摘 要：黑體字是漢字文化圈常用的字體，因其筆畫(huà)粗壯、字形醒目，過(guò)去常被用作標(biāo)題排版。21世紀(jì)以來(lái)，越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師開(kāi)始嘗試在正文中使用黑體字，多用于設(shè)計(jì)、時(shí)尚類(lèi)書(shū)籍與雜志。之后伴隨著電子出版、數(shù)字媒體的高速發(fā)展，手機(jī)移動(dòng)端及互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)基于字體調(diào)性及顯示需求等也大多選擇黑體作為主要字體，黑體字有取代宋體字成為漢字主流字體的趨勢(shì)?；谶@樣的背景，舊款黑體字因字重等問(wèn)題逐漸不能滿(mǎn)足市場(chǎng)需要，所以在2014年前后，漢字文化圈等幾家重要字庫(kù)公司不約而同地推出了質(zhì)量上乘的黑體字產(chǎn)品。本文從間架結(jié)構(gòu)、筆畫(huà)形狀等設(shè)計(jì)層面將漢儀旗黑、方正悠黑等中國(guó)黑體字與同屬漢字文化圈的日本的新哥特體進(jìn)行比較，通過(guò)微觀的觀照梳理宏觀的字體設(shè)計(jì)思維的異同，探討漢字字體設(shè)計(jì)的方法。

關(guān)鍵詞：黑體字;漢字文化圈;間架結(jié)構(gòu)

近年來(lái)，在漢字文化圈中，各個(gè)地區(qū)的各家字庫(kù)公司陸續(xù)發(fā)布了一些新款黑體字，包括大陸地區(qū)的漢儀旗黑（漢儀字庫(kù)出品）、方正悠黑（方正字庫(kù)出品）;香港地區(qū)的信黑（域思瑪字體設(shè)計(jì)公司出品）;美國(guó)與中國(guó)大陸合作開(kāi)發(fā)的思源黑體（Adobe、Google與常州華文合作開(kāi)發(fā)），以上幾款字體發(fā)布后都獲得了不同程度的好評(píng)。現(xiàn)將這些精品黑體字與日本的新哥特體（森澤字體設(shè)計(jì)公司出品）進(jìn)行比較，以求獲得字體設(shè)計(jì)的啟示。

1 字重

（1）漢儀旗黑。漢儀旗黑的字體重量是5款黑體字中最完備的，旗黑沒(méi)有采用漢字字體慣常的細(xì)黑、中黑、粗黑分類(lèi)方法，其現(xiàn)有的多達(dá)15種字重顯然是借鑒了Univers等拉丁字體的字重設(shè)置。漢儀旗黑按照數(shù)值類(lèi)分類(lèi)其字體粗細(xì)，從最細(xì)的對(duì)應(yīng)纖細(xì)體的25JF到最粗的對(duì)應(yīng)特粗體的105JF共15種字重，其中比較特別的是設(shè)計(jì)了華文黑體中很少見(jiàn)的極細(xì)黑體，視覺(jué)觀感時(shí)尚、輕盈，擴(kuò)大了客戶(hù)對(duì)于字體的選擇范圍。

（2）方正悠黑。方正悠黑的字重包括2款繁體字體在內(nèi)一共14級(jí)字重，也體現(xiàn)出了“屏幕顯示字體時(shí)代”從字面到中宮，再到字重借鑒西方拉丁字體的意圖，漢字字體的家族性正在向拉丁字體靠攏，大大豐富了設(shè)計(jì)師的選擇。

（3）信黑。信黑體的字重也是按照數(shù)字分級(jí)，從最細(xì)的W1到最粗的W10共10級(jí)，可配合不同屏幕的分辨率、閱讀距離等多樣化的顯示功能性要求。例如，W3特別為較小字號(hào)、較長(zhǎng)的內(nèi)文而設(shè)，使閱讀流暢;W7適用于較大字號(hào)的報(bào)章標(biāo)題。除了功能性外，更有設(shè)計(jì)風(fēng)格的考慮，如W1的極細(xì)筆畫(huà)可作標(biāo)題，成就一種現(xiàn)代極簡(jiǎn)的風(fēng)格。

