鄭東

【摘要】在實(shí)際的舞蹈表演過(guò)程中，舞蹈演員的面部表情能夠?qū)⑵鋬?nèi)心世界充分表現(xiàn)出來(lái)，并且還能夠?qū)⑽璧缸髌返闹行乃枷牒芎玫赝伙@出來(lái)。要想使得整場(chǎng)舞蹈表演更加成功，那絕對(duì)是離不開舞蹈演員良好面部表情的應(yīng)用。所以，舞蹈演員應(yīng)該重視面部表情的運(yùn)用。本文主要針對(duì)舞蹈表演中面部表情的作用進(jìn)行了詳細(xì)分析，然后對(duì)其特征進(jìn)行了相關(guān)探討，最后提出了面部表情運(yùn)用的措施，希望能夠更好地促進(jìn)舞蹈表演的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】舞蹈表演；面部表情；作用和特征

一、引言

面部表情能夠直接將人物心理變化反映出來(lái)，并且屬于信息傳遞的一種非常重要的方式。在實(shí)際的舞蹈表演過(guò)程中，舞蹈演員通過(guò)豐富的面部表情能夠?qū)⒆约旱男睦碜兓玫乇磉_(dá)出來(lái)，并且還能營(yíng)造出一種良好的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，使得觀眾能夠身臨其境，給觀眾一種強(qiáng)烈的代入感。因此，在實(shí)際的舞蹈表演過(guò)程中，舞蹈演員必須合理地應(yīng)用面部表情，將面部表情和自己的感情色彩有機(jī)結(jié)合，進(jìn)而給觀眾更加精彩的演出。

二、舞蹈表演中面部表情的主要作用

1.營(yíng)造良好的藝術(shù)氛圍，使得觀眾身臨其境

在實(shí)際的舞蹈表演中，氛圍的營(yíng)造主要依靠舞蹈演員的情緒輸出以及音樂的渲染，活躍、舒緩以及激進(jìn)的音樂能夠營(yíng)造一種良好的舞蹈表演氛圍[1]。除此之外，舞蹈演員的情緒輸出也是能夠極大地感染到觀眾，其中觀眾最能直接感受的就是舞蹈演員面部的表情變化。因此，充分利用面部表情來(lái)進(jìn)行氣氛的渲染以及情緒的制造也是十分有必要的，營(yíng)造出一種舞蹈觀賞的良好氛圍，使得觀眾猶如身臨其境，更好地感受到舞蹈中的思想感情。例如在《魚》這個(gè)舞蹈表演的過(guò)程中，小魚被漁夫發(fā)現(xiàn)并且被抓走，然后在被抓走的時(shí)候，小魚的眼中透露出一種絕望，并且眼睛也是一直盯著漁夫，臉上時(shí)而表現(xiàn)出絕望，時(shí)而又透漏出一種無(wú)奈，通過(guò)舞蹈演員合適的面部表情以及優(yōu)美的肢體動(dòng)作，給觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)受傷的小魚形象，營(yíng)造出一種無(wú)奈與悲涼的氛圍，給觀眾一種強(qiáng)烈的帶入感，用心就能感受到人物形象內(nèi)心的真實(shí)變化。

2.將舞蹈的良好形象展示出來(lái)

在實(shí)際的舞蹈表演過(guò)程中，有的時(shí)候是不需要使用到音樂的，而這個(gè)時(shí)候觀眾要想獲取到信息，那就只能夠通過(guò)舞蹈演員的面部表情以及肢體動(dòng)作。舞蹈情節(jié)的跌宕起伏都是通過(guò)舞蹈演員的面部表情以及肢體動(dòng)作來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)的[2]。因此，面部表情也是舞蹈作品中心思想的一種表現(xiàn)，舞蹈演員將舞蹈作品中蘊(yùn)含的豐富并且深刻的含義表現(xiàn)在面部表情上，不僅能夠極大地提升整個(gè)舞臺(tái)的形象，并且還有助于良好舞臺(tái)環(huán)境的構(gòu)建。

