袁平

【摘 要】中國書法是一門具有抽象性和抒情性的造型藝術(shù)，隨著漢字的產(chǎn)生而產(chǎn)生，它深刻地體現(xiàn)了中華民族的審美觀。本文通過對中國傳統(tǒng)書法的回顧，著重描述和分析了當(dāng)代書法的現(xiàn)狀：在繼承歷代傳統(tǒng)書法之精髓的基礎(chǔ)上，敢于大膽創(chuàng)新，不斷拓寬書法藝術(shù)的學(xué)習(xí)、研究、創(chuàng)作領(lǐng)域，書法藝術(shù)在整體上呈現(xiàn)出傳統(tǒng)書法、非傳統(tǒng)書法、現(xiàn)代書法并存的多元化發(fā)展局面。此外，本文還對當(dāng)代書法的發(fā)展趨勢作了簡要分析。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)書法；現(xiàn)代書法；當(dāng)代書法

一、現(xiàn)當(dāng)代以前的中國書法

對書法藝術(shù)的研究無外乎要從書法的內(nèi)容和形式兩個大的方面去著手。就其內(nèi)容來看，它應(yīng)該包括書寫的內(nèi)容和書體等；就其形式來看，它應(yīng)該包括書法的筆法、字法、章法、墨法等。而這兩個方面在書法藝術(shù)中是對立統(tǒng)一的，共同體現(xiàn)于書法作品之中。每個時代的書法作品在書法的內(nèi)容和形式都具有不同的時代特征。

（一）從書法的內(nèi)容上來看現(xiàn)當(dāng)代以前的中國書法

書法肇源于上古，它的歷史和中國文字的歷史同樣悠久。從甲骨文開始，人們就開始追求文字書寫的美化。從文字學(xué)的角度看，書體的創(chuàng)制始于先秦古文字，成就于秦代，漢代雖然各種書體兼?zhèn)?，但是都沒能脫離秦以前篆隸的字法。所以自古代到秦代算是書學(xué)史上各種書體的創(chuàng)制時期。隸、楷由小篆變化而來。隸書在東漢達(dá)到了鼎盛，楷書于漢末形成，而草書于漢末、魏晉間可稱極盛。漢魏時期書法名家輩出，其書法發(fā)展程度已登峰造極，所以這一時期書法屬于鼎盛時期。唐代以后歷經(jīng)元明清諸代直到今日，在書體上基本沿襲前代，雖然在書法創(chuàng)制中經(jīng)過幾度整理，但是仍然不能脫離漢魏之風(fēng)，所以自唐以后屬于書法承襲時期。

（二）從書法的形式上來看現(xiàn)當(dāng)代以前的中國書法

中國書法以漢字為載體，以佛、道、儒等哲學(xué)思想為靈魂，積淀了多層次華夏民族的文化心理，是中華文化最直接的物化形態(tài)，是中國傳統(tǒng)文化在書寫過程中的審美體現(xiàn)。我國的書法藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，書體上歷經(jīng)了甲骨文、篆、隸、真、草等書體的演變，在書體創(chuàng)制完成之后開始了對書法形式有意識的探究。中國古代書法在數(shù)千年的發(fā)展歷程中形成了豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格，取得了輝煌燦爛的成就，為后人留下了取之不盡、用之不竭的寶貴藝術(shù)財富。

二、現(xiàn)當(dāng)代的中國書法

（一）當(dāng)代書法發(fā)展的整體狀況

民國以來直至現(xiàn)在，這一時期中國書法的發(fā)展總體上處于繼承和發(fā)展的狀態(tài)。民國至二十世紀(jì)八十年代中國書法基本上處于滯留狀態(tài)。雖然民國時期是繼春秋戰(zhàn)國以來又一個思想活躍時期，推翻封建帝制，打倒軍閥割據(jù)，尤其五四以來，大力倡導(dǎo)新文化，對書法的發(fā)展起到重要的推動作用，書法家猶如雨后春筍，但這一時期的書法創(chuàng)作更多的是對晚清書法的傳承，走復(fù)古的道路，無大膽創(chuàng)新。

（二）現(xiàn)代化的到來對當(dāng)代書法的影響

1.傳統(tǒng)書法進(jìn)一步發(fā)展

20世紀(jì)80年代，隨著改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的到來，我國的經(jīng)濟(jì)文化生活出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機(jī)。在書法領(lǐng)域中也同樣體現(xiàn)出快速發(fā)展的新景象。傳統(tǒng)書法在原有基礎(chǔ)上得到進(jìn)一步發(fā)展。市場經(jīng)濟(jì)的來到，人們經(jīng)濟(jì)活動方式發(fā)生突破性的轉(zhuǎn)變，經(jīng)濟(jì)生活大有改觀，物質(zhì)生活極大豐富，日益增長的物質(zhì)文化要求精神文化生活不斷發(fā)生改變，人們對精神文化生活的追求更加強(qiáng)烈，為書法的發(fā)展提供優(yōu)厚的物質(zhì)基礎(chǔ)和精神動力。

