張銀柱 （ 南京林業(yè)大學(xué) 人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院 210037）

一、劇情大綱

《逆鱗》是由李才奎執(zhí)導(dǎo)，玄彬、韓志旼、鄭在泳、曹政奭等知名演員出演的一部韓國(guó)電影。2014年4月30日，該片在韓國(guó)本土上映。

公元1762年“壬午禍變”，朝鮮第21代王英祖在“老論派”權(quán)臣的脅迫下，忍痛將李算（玄彬飾）的生父思悼世子賜死。歷經(jīng)14年的忍辱負(fù)重，年僅25歲的世孫李算在文官洪國(guó)榮（樸圣雄飾）的輔佐下繼承大統(tǒng)，一直視其為眼中釘肉中刺、為逆賊之子的“老論派”遂派出培養(yǎng)多年的頂級(jí)殺手（趙正錫飾）欲除之而后快。

影片講述了在一天時(shí)間內(nèi)，發(fā)生在朝鮮王李算和欲將其置之于死地的敵對(duì)勢(shì)力，以及誓死護(hù)衛(wèi)王上安危的小人物之間的一段不為人知的歷史故事。

二、主題設(shè)置與影片看點(diǎn)

影片以1777年7月28日發(fā)生的“丁酉叛亂”為背景，以朝鮮李氏王朝第22代國(guó)王正祖在登基之初與以貞純太后為主的老論派進(jìn)行斗爭(zhēng)展開(kāi)故事論述。

“其次致曲，曲能有誠(chéng)，誠(chéng)則形，形則著，著則明，明則動(dòng)，動(dòng)則變，變則化，唯天下至誠(chéng)為能化?！边@則《中庸》第二十三章作為本片的經(jīng)典臺(tái)詞，擊中了無(wú)數(shù)觀影人的心。這句臺(tái)詞即是正祖李算的信仰，也是隱藏在這部歷史題材電影中，導(dǎo)演最想闡述的主題。世事無(wú)常，有人的地方就有江湖，哪怕紛爭(zhēng)不斷、人情背離、孤立無(wú)援、刺殺如影隨形，這根植于心的信念依然牢固無(wú)法被撼動(dòng)，王用鐵和血向世人發(fā)出吶喊：龍有逆鱗，觸之必怒。

此外，在本片中，小人物身上展現(xiàn)出的對(duì)愛(ài)和溫暖的向往，敢于向惡勢(shì)力挑戰(zhàn)的人性特征也是一大看點(diǎn)。通常，在規(guī)模宏大的史詩(shī)題材電影中，過(guò)多加入小人物的溫情戲份，會(huì)被視為格局狹窄。實(shí)際上，大題材與小細(xì)節(jié)的完美融合，恰恰體現(xiàn)出的是導(dǎo)演李才奎對(duì)歷史事件、對(duì)真實(shí)人性的透徹理解。與其說(shuō)，這是一部歷史情景劇，不如說(shuō)，這是一部表達(dá)人心向暖的優(yōu)秀電影。

《莊子?知北游》中說(shuō)，“人生天地之間，若白駒之過(guò)隙，忽然而已。”在歲月流逝、漫無(wú)邊際的歷史長(zhǎng)河中，王朝可以更迭、宮殿可以坍圮，唯有“愛(ài)”可以代代相傳，延綿永恒。

三、敘事手法

《逆鱗》以一天24小時(shí)間為時(shí)間軸，講述歷史事件，輔以片中人物對(duì)過(guò)往發(fā)生事情的回憶，框架被建構(gòu)起來(lái)。順序和穿插倒敘是本片的敘事手法。通常，劇情片，運(yùn)用順序的目的在于能夠講清故事的來(lái)龍去脈，而倒敘的運(yùn)用則是為了更好地服務(wù)于順時(shí)性的線性敘事。