3.使得舞蹈表演者和觀眾的實(shí)際生活聯(lián)系得更加緊密

和大多數(shù)的藝術(shù)相同，舞蹈這門藝術(shù)的生活氣息也是十分的強(qiáng)，其主要就是來(lái)源于人們的日常生活，所以也就和人們的實(shí)際生活息息相關(guān)。因此，舞蹈演員要想更好地應(yīng)用面部表情，那就應(yīng)該拉近和觀眾之間的聯(lián)系，積極地貼近人們的實(shí)際生活，使得觀眾能夠更加清楚地感受到舞蹈演員的情緒變化，體會(huì)到舞蹈作品中想要表達(dá)的思想情感，理解舞蹈中蘊(yùn)含的深刻含義。例如在舞蹈《春天》的表演過(guò)程中，舞蹈演員不僅應(yīng)該合理地應(yīng)用優(yōu)美的肢體語(yǔ)言來(lái)將春天的意境展示出來(lái)，并且還得給觀眾充足的春的氣息，而最好的表現(xiàn)形式就是舞蹈演員的笑臉。在實(shí)際的表演過(guò)程中，舞蹈演員應(yīng)該將笑臉貫穿于整個(gè)舞蹈中，將春的氣氛在舞蹈表演的過(guò)程中充分地渲染出來(lái)，使得觀眾能夠更好地感受到春天所帶來(lái)的歡樂氣氛。

4.重視人物性格的塑造，推動(dòng)舞蹈情節(jié)的發(fā)展

在實(shí)際的舞蹈表演過(guò)程中，舞蹈演員必須得重視鮮明人物形象的塑造，而這不只是需要舞蹈演員優(yōu)美的肢體動(dòng)作的表現(xiàn)，并且還得一定的面部表情進(jìn)行烘托。舞蹈演員在進(jìn)行演出之前，必須得了解清楚自己所要扮演人物角色的性格，然后通過(guò)合理的面部表情與其相融合，將自己扮演的人物形象生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，用心去感受塑造人物的內(nèi)心世界，將其中的情感用豐富多彩的面部表情以及優(yōu)美流暢的肢體動(dòng)作呈現(xiàn)給觀眾，以此來(lái)推動(dòng)舞蹈情節(jié)的穩(wěn)定發(fā)展，將舞蹈中蘊(yùn)含的中心思想充分表達(dá)出來(lái)[3]。例如在《秦俑魂》這個(gè)舞蹈的表演過(guò)程中，舞蹈演員則是應(yīng)該塑造出一個(gè)堅(jiān)韌并且英勇的戰(zhàn)士形象。因此，在實(shí)際的表演過(guò)程中，舞蹈演員就需要將秦俑戰(zhàn)士的堅(jiān)韌性格以及英勇沖鋒的情形通過(guò)面部表情以及肢體語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，充分地應(yīng)用嘴部以及眼部的動(dòng)作來(lái)進(jìn)行人物性格的塑造。在實(shí)際的表演過(guò)程中，舞蹈演員的眼睛逐漸睜大，同時(shí)嘴巴漸漸向上顫抖，再配合相關(guān)的肢體語(yǔ)言，將一個(gè)英勇的戰(zhàn)士呈現(xiàn)出來(lái)。由此我們能夠知道，舞蹈演員的面部表情不僅能夠生動(dòng)形象地展示出所要扮演角色的性格特征，并且還能夠推動(dòng)情節(jié)的繼續(xù)發(fā)展。

三、舞蹈表演中面部表情的特征

1.舞蹈表演中面部表情具有較強(qiáng)的感性化特征

舞蹈作為一種比較原始的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是人們表達(dá)情感以及傳遞信息的一種方式，而在實(shí)際的舞蹈表演過(guò)程中，面部表情是其中必不可少的重要部分，其能夠?qū)⑽璧秆輪T的內(nèi)心世界生動(dòng)形象地表達(dá)出來(lái)。所以，舞蹈表演中面部表情也是具備著較強(qiáng)的感性化特征。在進(jìn)行舞蹈表演的時(shí)候，舞蹈演員一般都會(huì)將所扮演角色的性格特點(diǎn)融入豐富的面部表情以及優(yōu)美的肢體動(dòng)作中，使得觀眾能夠看到一個(gè)生動(dòng)的人們角色，并且體會(huì)到該角色內(nèi)心世界的情感變化。不過(guò)這種感性化的特征不只是通過(guò)舞蹈演員優(yōu)美的肢體動(dòng)作所表現(xiàn)的，同時(shí)還有舞蹈演員豐富的面部表情，只有兩者合理的結(jié)合才能夠?qū)⑽璧缸髌返木韪玫匮堇[出來(lái)。

