黎樂天

摘 要：本文主要討論的是超級英雄里的反英雄現(xiàn)象，以李安的《綠巨人浩克》為案例進行分析。本文首先闡述反英雄的來源及其特征，接著介紹反英雄的常見形態(tài)，即創(chuàng)傷的悲劇英雄，最后以綠巨人浩克為研究對象展開詳細(xì)分析。

關(guān)鍵詞：反英雄;精神分析;集體潛意識

1 反英雄

反英雄的藝術(shù)創(chuàng)作擁有悠久的歷史，也是完整的創(chuàng)作思潮。今天一提到中國的歷史英雄，大家就會想到關(guān)羽或岳飛這樣光明正義的英雄，相較來說，曹操和蚩尤給人的印象就復(fù)雜得多，內(nèi)心善惡混雜，黑白混沌，屬于反英雄的代表。反英雄也是西方黑色電影里必不可少的主角人物，西方反英雄的浪潮在1900年后興起，主要受現(xiàn)代藝術(shù)Modern art和精神分析心理學(xué)的影響，弗洛伊德“夢的解析”和榮格“集體潛意識”理論的發(fā)表，使藝術(shù)家們開始探究人類內(nèi)心的更深處，在創(chuàng)作上也更想呈現(xiàn)人性的不自覺或無意識行為等灰色地帶，原本熱愛在生活中四處冒險尋找靈感的藝術(shù)家，也開始在家里借由冥想或精神分析的創(chuàng)作方式，尋找那個被自己隱藏起來的人格，將自己的人生經(jīng)歷融合在自己作品里多元的主角身上。

相較于弗洛伊德崇尚的無神論，榮格傾向于超自然現(xiàn)象的集體潛意識學(xué)說，這也是神話學(xué)和超級英雄研究的重要基礎(chǔ)理論。榮格在考察了世界各地的原始民族部落后，發(fā)現(xiàn)人類的童話、宗教、傳說，甚至夢境都有許多相似的地方，這些相似的地方都含有一種超越凡人的神的形象，超級英雄形象在某種方面就是這種神的形象的延續(xù)。在榮格的原型學(xué)說中，將英雄的人格分為原型、阿尼瑪、陰影、野獸等，現(xiàn)代藝術(shù)特別將陰影和野獸的部分放大，形成反英雄、黑色英雄、另類英雄等。在當(dāng)代電影藝術(shù)中，隨著主流媒體的普及和影視巨頭Nexflix成功塑造的眾多經(jīng)典熱門的反英雄人物的誕生，如影集《紙牌屋》里的美國總統(tǒng)法蘭克，反英雄成為當(dāng)下熱潮。在另類超級英雄電影《玻璃先生》（Glass）（2019）里，將超級英雄的人格做了多重分裂，并特別著墨于其野獸人格方面的描寫，整部電影的進展就如同一場心理精神治療一樣?！恫Ａ壬非皞鳌斗至选罚⊿plit）（2016）的主角凱文擁有23種人格，并且第24種邪惡、殘忍同時也能力非凡的野獸人格也正在誕生。

2 創(chuàng)傷的悲劇英雄

創(chuàng)傷英雄指的是主要在童年階段受到重大創(chuàng)傷的主角，而這樣的創(chuàng)傷也是使他成為超級英雄的關(guān)鍵。這種創(chuàng)傷成了主角的人格中的陰影（Shadow），迫使主角踏上超級英雄的道路，最重要的是，主角突破了陰影或和陰影融合，成為超級英雄或超級反英雄。比如，鋼鐵人東尼這樣缺少正統(tǒng)英雄氣質(zhì)，但又是典型超級英雄的角色，必然會有所創(chuàng)傷，因童年缺乏親情和友情和戰(zhàn)斗時的挫敗經(jīng)驗，東尼患有創(chuàng)傷后壓力癥候群PTSD（Post-traumatic stress disorder），必須穿鋼鐵衣才有自信，直到尾聲，東尼突破了焦慮、驕傲，可以不依賴鋼鐵衣，達(dá)成了真正的自我超越。但像蝙蝠俠這樣的角色，主角布魯斯·偉恩在面對自己害怕的創(chuàng)傷形象也就是蝙蝠時，卻在最終選擇和自己的恐懼融合在一起，恐懼帶給了他真正的力量，由此蝙蝠俠誕生。這樣和自己的陰影融合的超級英雄，一生都要與黑暗面共生，帶有強烈的悲劇色彩。李安導(dǎo)演的《綠巨人浩克》（《Hulk》）（2003）是一部褒貶十分兩極的電影，李安將創(chuàng)傷的主題布滿全片，影片最后主角不得不接受了自己暴怒的另一面，成了真正的綠巨人，透露出一種東方藝術(shù)特有的留白與悲涼。李安以文藝片的精神創(chuàng)作超級英雄電影，此種創(chuàng)作是一種突破，更是一種巨大的高風(fēng)險行為。