影片開(kāi)場(chǎng)，導(dǎo)演用字幕加旁白的方式，對(duì)朝鮮王李算的處境作了簡(jiǎn)單介紹，畫(huà)面轉(zhuǎn)到王在內(nèi)室鍛煉身體并與侍臣對(duì)話。在24小時(shí)內(nèi)，正祖參與了眾多活動(dòng)，凌晨時(shí)分祭拜太廟，給貞純太后請(qǐng)安被威脅，清晨上朝遭遇權(quán)臣侮辱。緊接而來(lái)的是，發(fā)現(xiàn)朝夕相處的侍臣竟然是敵人潛伏多年的殺手。王顧念舊情，免其罪并命令禁衛(wèi)軍永不得追殺。

為了避免禍起蕭墻、戰(zhàn)亂四起，王率領(lǐng)小隊(duì)禁衛(wèi)軍深入敵方軍隊(duì)大營(yíng)，以國(guó)家大義降服敵主將，免除了了軍隊(duì)干涉政治的后顧之憂。就在同一時(shí)刻，老論派正在緊鑼密鼓地籌備反叛事宜。午夜時(shí)分，大雨傾盆，殺手逼近王宮，禁衛(wèi)軍誓死護(hù)衛(wèi)，雙方在雨中廝殺，刀光劍影、血流成河。護(hù)衛(wèi)死傷殆盡，最后關(guān)頭，王憑借多年積蓄的深厚功力與敵頂級(jí)殺手搏斗并最終等到了援軍的到來(lái)。一場(chǎng)密謀十幾年的政治、軍事反叛，在王的隱忍和反擊下，在侍衛(wèi)以及眾多向往美好的小人物們舍生忘死護(hù)主下煙消云散。

四、鏡頭組接

《逆鱗》中，眼神轉(zhuǎn)場(chǎng)用的比較多。從侍臣眼睛畫(huà)面切到自己兒時(shí)在殺手訓(xùn)練營(yíng)被虐待的場(chǎng)景，這一轉(zhuǎn)場(chǎng)從側(cè)面刻畫(huà)出了宮廷小人物身不由己的悲慘境遇。當(dāng)殺手身份被發(fā)現(xiàn)后，侍臣離開(kāi)王宮。某一時(shí)刻，王被太后派來(lái)的宮女羞辱，怒氣無(wú)處發(fā)泄，大聲喊侍臣捧書(shū)過(guò)來(lái)，卻發(fā)現(xiàn)侍臣已被驅(qū)逐出宮。王眼神落寞，看向一側(cè)。緊隨而來(lái)的鏡頭是在幾年前，王與侍臣對(duì)話的溫馨片段，轉(zhuǎn)接鏡頭再次回到王沉思顧懷舊念的畫(huà)面。

王在翻找祖父留下遺物的鏡頭，與自己兒時(shí)看到父親被權(quán)臣餓死在木柜的場(chǎng)景交替出現(xiàn)。此外，在最后時(shí)刻，王在宮殿內(nèi)靜待殺手到來(lái)、殺手漸漸逼近王宮、被驅(qū)逐出宮，早已轉(zhuǎn)變立場(chǎng)的侍臣搶奪叛者名冊(cè)，帶傷趕回護(hù)駕的場(chǎng)景來(lái)回切換。此處，電影中運(yùn)用到了交叉蒙太奇的組接手法。片中再配以緊張急促的鼓點(diǎn)聲、震耳的響雷聲、雨點(diǎn)擊打地面聲、刀劍碰撞聲、人群廝殺聲等音樂(lè)和音效，全片緊張氛圍為烘托到極致。

五、結(jié)語(yǔ)

總體來(lái)說(shuō)，《逆鱗》是一部誠(chéng)意之作。盡管在解釋歷史，在完善線索，塑造人物，展露情感方面，導(dǎo)演均力求交代清楚，顯得有些顧此失彼。但從演技精湛的演員、華美的服裝道具、出色的拍攝技巧以及邏輯清晰的剪輯手法等方面來(lái)看，卻依然不失為一部制作精良的優(yōu)秀電影。