?！抖爬氂洝肥?010年由演員徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)的，講述了在上海外企職場(chǎng)下打拼了八年時(shí)間，從懵懂無知到干練精通的職場(chǎng)女性升職歷程。期間經(jīng)歷了各種坎坷跟不易，歷經(jīng)挫折最后成為了HR。而《失戀33天》更加具象的將視角對(duì)準(zhǔn)了生活在大城市普通男女戀愛打拼的愛情故事，成為2011年中國電影市場(chǎng)最大的一匹黑馬。之所以這部電影可以用小成本換得當(dāng)年的高票房，很大一部分的原因在于其主體鮮明，將目標(biāo)鎖定為都市白領(lǐng)階層，而這一部分又恰恰是電影觀眾的主力軍。在諸如上海這樣的大城市里可以有更好的工作機(jī)會(huì)，更完善的城市設(shè)備以及讓下一代受到更好教育的可能。透過電影對(duì)上海城市形象的刻畫，讓更多人了解到在城市的霓虹燈下不僅僅有璀璨，前程跟欲望，更多的伴隨著艱辛，忍耐更迷茫。

三.中國當(dāng)代電視劇中的上海

相比較于電影的時(shí)間受限，電視劇的優(yōu)點(diǎn)在于可以對(duì)故事的情節(jié)跟人物性格跟心理變化進(jìn)行詳細(xì)的刻畫跟演繹。在中國當(dāng)代的電視劇題材中對(duì)上海城市形象的敘述有非常多的主題。本文分別列舉當(dāng)代中國電視劇中關(guān)于上海城市形象的不同方面主題的三部電視劇進(jìn)行敘述，分別是講述校園青春甜蜜愛情的《微微一笑很傾城》（2016）、職場(chǎng)勵(lì)志伴隨青春友情題材的《歡樂頌》（2017）系列，以及家庭倫理與職場(chǎng)生存為主題的《我的前半生》（2017）。

《微微一笑很傾城》是2016年非?；鸬囊徊綗岵。木幱谧骷翌櫬耐≌f，這部劇的火熱不僅僅是因?yàn)槟信魅斯欠浅ｐB(yǎng)眼的楊洋跟鄭爽，同時(shí)因?yàn)檫@部電視劇結(jié)合近些年來一直備受追捧的青春校園題材。電視劇中眾多內(nèi)容取景于大學(xué)高校校園，結(jié)合上海城市便利的交通跟豐富的商業(yè)環(huán)境，給眾多即將繼續(xù)求學(xué)的學(xué)生們樹立了對(duì)校園生活的美好憧憬。

《歡樂頌》分為第一部跟第二部，故事情節(jié)也是串聯(lián)起來的。該劇講述了來自五個(gè)不同背景家庭的女孩子同住在上海歡樂頌小區(qū)二十二樓后相知相熟后發(fā)生的一連串故事。該部電視劇以友情為主線，穿插著愛情相處間的諸多矛盾。故事同樣是以女性在職場(chǎng)打拼的艱辛不易為主要內(nèi)容，因?qū)W歷跟家庭背景的不同，五個(gè)女孩子分別從事著不同的行業(yè)，但是都認(rèn)真努力。女孩子們雖然性格差別巨大，但是彼此都真誠相待，熱心互助，這也是現(xiàn)代城市背景下鄰里之間關(guān)系冷漠，人們內(nèi)心渴望追求的一種鄰里關(guān)系。城市的高樓鐵網(wǎng)間隔的不只有安全間隔，同時(shí)還有人們的內(nèi)心距離，而《歡樂頌》描繪出一群都市白領(lǐng)的女性工作者們互相幫助，互相體恤的生活畫面是很多現(xiàn)實(shí)生活中都市上班的女性們非?？释模藗兺鶗?huì)依托觀看電視來寄托自己內(nèi)心追求的情感，因此該部電視劇獲得很好的口碑以收視率，從《歡樂頌》的第一部到第二部，收視率一直占據(jù)各大衛(wèi)視的榜首。

《我的前半生》講述了一位年過三十的上海家庭主婦羅子君，因丈夫出軌，被迫離婚后重新勵(lì)志拾起生活斗志的家庭生活劇，劇中除了對(duì)現(xiàn)代上海都市白領(lǐng)們工作間勾心斗角進(jìn)行了詳細(xì)刻畫外，從家庭和倫理道德方面描繪了現(xiàn)代城市夫妻感情生活易變，朋友間友誼脆弱，親情間也有利益衡量的現(xiàn)實(shí)寫照，從電視劇中很多人能找到現(xiàn)實(shí)生活中自己的影子，故而產(chǎn)生共鳴，從而使該部電視劇話題不斷。但是該部電視劇中最讓人記憶猶新的是對(duì)女主角母親薛甄珠的人物刻畫，延續(xù)了很多人一直以來對(duì)上海中年婦女喜歡斤斤計(jì)較并且極度勢(shì)力的一貫印象。該部劇將上海作為當(dāng)今時(shí)代中國社會(huì)的一個(gè)縮影，在職場(chǎng)與家庭中，金錢跟地位占據(jù)了重要位置，某種程度上體現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)人際關(guān)系中的畸形一面。

透過文本分析的方式，分析歸類了當(dāng)代中國電影、電視劇中對(duì)上海的城市敘述，讓我們看到媒介在構(gòu)建擬態(tài)環(huán)境，向我們傳達(dá)身外世界的力量。但同時(shí)作為受眾的我們應(yīng)該學(xué)會(huì)提高自身的信息辨識(shí)度，提高對(duì)信息獲取的判斷度。在信息時(shí)代，如何利用媒介對(duì)我國城市形象進(jìn)行積極正面的宣傳也是當(dāng)下國家需要考量并加以實(shí)施的，作為電影、電視劇行業(yè)的工作者應(yīng)該秉持客觀公正的態(tài)度，將城市積極正能量的一面展現(xiàn)給世人，同時(shí)將負(fù)能量的一面進(jìn)行曝光警醒世人，這樣一座城市的發(fā)展才能在歷史的長(zhǎng)流中生生不息。

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（作者介紹：張燕南，廣東技術(shù)師范學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院碩士研究生，新聞傳播學(xué)專業(yè)）