（4）思源黑體。思源黑體一共提供了7個(gè)字重：從Extra Light，Light，Normal，Regular，Medium，Bold到Heavy，同樣屬于比較完備的字重設(shè)置。值得一提的是，思源黑體開(kāi)創(chuàng)性地設(shè)置了“Normal”和“Regular”這2種很接近的字重，據(jù)悉其目的是針對(duì)不同屏幕媒介在光亮度上的細(xì)微差異而設(shè)置更合理的文字與背景的對(duì)比度。作為最常用的字重，Normal被建議用于屏幕稍亮的平板電腦上，Regular則被建議用于屏幕稍暗的手機(jī)上，思源黑體的這一做法充分考慮了屏顯時(shí)代的閱讀體驗(yàn)。

（5）新哥特體。新哥特體（新ゴ），作為日本20世紀(jì)90年代初發(fā)布的黑體字，其一直以來(lái)都在日本占據(jù)領(lǐng)先地位，該字體從最細(xì)的Extra Light到最粗的Ultra共8個(gè)字重。

2 間架結(jié)構(gòu)

筆者依據(jù)中宮及字面這兩個(gè)既相互關(guān)聯(lián)又有區(qū)別的漢字結(jié)構(gòu)與現(xiàn)象來(lái)分析這5款黑體字。首先就整體而言，這5款字體除了推出時(shí)間較早的新哥特體之外，其余4款字體都不同程度地采用了適度放松中宮，擴(kuò)大字面的做法，可以說(shuō)是對(duì)前些年方正蘭亭黑等字面過(guò)大字體的一種修正，但同時(shí)又考慮到了屏顯時(shí)代相對(duì)于紙面閱讀字號(hào)更小的特性，適度擴(kuò)大字面，增加字體布白空間，盡可能減少筆畫(huà)間的粘連。這一設(shè)計(jì)策略是辯證地看待中宮字面大小的結(jié)果，字面大、中宮大，筆畫(huà)部件撐得較滿(mǎn)，容易得到整齊的排版效果。但相應(yīng)的這類(lèi)字面大的字，每個(gè)字的四邊都用足，外輪廓容易形成視覺(jué)上的趨同，字形易顯呆板，同時(shí)因?yàn)樽置娲髮?dǎo)致字間距小，反而不利于閱讀。相反，字面小的字，中宮緊，撇捺舒展，書(shū)寫(xiě)感強(qiáng)。但由于單字的造型差異大，容易造成字與字之間的重心不一，整體排版效果難以控制且客觀上增加了字距，“行氣”不足，影響閱讀的流暢性，同樣有可能不利于閱讀。因此，適度收縮的中宮與字面是黑體字在大字面漢字使用多年后經(jīng)驗(yàn)總結(jié)的積極嘗試。

筆者列出5個(gè)不同結(jié)構(gòu)、不同筆畫(huà)數(shù)的漢字，以此來(lái)比較5款字體在結(jié)構(gòu)上的差異。首先，通過(guò)觀察旗黑的“印”字A、B兩點(diǎn)以及其他4款字體相同的位置我們可以發(fā)現(xiàn)，在5款黑體字中日本的新哥特體的A、B兩點(diǎn)空間是最小的，A點(diǎn)旁的豎劃和B點(diǎn)旁的橫折鉤基本緊貼“印”字外框，漢儀的旗黑A、B兩點(diǎn)空間最大，其他3款字體介于兩者之間，從這2個(gè)點(diǎn)的位置以及5款字中右耳旁屬新哥特體最大，旗黑最小可以發(fā)現(xiàn)，這5款黑體字給人的初步印象是日本的新哥特體中宮最外擴(kuò)，字面最大，大陸的漢儀旗黑則相對(duì)中宮偏緊，字面稍小。其他3款字則適中。

