白巖松

媒體人專注的焦點應該在于內容。沒有新媒體的沖擊很多傳統(tǒng)媒體會一直活得很好嗎？N0，我認為這不是事實。沒有新媒體的沖擊，如果你拿不出有價值的內容照樣活不好。為此，我從不焦慮。不管我在傳統(tǒng)媒體，還是面臨新媒體發(fā)展和融合環(huán)境，我都把自己定位是內容供應商，我只要提升自己提供更好內容的能力就夠了，無論哪個時代都是如此。

汪海林

爛片是正常的，不正常的是我們的市場里，存在把爛片包裝成好片的現(xiàn)象。我的嗅覺是很敏感的，我能判斷它是個爛片，就不去看，這里有個技巧，只要是靠小鮮肉演員顏值作為賣點的，一定是爛劇，但如果說這個小鮮肉男演員是一個搭子搭在里邊，然后戲中有好演員來搭配他，這個沒問題。

趙冬苓

從總體數(shù)量來看，相比于前兩年IP熱、偶像劇盛行的態(tài)勢，現(xiàn)實主義劇作或者說有深厚積淀的正劇還是處在市場邊緣。對影視創(chuàng)作者來說，是迎合需求、追逐市場熱點，還是追求藝術和文化價值，這個困惑始終是存在的。

孟祎

除了人物以外，影視劇必須得有一條能夠帶著觀眾持續(xù)觀看的故事線。而且要在滿足原漫的人物和關系條件之下，對人物進行夸張化處理，使故事線更加戲劇化。

王麗萍

這60年的成就是令人欣喜的，也是催人奮進的，前輩和同行創(chuàng)作出了非常多的優(yōu)秀作品，比如《渴望》《孽債》《金婚》《亮劍》《士兵突擊》《人間正道是滄?！贰度嗣竦拿x》等，都給我留下了深刻的印象。這些不同時代、不同題材、不同特征的作品，有一點是共通的，它們構成了中國歷史、社會不斷向前發(fā)展的藝術畫卷。從《渴望》到去年播出的《雞毛飛上天》，可以從電視劇的表現(xiàn)內容看到我們國家生活的變化和新的矛盾與現(xiàn)實。由此不難看出，中國電視劇創(chuàng)作始終是與時代同行的，緊緊追隨著時代前進的腳步，這也是中國電視劇對這個時代的貢獻所在。

任仲倫

電影不是“共享經濟”。它永遠是10%的影片和公司獲取最大紅利，還有90%的參與者是“一將功成萬骨枯”的“枯骨”，所以，在這個行業(yè)里面要站住腳跟，就必須要努力地擠進這10%，這才是長治久安的基礎。

于東

《智取威虎山》上映的時候，主旋律電影和年輕人中間隔了一道墻，我們用這部好看的情節(jié)片、動作片來拆除這道墻，做到讓年輕人喜歡，最終8.5億的票房也讓我們對主旋律影片有了更大的信心。這種信心支撐我們在《湄公河行動》的時候更加有意識地把主旋律基調加強，大張旗鼓地宣傳“熱血報國”的口號，這就是我們的文化自信。到了《紅海行動》，我們就從一開始向觀眾傳遞：這是中國的強軍夢、國家意志的大片，動用了很多軍事裝備，達到現(xiàn)代戰(zhàn)爭片的水準。今天的年輕人希望能夠看到的銀幕形象不再是美國的英雄上天入地，他們需要看到中國的當代英雄。