2.非傳統(tǒng)書法盛行

二十多年來的改革開放，人們在物質(zhì)文化不斷豐富的前提下，對精神文化的追求已日益明顯，西方國家的文化理念和生活方式進(jìn)一步浸入，日本書法的影響，電腦網(wǎng)絡(luò)技術(shù)以及傳播媒體的現(xiàn)代化，使得人們思想不斷解放，行動更加自由靈活，生活方式、思考方式也在不斷發(fā)生新變化，因而必然會影響到人們對書法的審美和創(chuàng)造。目前，除了傳統(tǒng)書法之外，現(xiàn)代流行書法正日漸風(fēng)行。流行書法和現(xiàn)代書法已成為書法界討論的熱點(diǎn)。一些中青年書家，他們勇于打破種種陳規(guī)定見，在創(chuàng)作中大膽嘗試，追求書寫的自然、隨意，彰顯個性。他們從傳統(tǒng)文人書法和民間書法中多方汲取養(yǎng)分，打破傳統(tǒng)的慣性書寫方式，力圖在創(chuàng)作上出奇制勝。

3.傳統(tǒng)書法與非傳統(tǒng)書法并存

當(dāng)代書法藝術(shù)進(jìn)入了快速全面發(fā)展階段。當(dāng)代書法在發(fā)展方向上由過去的單一的文人書法向當(dāng)代的傳統(tǒng)書法、現(xiàn)代書法、流行書法、“前衛(wèi)”書法多元并存的局面轉(zhuǎn)移。我們可以看到當(dāng)代書法藝術(shù)在各個方面都發(fā)生了前所未有的巨大變化：在書寫所使用的材質(zhì)上，過去我們以傳統(tǒng)的筆墨紙硯作為書寫材質(zhì)，現(xiàn)在我們所使用的書寫材質(zhì)除筆墨紙硯外多種多樣，沒有嚴(yán)格的限制；在書法展出方式上，由過去的私家書畫館、民間收藏到現(xiàn)代的博物館、展覽館，畫廊、網(wǎng)絡(luò)、電視媒體；在書法的組織形式上，由過去非正式的民間書畫愛好者團(tuán)體到現(xiàn)在有組織有秩序的書法協(xié)會、文聯(lián)、文化宮、宣傳部門；在書法的個性化追求上，由過去傳統(tǒng)書風(fēng)到現(xiàn)在的自由、靈活、多變的現(xiàn)代書風(fēng)。所以當(dāng)代書法在發(fā)展上又將表現(xiàn)出多元化趨勢，傳統(tǒng)書法與非傳統(tǒng)書法對立的局面將進(jìn)一步明顯。

三、結(jié)語

當(dāng)今我國正處于經(jīng)濟(jì)全球化的大背景下，新舊文化不斷更替，文化趨向多元化，影響著人們的審美和創(chuàng)作。如何繼承和發(fā)展，區(qū)別對待地域性、民族性、時代性的文化傳統(tǒng)，進(jìn)行縱橫方面的融會貫通，建立多元化的文化格局，已成為各個領(lǐng)域需要認(rèn)真思考和面對的問題。清代國畫大師石濤在《苦瓜和尚畫語錄》中提出“筆墨當(dāng)隨時代”?！八囆g(shù)的風(fēng)格，不能定于一律，拘于一格，不同的風(fēng)格與形態(tài)，反映著不同的時代精神和審美趨向”。由于書法是書家所創(chuàng)制的，因此不同書家的個性形成了個人筆底下的個性書法。反過來說，不同的書法體現(xiàn)出來的不同個性又極大的豐富了書法的瑰麗異彩。在新時代里，人們正經(jīng)歷著物質(zhì)、制度、文化、思想的變革。每一位有志于在書法藝術(shù)上取得成就的書法家都努力把握時代的脈搏，以自身對書法藝術(shù)的審美和創(chuàng)作融入時代，調(diào)整思想、轉(zhuǎn)換觀念，把握書法發(fā)展的主旋律，繼承傳統(tǒng)，同時進(jìn)行大膽的探索、創(chuàng)新，整合的吸收各類藝術(shù)的新內(nèi)容、新形式、新觀念、新成果。內(nèi)容上的豐富化，形式上的多元化，個性上的極端化，整體上的快速化，已成為當(dāng)代書法發(fā)展大趨勢。

【參考文獻(xiàn)】

[1]陳康.書學(xué)概論[M].上海：上海書店出版，1990：174-188

[2]洪丕謨.點(diǎn)擊中國書法[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2004：272-294