這個(gè)結(jié)果符合中日兩國(guó)漢字字庫(kù)設(shè)計(jì)的思維微妙差異，中國(guó)的漢字字體設(shè)計(jì)始終比較尊重傳統(tǒng)書(shū)法的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，如傳統(tǒng)書(shū)法要求中宮收緊，而我國(guó)的頂尖字體設(shè)計(jì)師如方正的仇寅、漢儀的齊立等都有深厚的書(shū)法基礎(chǔ)，仇寅更是多次獲得中國(guó)硬筆書(shū)法的一等獎(jiǎng)。所以，即使在屏幕顯示時(shí)代到來(lái)的今天，對(duì)于設(shè)計(jì)美學(xué)所倡導(dǎo)的空間布局和書(shū)法美學(xué)所標(biāo)榜的外松內(nèi)緊，整個(gè)大中華地區(qū)的設(shè)計(jì)師都在權(quán)衡。反觀日本，其字體設(shè)計(jì)師對(duì)于設(shè)計(jì)美學(xué)的追尋已經(jīng)遠(yuǎn)勝于對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法的追求，所以包括日本最新發(fā)布的高速公路指示牌字體在內(nèi)，很多日本的漢字字體已經(jīng)將可讀性、可辨識(shí)性等拉丁字體的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)作為設(shè)計(jì)字體的首要標(biāo)準(zhǔn)，甚至可以犧牲一部分書(shū)法意義上的美感而強(qiáng)化其功能性。這就是造成日本森澤公司的新哥特體中宮明顯比中國(guó)大陸漢儀公司的旗黑外擴(kuò)、字面大的原因。

另外一個(gè)值得關(guān)注的結(jié)構(gòu)是K點(diǎn)和L點(diǎn)，這兩塊布白的大小在5款字中除了方正悠黑，其他4款字都基本做到均衡，只有悠黑故意左大右小，顯得中宮更緊一些，但通過(guò)對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)還是其他4款字的做法比較合理，可以讓“刷”字的黑白分部更均勻。

然后是“黑”字，我們可以觀察C點(diǎn)和D點(diǎn)，這5款字對(duì)于C點(diǎn)所處空間的處理，基本呈現(xiàn)新哥特體較小，其他4款字體稍大的現(xiàn)象，說(shuō)明這4款黑體字在處理“黑”“里”“果”之類(lèi)有部分方框的字體時(shí)都傾向于不太大的字面，新哥特體則相反。接著，從D點(diǎn)可以看出思源黑體在處理四點(diǎn)底和上部部件的關(guān)系時(shí)選擇了放大距離，而其他字體做法基本趨同，空間相對(duì)較小。思源黑體的這種處理方法應(yīng)該是考慮到小字號(hào)字體顯示時(shí)的字體灰度甚至是屏幕（尤其是手機(jī)等小屏幕）顯示時(shí)的筆畫(huà)粘連問(wèn)題。

接下來(lái)要比較一下“體”字，針對(duì)這類(lèi)左右結(jié)構(gòu)漢字，筆者借用字體設(shè)計(jì)大師謝培元先生的“第二中心線”理論從另一個(gè)角度分析5款字的字面大小。根據(jù)謝培元的理論，左右結(jié)構(gòu)的字應(yīng)該有左右各一條中心線，縱向貫穿兩個(gè)部分，兩條中心線的距離越小則字面越小，反之則字面大。筆者已經(jīng)為旗黑字體的“體”字的左右兩個(gè)部分畫(huà)了中心線，并且將其自上而下貫穿5款字體的“體”字，可以看出盡管沒(méi)有“印”字那么明顯，旗黑和信黑的“體”字中宮略緊，字面稍小，而新哥特體則稍大，其他2款字體適中，這一結(jié)果也可以通過(guò)觀察E點(diǎn)印證。

最后是“字”字，這個(gè)字除了通過(guò)觀察F點(diǎn)所在空間判斷旗黑字面較小，新哥特體字面最大，其他3款字居于兩者之間外，重點(diǎn)觀察G、H、I、J這4個(gè)點(diǎn)的布白可以幫助我們認(rèn)清這4款字的中宮以及字面。在這5款字中，旗黑的布白最均衡，具體反映在“字”的寶蓋頭和距離“子”部較近，且“子”部高度較低，從而顯得“字”的中宮較緊。剩下的4款字，悠黑的做法和旗黑接近，信黑和思源黑體接近，這2款字體的中宮要比大陸的2款字大一些，新哥特體則延續(xù)了大字面的風(fēng)格，“字”的“點(diǎn)”這個(gè)筆畫(huà)處理得很短。