3 綠巨人浩克

綠巨人浩克是漫威旗下的漫畫人物，其第一次亮相于1962年漫畫《不可思議的浩克》第一期，是超級英雄世界歷史上最知名的人物之一，至今已經(jīng)有數(shù)季電視劇和三部電影。這名角色不同于其他陽剛帥氣或正氣凜然的英雄，浩克在漫畫里呈現(xiàn)的是如反派一般暴力粗魯?shù)膽嵟蜗?，油亮的綠色也使角色帶有詭異的氛圍。1978年的電視劇也很忠實地還原了漫畫，以有限的技術(shù)做到最大的畫面爆裂，直接生猛的動作場面使觀眾的感官受到大量的刺激，也獲得了不錯的口碑。到了2003年，李安的電影版綠巨人浩克，李安在其中加入了自己的風(fēng)格，從劇情到人物的塑造上都做了相當(dāng)大的改動。影片描述主角班納的美軍科學(xué)家父親為了創(chuàng)造出超級士兵的改造基因，將正處于實驗階段的基因植入自己體內(nèi)，自己沒有特別改變，卻沒想到自己的孩子班納竟然受到遺傳，班納隱隱發(fā)綠的身體帶有強大的改造基因。父親怕班納成為未來的威脅，要將他殺死，卻在母親的阻止下，誤將母親殺死。目睹母親被殺的班納，留下了心中永遠(yuǎn)的陰影。長大后的班納也成了美軍科學(xué)家，一次實驗意外使班納遭受伽馬射線的輻射，輻射將班納的超級變種基因誘發(fā)出來，一旦班納生氣，就會變成擁有巨大力量的綠巨人。和原著漫畫相比，李安加入了父子這條故事主線，全片圍繞父親害怕的未來宿命和兒子目睹母親遭父親殺死后的創(chuàng)傷心理，父子的命運和彼此的戰(zhàn)斗和殺戮悲劇，構(gòu)成了現(xiàn)代版的《俄狄浦斯王》。

李安在自傳中曾說，自己在西方學(xué)習(xí)電影時，對自己影響最深的就是西方對人物的精神分析，也發(fā)現(xiàn)西方故事特別關(guān)注一個人童年對自己的影響，同樣，弗洛伊德的性學(xué)理論也使自己相當(dāng)震撼。李安自己也透露父親從小對自己嚴(yán)格的家教一直都是自己終生逃不開的壓力。李安電影生涯的三部作品《推手》《喜宴》《飲食男女》，都是以父親為重要主題的“父親三部曲”，中國父親的壓力形象伴隨全片，但最終又總會顛覆父權(quán)的既有形象，讓觀眾大出意料。李安隨后拍攝的類型更加多樣，離開了家庭倫理片的類型，但是父權(quán)的主題還依然存在于他無數(shù)部影片中?！毒G巨人浩克》中李安除了大膽地在1.6億美元制作的巨大商業(yè)改編上繼續(xù)加入父親的主題，還將精神分析理論的概念深化在其中。