2.舞蹈表演中面部表情具備較強(qiáng)的虛擬化特征

在實(shí)際的舞蹈表演過(guò)程中，要想更好地表達(dá)出主題的主要形式，那就絕對(duì)離不開舞蹈演員的肢體語(yǔ)言。這是十分現(xiàn)實(shí)的，不過(guò)因?yàn)槊娌勘砬榈淖兓挚?，并且時(shí)間又很短，所以虛擬化特征十分明顯。而作為舞蹈主題中心思想表達(dá)的一種方式，合理運(yùn)用面部表情也是能夠?qū)⑽璧钢腥宋锴榫w變化更好地表現(xiàn)出來(lái)[4]。例如在舞蹈《鳥》的表演過(guò)程中，這個(gè)舞蹈屬于生態(tài)保護(hù)性的舞蹈，其主要就是想要表現(xiàn)出一種生態(tài)環(huán)境遭受到嚴(yán)重的破壞，進(jìn)而很多的鳥類受到了較強(qiáng)的沖擊，幾只快要死亡的鳥兒在這種環(huán)境中不斷掙扎。而這幾只瀕臨死亡的鳥兒周圍還圍繞著很多的鳥群，這些鳥緊閉著雙眼，向天祈禱，不過(guò)最后這幾只小鳥依舊死去了。鳥群則是睜開了雙眼，對(duì)周圍的環(huán)境表現(xiàn)出一種憤恨的表情，并且也是十分無(wú)奈。而在實(shí)際的生活中，鳥類是絕對(duì)不會(huì)表現(xiàn)出這些表情的，而在舞蹈表演中，舞蹈演員卻能夠通過(guò)面部表情賦予鳥類人性化，將這些無(wú)奈、憤恨的表情生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，使得觀眾能夠清楚地感受到環(huán)境保護(hù)的重要性。由此我們能夠感受到舞蹈表演中面部表情的虛擬化這一重要特征。

3.舞蹈表演中面部表情具有較強(qiáng)的類型化特征

舞蹈表演過(guò)程中，舞蹈演員的面部表情復(fù)雜多樣，并且表達(dá)出的情感也是有著極大的不同，因此舞蹈表演中面部表情具有類型化這一特征。其中主要包括情感抒發(fā)以及舞蹈形象塑造的面部表情。例如在舞蹈《英勇的戰(zhàn)士》的表演過(guò)程中，主要就是人物形象的塑造，兩位年輕的戰(zhàn)士走在無(wú)邊無(wú)際的沙漠中，嚴(yán)重缺乏水資源，進(jìn)而他們也是越走越慢。而在這種環(huán)境中，兩位年輕的戰(zhàn)士都想將最后一口水留給對(duì)方，不過(guò)最后還是有一位戰(zhàn)士死去了。舞蹈演員通過(guò)面部表情將頑強(qiáng)堅(jiān)韌的戰(zhàn)士形象展示給觀眾，使觀眾能夠切身感受到。

四、舞蹈表演中面部表情的運(yùn)用措施

1.加強(qiáng)面部表情的訓(xùn)練

在面部表情的訓(xùn)練過(guò)程中，舞蹈演員也是應(yīng)該充分結(jié)合優(yōu)美的肢體動(dòng)作，使得觀眾在欣賞肢體美的同時(shí)還能夠切實(shí)地感受到舞蹈中包含的豐富思想以及意義[5]。舞蹈演員不僅僅需要在舞蹈排練的時(shí)候加強(qiáng)面部表情的訓(xùn)練，并且在業(yè)余的時(shí)間也是應(yīng)該結(jié)合實(shí)際的生活不斷進(jìn)行面部表情的訓(xùn)練，進(jìn)而能夠在實(shí)際的表演過(guò)程中更好地運(yùn)用面部表情，使得表演感情豐富，和觀眾進(jìn)行更深層次的交流。

2.舞蹈演員應(yīng)該將舞蹈肢體語(yǔ)言動(dòng)作和面部表情合理的結(jié)合

舞蹈演員在進(jìn)行舞蹈表演之前應(yīng)該深入了解舞蹈音樂以及舞蹈本身所蘊(yùn)含的豐富情感，不同的肢體語(yǔ)言應(yīng)該與不同的面部表情合理的結(jié)合，然后再利用合理的音樂進(jìn)行配合，只有這樣才能夠更好將舞蹈作品進(jìn)行演繹。在進(jìn)行訓(xùn)練的過(guò)程中，舞蹈演員必須重視音樂、肢體語(yǔ)言以及面部表情這三者的配合訓(xùn)練，缺一不可。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，面部表情不僅僅是舞蹈演員的一部分，并且還是舞蹈表演中的重要部分。在實(shí)際的舞蹈表演過(guò)程中，通過(guò)舞蹈演員合理的面部表情，不僅能夠營(yíng)造出一種良好的藝術(shù)形象，并且還能夠更好地將舞蹈表現(xiàn)的中心思想突顯出來(lái)。同時(shí)舞蹈演員在面部表情的運(yùn)用過(guò)程中，也能夠更加深入地理解舞蹈作品中的中心思想，有利于自身舞蹈水平的提升。因此，舞蹈演員必須重視面部表情的運(yùn)用，正確認(rèn)識(shí)面部表情的主要特征，進(jìn)而能夠給觀眾呈現(xiàn)出更好的舞蹈表演。

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