所以，就中宮和字面的處理而言，日本的黑體中宮大，字面開(kāi)闊，其次是中國(guó)香港和美國(guó)的字體，比較緊的是中國(guó)大陸的黑體字。

3 筆畫(huà)

這5款字在字體筆畫(huà)設(shè)計(jì)上都采用了微軟雅黑開(kāi)創(chuàng)的“去喇叭口”的做法，這種做法本身也是對(duì)數(shù)字印刷、屏幕顯示時(shí)代的一種回應(yīng)。喇叭口是解決鉛字時(shí)代筆畫(huà)末端“吃墨”而加粗筆畫(huà)末端的一種方法，在印刷業(yè)告別鉛與火時(shí)代之后已經(jīng)沒(méi)有用武之地。所以，近幾年的新設(shè)計(jì)黑體字也習(xí)慣性地拋去了喇叭口的設(shè)計(jì)。但筆者認(rèn)為，喇叭口除了解決紙面媒介油墨年久消磨的問(wèn)題之外，其實(shí)還有視錯(cuò)覺(jué)層面的“借空間”作用。筆者設(shè)想，喇叭口的設(shè)計(jì)是否可在做粗體黑體時(shí)保留，以便緩解因布白減少而產(chǎn)生的筆畫(huà)粘連問(wèn)題。

除此之外，這5款字各有特點(diǎn)。旗黑和思源黑體的筆畫(huà)稍偏長(zhǎng)，旗黑長(zhǎng)在橫折的橫，思源黑體則長(zhǎng)在點(diǎn)。旗黑的設(shè)計(jì)講究筆畫(huà)的雙線的陰陽(yáng)結(jié)合，如橫折撇的撇，靠上的弧線弧度較大，是為陰線，偏柔;靠下的弧線弧度較小，是為陽(yáng)線，偏硬。此外，旗黑還將所有“鉤”統(tǒng)一處理成水平，這樣的處理減少了字的銳氣，更平和一些。悠黑則沿用了微軟雅黑的一大創(chuàng)新點(diǎn)——筆畫(huà)相匯處調(diào)細(xì)處理。這樣做可以更好地平衡字體的灰度，對(duì)于段落文字消除墨點(diǎn)有很大益處。信黑的筆畫(huà)設(shè)計(jì)在5款字體中更接近傳統(tǒng)黑體字，尤其是鉤的處理。另外，橫折撇中橫與撇形成的夾角也是相當(dāng)銳利的傳統(tǒng)做法。新哥特體的筆畫(huà)和旗黑相似，不同之處是筆畫(huà)的弧度稍大，彈性更好。思源黑體比較注重書(shū)法的手寫(xiě)感，這一點(diǎn)通過(guò)加大點(diǎn)的弧度以及區(qū)別處理橫折撇和橫折豎彎鉤體現(xiàn)出來(lái)。

4 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)比較這5款黑體字，我們可以發(fā)現(xiàn)這5款具有較高水準(zhǔn)的黑體字存在以下異同之處。共同的趨勢(shì)：一是字重設(shè)計(jì)借鑒拉丁字體分級(jí)設(shè)置;二是兼顧印刷與屏幕顯示。不同之處是中宮的收放。通過(guò)比較這些字體的設(shè)計(jì)特點(diǎn)可以發(fā)現(xiàn)漢字字體既要借鑒西方拉丁字體的科學(xué)評(píng)判體系，也要結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法的形式美感，全盤(pán)西化的漢字設(shè)計(jì)和故步自封，不考慮閱讀舒適性的漢字書(shū)法化都是不可取的。

作者簡(jiǎn)介：王峙清（1983—），男，四川成都人，上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院博士在讀，講師，主要研究方向：字體設(shè)計(jì)。