摘 要：本文以山海經中“精衛(wèi)填?！惫适聻橹黝}進行了系列燈具設計，整個設計以外觀為主，按照故事的發(fā)展進行貫穿，最后將整個故事通過紙雕燈的形式進行展示。通過該組系列燈具，從趣味感，觀賞感出發(fā)，弘揚了故事中主人公不畏艱險、堅持不懈、頑強不息的精神品質，賦予了燈具文化內涵。

關鍵詞：“精衛(wèi)填海”;文化燈具

0 緒論

從遠古時代起，人類就已經有意識創(chuàng)造和使用燈具，早在7萬年以前，由空心的石頭或者貝殼通過把苔蘚等植物放入動物的脂肪燃燒，產生了人類歷史上的第一盞燈。燈具出現(xiàn)在不同的時期，不同的地點，由于人們的觀念、文化及可使用的材料會出現(xiàn)不同的形態(tài)，如殷商時期的松枝火把，戰(zhàn)國時期貴族的銅燈和平民的陶燈，秦朝的鐵燈和石燈等，燈具本身就是一個地方、一個時代的文化和技術水平的象征。

1 燈具設計的文化背景

“精衛(wèi)填?！笔侵袊糯囊粋€神話故事。相傳炎帝小女兒到東海游玩，不幸被海水吞沒。它不平的神靈化作了一種有著花色腦袋、紅色爪子以及白色嘴殼的神鳥，每一天從山上銜來山石與草木把它們投入到東海，并且時常發(fā)出類于“精衛(wèi)、精衛(wèi)”的悲鳴，就像是在呼喚著溺死的自己。“精衛(wèi)填?！焙霌P了精衛(wèi)不畏艱險、堅持不懈、頑強不息的精神品質。

2 燈具的設計定位

設計定位主要包括3個方面，即主題、外形、色彩的設計。從這3個方面入手進行綜合性設計，從而設計出更符合人們需求的文化系列燈具。

2.1 燈具的主題設計

本設計的基本內容以故事“精衛(wèi)填海”的5個點為設計元素衍生出來。

第一，剛到東海游玩時海面的風平浪靜——拼接燈;第二，溺水時大海的波濤洶涌——局部可移動燈;第三，死后不平的精靈化為神鳥——影像燈;第四，填海的過程——小夜燈;第五，整個故事——觀賞燈。

2.2 燈具的外型設計

這5款燈都有其獨特的外觀。第一，拼接燈首選方體，結合吸鐵石特有的防水吸力;第二，局部可移動燈以海上浪花為原型制作，有可以移動的部分;第三，影像燈與羊皮紙燈有異曲同工之妙;第四，小夜燈參照山水沙畫，以一種動態(tài)感來體現(xiàn)填海的主題，加一只木質小鳥;第五，觀賞燈用紙雕燈去展示整個完整的故事。

2.3 燈具的色彩設計

在色彩的選用上，燈具的顏色以大面積的藍白色為主色調，然后用淺藍色作為點綴和裝飾。由于會大量使用木材，所以原木的顏色也會在外觀上顯現(xiàn)。藍色是海的顏色，作為以大海為主題的設計，合理地運用藍色非常必要。同時藍色給人以平靜也賦予人悲傷，這與故事主題十分吻合。

3 燈具的設計效果圖

根據設計定位對于“精衛(wèi)填海”文化系列燈具按照設計主題展開，結合選擇的外觀和色彩，從草圖方案、到細節(jié)設計再到最終的效果圖，完成了本組系列文化燈具的設計。

4 結語

“精衛(wèi)填?！蔽幕盗袩艟?，按照設計主題采用了不一樣的造型外觀。在各個燈具的使用方面，除去其原本的功能外，更加賦予了一些趣味和觀賞方面的功能，使其不僅僅是燈具，更是一種文化和精神的體現(xiàn)。

參考文獻：

[1] 易曉芬，唐德紅.中國傳統(tǒng)文化在燈具設計中的應用[J].大眾文藝，2017（12）：41-42.

[2] 盧章平，董元軻.產品設計中的文化價值體現(xiàn)——以現(xiàn)代燈具為例[J].藝術與設計（理論），2011（3）：199-201.

作者簡介：李宗民（1976—），男，江蘇連云港人，工業(yè)設計專業(yè)碩士，講師，從事工業(yè)設計、人機工程等方面的研究與設計。