影片中的班納只要憤怒，就會成為綠巨人，綠巨人四處破壞，展現(xiàn)了本能最原始的暴力，這樣的失控也讓班納感到痛苦無奈。但詭異的是，變成綠巨人的班納卻也感覺到無比興奮快樂，好似班納終于有一個出口可以發(fā)泄長久背負(fù)著的創(chuàng)傷。這樣的矛盾心情也更加困擾班納。生活中的班納是個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)家，理智、親切，像神話里的阿波羅，但也有殘酷的經(jīng)歷深埋心底。變身綠巨人的班納是班納的陰影人格，將曾經(jīng)的傷痛全部爆發(fā)出來，如同在祭祀中釋放非理性，達(dá)到狄俄尼索斯般的瘋狂。

班納在出生前就已經(jīng)被命定為一個有擁有超能力的“超級人類”，而“超級人類”并不一定是“超級英雄”，本片李安基本舍棄了傳統(tǒng)超級英雄劇情模式，綠巨人并沒有試圖去拯救城市或愛人，故事的主線是班納該如何面對自己的殘酷宿命。影片最后，班納選擇和身體潛藏的綠巨人共生，如同東方哲學(xué)里的陰陽結(jié)合，也如同尼采所定義的，人類在不斷進化和超越中成為那個超越一切規(guī)范的孤獨超人形象，也達(dá)成了弗洛伊德的超我象征。李安在接受采訪時曾說，每個人心中都有一個綠巨人，我們都要思考如何控制他。全片中班納最大的挑戰(zhàn)除了父親，就是自己內(nèi)心的野獸。和《毒液：致命守護者》里艾迪和自己身體里的毒液相生相克有一定程度的相似。

浩克和美國隊長一樣，都是在美軍的環(huán)境下成長，故事也環(huán)繞著美軍展開和收尾。只不過1941年在二戰(zhàn)時代誕生的美國隊長，全身上下充滿著陽光正義的美國英雄主義，而1963年后陸續(xù)誕生的綠巨人浩克，則是處在甘迺迪遇刺案和美國內(nèi)亂時期，暴怒的綠巨人不僅沒有成為傳統(tǒng)英雄，作為美軍的武器，叛逆的形象還成為反權(quán)威的象征，李安的綠巨人電影更是大篇幅地刻畫了美軍的殘酷和陰謀。1963年至今，漫畫版的浩克也出現(xiàn)了許多版本，李安電影版的取材來自《野蠻浩克》和《無意識浩克》兩版本浩克的融合?！兑靶U浩克》里的浩克是所有版本里的童年創(chuàng)傷最嚴(yán)重的一名，也是破壞力最強的?！稛o意識浩克》則是最危險的一名，因為無意識的浩克幾乎完全脫離了班納的控制，變得好似回到史前時代的毫無理性的野人。

4 結(jié)語

在電影中，李安以文藝片的視角，大篇幅講述浩克的創(chuàng)傷歷程及其與人格意識的斗爭。但浩克最深受大眾喜愛的招牌元素，就是浩克在打斗過程中的毀滅性暴力以及破壞，這也是刺激觀者腎上腺素高漲，真正使觀眾覺得過癮的部分。但影片動作戲的出現(xiàn)比例和其他超級英雄電影相比明顯較少，動作戲也延續(xù)了類似《臥虎藏龍》的李安一貫較為簡潔干凈的呈現(xiàn)，和漫畫、電視劇相比，感官刺激大幅降低。再來，李安將綠巨人塑造得有前史，又有多重人格，在精神分析上面比西方電影走得還遠(yuǎn)，也讓觀眾覺得過于復(fù)雜、難懂。在超級英雄類型上，也缺少自始至終外化的目標(biāo)敵人，節(jié)奏整體緩慢，也難怪不受大多數(shù)觀眾喜愛。雖然此片以文藝片形式的另類呈現(xiàn)方式也受到不少影迷的追捧，但此片的效果不佳，也使李安心灰意冷，甚至差點息影，事后李安也檢討了自己對此超級英雄類型不夠了解。同樣，值得思考的是，個人色彩濃厚的導(dǎo)演如何一方面肩負(fù)巨大的商業(yè)風(fēng)險，另一方面又根據(jù)自己的藝術(shù)觀點延續(xù)自己的電影。

參考文獻(xiàn)：

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